Методические разработки по декоративно-прикладному творчеству.
методическая разработка по теме

Государственное  общеобразовательное учреждение

средняя общеобразовательная школа № 539

с углубленным изучением испанского языка

Кировского района Санкт-Петербурга

Отделение дополнительного образования детей «Вдохновение»

МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА

«Основы росписи по стеклу для младших школьников (1 год обучения)»

Программа рассчитана на детей от 7 лет.

Автор: педагог дополнительного

образования Тужилкина Вера Евгеньевна

Санкт – Петербург

2011

СОДЕРЖАНИЕ:

1  Аннотация разработки

2  Пояснительная записка:

1. Цель
2. Задачи
3. Педагогическая целесообразность
4. Учебно-тематический план разработки ( на выбранную

тему своей образовательной программы )

5. Краткое содержание
6. Литература

3 Приложение (справочная информация, иллюстративный материал)

1. АННОТАЦИЯ РАЗРАБОТКИ

  «В течение всей своей истории искусство не произвело ничего,
что могло бы выдержать
в отношении декоративной эффектности
сравнение с этими рядами расписанных стекол»
(Верман К. «История искусств всех времен и народов» 1904 г.)

***

Витраж — одно из самых замечательных явлений декоративно-прикладного искусства. Свое название он получил от французского слова «vitrage» — стекло (от фр. vitre — оконное стекло, от лат. vitrum — стекло). Под этим определением понимается орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.

По данным ученых, простейшие витражи существовали уже в Древнем Египте со II тысячелетия до н.э., а с I тысячелетия н.э. — в Древнем Риме.

Во все времена самыми роскошными и нарядными считались окна в виде витражей. «Когда сквозь высокие проемы окон проникают солнечные лучи, витражи-картины, витражи-узоры как будто вспыхивают, загораются ярким цветом, начинают светиться, преображая внутреннее пространство, наполняя его фантастической игрой цветного стекла». Эти слова весьма точно отражают зрительный эффект, достигаемый создателями витражей в восприятии человека.

Почувствовав эту великую магию цветного стекла, духовные отцы ввели витражи в оборот церковной жизни как элемент для оформления храмов.

***

Так, выйдя за пределы материальной культуры, витраж становится знаковым носителем определенных духовных ценностей. В X-XII вв. в романских соборах Франции появляются витражи с религиозными сюжетами, которые состоят из кусков цветного стекла. Стекла вырезаны по контуру изображений и скреплены свинцовыми полосками. В эпоху готики витражи обогащаются цветовым набором стекол, усложняются сюжеты. 

***

Постепенно, наряду с религиозными сюжетами, появляются бытовые, и в витражах главное место занимает роспись. Формы мельчают и дробятся. В эