Статья «Стихотворение в прозе И.С. Тургенева "Русский язык". Особенности прочтения». Евдокимов О.В.
статья по литературе (7 класс) по теме

Евдокимов Олег Валерьевич, учитель русского языка и литературы Санкт-Петербургской школы

                                   № 288  Адмиралтейского района г. Санкт-Петербург

                                                                           СТАТЬЯ

           Стихотворение в прозе И.С. Тургенева «Русский язык». Особенности прочтения                  

                                                                      Русский язык

<<Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины, – ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык! Не будь тебя – как не впасть в отчаяние при виде всего, что совершается дома? Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!>> Июнь, 1882 г. И.С.Тургенев.

                                                                               + + +

                                                    К истории возникновения жанра

     Стихотворения в прозе – жанр, сложившийся во французской литературе в первой половине XIX века. Историю его появления принято связывать с творчеством «малых» французских романтиков, таких, например, как Жюль Барбе д’ Оревильи (поэма «Амеде», 1833 г.), Морис де Герен (поэмы «Кентавр» и «Вакханка», 1838 г.).

     Развитию жанра много послужила книга миниатюр Алоизиюса Бертрана «Гаспар из тьмы. Фантазии в манере Рембрандта и Калло», вышедшая в свет в 1842 г., а также «Книга прогуливающегося» Жюля Лефевр-Демье, напечатанная в 1854 году.

     В дальнейшем, полагая эволюцию жанра лирических миниатюр в прозе, французские поэты Малларме, Рембо, Лотреамон и др. в 1860-1880-е гг. создали ряд блестящих прозаических стихотворений, ставших  неотъемлемой частью классической французской поэзии второй половины XIX столетия и послуживших образцами для последующих поэтических творений подобного рода.

     Помимо французской литературы, жанр стихотворений в прозе с его ритмической организацией речи, стилистическим изяществом, афористичностью усваивает и развивает  литература немецкая. Так, из-под пера крупнейшего немецкого поэта и талантливого прозаика конца XIX – начала XX века Детлева Лилиенкрона (Детлев - псевдоним, настоящее имя поэта - Фридрих Адольф Аксел фон Лилиенкрон) выходит сборник стихов «Поездки адъютанта и другие стихотворения», выпущенный в 1883 г. Сборник, составленный из 100 стихотворений, перемежающихся лирической прозой, приносит первую известность автору и в дальнейшем оказывает влияние на творчество австрийского поэта Р.М. Рильке («Песни о любви и смерти корнета Рильке») и прочих известных поэтов Европы XX столетия.

     В России образцы жанра лирических миниатюр в прозе встречаются в творчестве Ф. Глинки, Н. Станкевича, И. Анненского. Однако так проникновенно, так задушевно и талантливо, как этот жанр обогатил И.С. Тургенев, пожалуй, никто из русских поэтов и писателей второй половины XIX века обогатить не смог.

     Свои стихотворения в прозе И.С. Тургенев создавал на протяжении нескольких лет, с 1878 по 1882 гг. Эти стихи, отразившие интимные переживания, философские размышления, религиозные чувства автора, для печати не предназначались. Однако друг писателя и редактор-издатель журнала «Вестник Европы» М. Стасюлевич убедил Тургенева опубликовать его замечательные «сатирические размышления» в своем журнале - так поначалу называл маленькие лиро-эпические произведения сам писатель. Первые из них в количестве сорока были напечатаны в 12-м номере «Вестника Европы» в 1882 г.

     Множество тем, которые автор поднимает в своих стихотворениях, дают яркое представление о диапазоне вопросов, волнующих создателя сборника.

    Есть здесь темы любви, природы, смерти, нравственной красоты человеческих сердец, разных человеческих добродетелей и недостатков, душевных состояний, философских наблюдений, жизненных итогов и пр. Горькое и радостное, мгновенное и вечное, личное и общественное, философское и религиозное – все это наполняет лирические миниатюры в прозе и открывает читателю мир замечательных тургеневских размышлений и наблюдений над бытием человека и общества.

     «Добрый мой читатель, - обращался И.С. Тургенев к тем, кто будет держать в руках сборник его прозаических стихов, - не пробегай этих стихотворений сподряд: тебе, вероятно, скучно станет – и книга вывалится у тебя из рук. Но читай их враздробь: сегодня одно, завтра другое, - и которое-нибудь из них, может быть, заронит тебе что-нибудь в душу».

     «Русский язык» - именно то стихотворение, которое, без сомнения, тревожит многие чувства в душе и к которому мы бы хотели теперь обратиться.      

                                                                           + + +

                                             Особенности композиции и сюжета

     Стихотворение И.С.Тургенева «Русский язык» является одним из самых лаконичных и, на наш взгляд, самых емких, самых масштабных стихоторений цикла лирических миниатюр, с точки зрения тех эпических, судьбоносных смыслов русской истории середины XIX столетия, которые складывались в период царствования Александра II (1856-1881 гг.) и которые на протяжении четверти века своим драматизмом, масштабом перемен в  жизни Российской Империи приковывали внимание гениального писателя, долгие периоды находившегося за пределами Отечества.

     По сути, перед нами стихотворение-итог, подводящее некую определенную черту долгих и порой неутешительных, нелицеприятных «раздумий» о родине. Создано оно в июне 1882 года. Совсем скоро русского писателя не станет. Однако останутся его произведения, в том числе и небольшая книга «Стихотворения в прозе».

     Принято считать, что в рассматриваемом стихотворении в прозе, как и в некоторых других, подобных ему по стилистике, композиционная составляющая и ярко выраженное авторское отношение к происходящему «дома», то есть в России, заменяют отсутствующую в лирической миниатюре сюжетную канву. Действительно, сюжет не является обязательным и определяющим тогда, когда основу составляют рассуждения автора, а дополняют их мелодия и ритм сказанного слова, риторические восклицания и вопрошания, служащие не только украшению, но и организации текста. А как важны тонкие психологические контрасты: грустные мысли о печальных судьбах отечества и оптимистические нотки надежд, которые все-таки  становятся доминирующими в конце стихотворения – может быть, потому, что они созвучны чаяниям прогрессивного и  благонамеренного русского общества. Дух поэзии, наполняющий стихотворение, не сводится к поэтическим фигурам речи, в нем живут нравственные, философские понятия, душевные состояния и мысли о пережитом, перечувствованном.

     Наблюдение об отсутствии сюжета во многих прозаических стихотворениях Тургенева, в том числе и в стихотворении «Русский язык», безусловно, верно, так как авторские рассуждения (или описания) в подобных миниатюрах вполне способны насытить их содержательную часть и, следовательно, заменить в этом образце малого лирико-эпического жанра ту событийную, повествовательную цепь, которая в других малых жанрах обычно служит сюжетообразующей составляющей.

     Учитывая сказанное, следует, однако, добавить, что в знаменитом тургеневском стихотворении «Русский язык» при отсутствии сюжета как фабулы (развивающегося действия, сменяющих друг друга событий) нельзя отрицать наличие лирического сюжета. К раскрытию этого сюжета мы и собираемся обратиться, а также к тем смыслам, которые можно обнаружить, вглядываясь в него.

     Основными знаковыми словами при рассмотрении стихотворения «Русский язык»  являются те смысловые выражения, каждое из которых последовательно лежит в трех прозаически-стихотворных строках: «судьбы…родины» (первое предложение); «что совершается дома» (второе предложение); «великий народ» (третье предложение). Все три составляющих: «судьбы родины» – совершающееся «дома» - «великий народ» - относятся к России, ее состоянию и положению. При этом в каждом из трех предложений параллельно с линией обозначения России, рассуждения о ней следует линия «русский язык»:

     - «…ты один мне поддержка и опора…» (первое эмоциональное, восклицательное по интонации предложение, в котором вначале представлено субъективное, личностно оценочное восприятие автором языка: «ты … мне поддержка и опора…», а затем дается его объективное авторское восприятие, обозначающееся рядом последовательно выстроенных жизнеутверждающих эпитетов, характеризующих язык: «великий, могучий, правдивый и свободный»);

     - «Не будь тебя…» (второе предложение риторически вопросительное по интонации; в нем содержатся интонации предположения, условности, способные при воображаемой утрате языка ввести автора стихотворения в «отчаяние»);

     - «…такой язык…» (третье предложение вновь восклицательно утвердительное, оно содержит итог, вывод о том, что «такой язык» «дан» русскому народу, и этот язык воспринимается автором как символ творческой жизнеспособности и долговечности народа, символ жизнеутверждающей культуры).

     Таким образом,  стихотворение «Русский язык» выстроено автором на двух смысловых, параллельно движущихся линиях: «Россия» – «русский язык». Эти смысловые линии содержат в себе выражение эмоциональной авторской позиции относительно событийной стороны жизни «родины», ее «великого народа» и одновременно эмоционального авторского отношения к её и его «великому… русскому языку». Движение этих смысловых линий начинается в первом, восклицательном предложении, проходит через второе, риторически вопросительное предложение и завершается риторическим восклицанием в третьем предложении.

     С точки зрения композиционной организации текста, стихотворение И.С. Тургенева демонстрирует высокое искусство владения малым лирико-эпическим жанром стихотворения в прозе, а также выявляет классическую безупречность авторского вкуса и меры.

     Более того, сопоставляя основные знаковые слова первого и последнего предложения стихотворения, нельзя не отметить и наличие тех этимологически близких слов (вышедших, конечно, из одного корня – -род-), которые заставляют говорить об элементах кольцевой композиции в строении тургеневского стихотворения. Мы имеем в виду слова первого и третьего предложений «родина» - «народ», как бы опоясывающие и композиционно скрепляющие эту лирическую миниатюру (род-ина, на-род  род)^[1].  

     Однако кроме безупречной композиционной организации текста, смысловые линии «Россия – русский язык» дают представление и о лирическом сюжете, лежащем в смысловой плоскости тургеневского стихотворения.

     Обнаружить черты сюжетности в данном случае помогают те межпредметные связи, которые отсылают нас уже не столько к литературоведческому анализу текста стихотворения, сколько к некоторым известным историческим событиям России и биографии самого писателя.  

                                                                               + + +

   Элементы лирического сюжета и исторический экскурс в историю России середины XIX века

     В литературоведении сюжетом принято называть ход событий, включающих в себя такие элементы, как экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, а также, в некоторых произведениях, пролог и эпилог.

     В стихотворении И.С. Тургенева «Русский язык» можно обозначить элементы сюжета,  присутствующие в каждой его части. Они последовательно отсылают нас то к некоторым фактам биографии писателя, то к тем историческим событиям,  которые не один год тревожили художника, заставляли его сомневаться, почти отчаиваться в будущем России, общества, русского народа.

     Вот элементы сюжета лирической миниатюры И.С. Тургенева:

- Завязка: «Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины …».

В начальной строке стихотворения И.С. Тургенев говорит о неясных, смутных временах России, всколыхнувшейся из-за очередного преступления, совершенного против царя в апреле 1879 г. Как и многие русские люди, писатель, находившийся тогда в Париже, узнал о покушении на жизнь Александра II: некий террорист А. Соловьев устроил охоту на самодержца в центре северной столицы. А. Соловьеву 4 раза удалось выстрелить из пистолетов по императору, прежде чем его, А. Соловьева, обезвредили. Не приемля  насилия, разделяя страхи и опасения об атмосфере, складывающейся в стране, Тургенев в апрельском письме от 1879 года к Я. Полонскому говорит о своем возмущении произошедшим. «Последнее безобразное известие меня сильно смутило, - в тревоге писал Тургенев Полонскому, - предвижу, как будут иные люди эксплуатировать это безумное покушение во вред той партии, которая, именно вследствие своих либеральных убеждений, больше всего дорожит жизнью государя, так как только от него и ждет спасительных реформ: всякая реформа у нас в России, не сходящая свыше, немыслима. Все это прекрасно… но в результате выйдет то, что именно эта партия и пострадает… Очень я этим взволнован и огорчен… вот две ночи, как не сплю: все думаю, думаю – и ни до чего додуматься не могу»^[2]. Лексическая перекличка слов из первой строки стихотворения в прозе («во дни тягостных раздумий») со словами, содержащимися в приведенном отрывке из письма Я. Полонскому («все думаю, думаю – и ни до чего додуматься не могу») говорят о глубине переживаний автора стихотворений в прозе «о судьбах … родины». В этой точке душевных переживаний они соединяют фрагменты художественного текста лирической миниатюры с фрагментами текста эпистолярного жанра, что свидетельствует о реалистической составляющей как жанра тургеневских стихотворений в прозе, так и жанра эпистолярного.

     - Развитие действия: «Не будь тебя – как не впасть в отчаяние…». Вторая строка стихотворения дает представление о том, в какое сильное волнение приводили писателя мысли и чувства, порожденные всем происходящим на родине, в отечестве. Они угнетали его, не давали Тургеневу покоя. Будучи в Петербурге и узнав о следующем покушении на императора, произошедшем в ноябре 1879 года, - террористы, намереваясь умертвить царя в собственном вагоне, по ошибке взорвали вагон свиты поезда, в котором Александр II  возвращался из Крыма в Москву, - Тургенев, обращаясь к Анненкову, в своем письме очень точно передает то напряжение в обществе, которое на время как бы оцепенело от дерзости и бесстрашия новоявленных заговорщиков. «Старые приятели ко мне захаживают, новых лиц не вижу – и вместе с целым миром поражаюсь совершающимся событиям», - писал Тургенев Анненкову о новом, неудавшемся покушении народников-террористов на Александра II»^[3].

     - Кульминация: «…при виде всего, что совершается дома…». Смысловое богатство второй стихотворной строки заключается не только в развитии той напряженной фигуры авторской речи («как не впасть в отчаяние»), отсылающей нас к трагическим событиям царствования Александра Второго, а современников к драматической действительности, которая им более чем хорошо была известна. Вторая строка стихотворения И.С. Тургенева содержит в себе еще и кульминационную точку, говорящую читателю о  катастрофическом завершении периода правления русского самодержца. Об этом свидетельствуют эмоционально акцентированные слова стихотворения «что совершается дома», причем местоимение «что» и существительное «дома», объединенные глаголом высокого стиля «совершается», несут на себе окраску соответствующей змоционально-риторической категории.

     Как известно, царствование государя Александра Освободителя окончилось трагически. Террористам из организации «Народная воля» удалось насильственным способом пресечь жизнь русского монарха.  

     Произошло это кровавое событие в самом центре Петербурга, на набережной Екатерининского канала, 1 марта 1881 года.

     Тургенев, опасаясь продолжения террористических актов, направленных против воцарившегося молодого Императора, Александром III, негодовал и предупреждал о грозящей смуте, могущей обернуться  катастрофой для традиционного жизненного уклада и сложившегося общественного порядка русского государства.

     «Да, несчастная страна – наша родина, - сетовал Тургенев Анненкову. – А вот еще, если и против нового царя вздумают делать попытки – тогда уж точно – как говорится: завязамши глаза, да беги на край света – пока  мужицкая петля не затянула твоей цивилизованной глотки. Невольно повторяю за Стасюлевичем: хорошенькое времечко мы переживаем!»^[4].

      Исторические события эпохи царствования Александра Второго, которые не могли не волновать писателя, помимо прочих наиважнейших событий, можно выразить фактами покушений и убийства царя. Так, с 1866 по 1881 гг. на русского самодержца совершено семь покушений. Злоумышленниками были: Д. Каракозов, стрелявший в императора на выходе из Летнего сада в Санкт-Петербурге в апреле 1866 г.; А. Березовский, стрелявший в царя во Франции в мае 1867 г.; А. Соловьев, стрелявший четыре раза в государя на набережной Мойки в Санкт-Петербурге в апреле 1879 г.; взрыв одного из вагонов поезда свиты императора, совершенный под Москвой членами  террористической организацией «Народная воля» в ноябре 1879 г.; взрыв, подготовленный и произведенный С. Халтуриным на первом этаже Зимнего дворца в феврале 1880 г.; и наконец два взрыва, произведенные народовольцами-бомбометателями в Санкт-Петербурге на набережной Екатерининского канала в марте 1881 г., последний из которых стал смертельным для государя.

     - Развязка-итог: «… такой язык … дан великому народу!» В этой последней строке стихотворения И.С. Тургенев говорит о русском языке как о верной и прочной опоре, способной помочь во всех трудностях и горестях человеческой жизни. Не только жизни одного, частного человека, но и жизни общества, жизни народа. Оптимистические надежды автора, непоколебимо уверенного в духовной силе русского народа, являющегося носителем, творцом и хранителем тех жизненно важных ценностей, без которых немыслимо будущее ни России, ни самого народа. К таким непреходящим духовно-нравственным, культурным ценностям, согласно краеугольной мысли писателя, относится «великий, могучий, правдивый и свободный русский язык». Подтверждением выше сказанному является стихотворение гениального писателя России «Русский язык».

Подводя итог, хочется еще раз сказать о богатстве рассмотренной лирической миниатюры и сделать некоторые выводы.

Стихотворение в прозе И.С. Тургенева «Русский язык» вбирает в себя то гениальное мастерство автора, которое при анализе стихотворения легко обнаруживает межпредметные связи литературы и истории, культуры и стилистики общественной мысли как реакции на происходящее. Язык стихотворения сочетает пафос и лирику, поэзию и прозу. Его отличает богатая мелодия, безупречный ритм и изящный стиль. Анализ лирического сюжета стихотворения позволяет увидеть, что оно отражает не только душевный строй автора, но и напряженную общественно-политическую ситуацию России того времени. Элементы кольцевой композиции, лексические повторы и прочие  художественные совершенства подчеркивают достоинства этой лиро-эпической миниатюры.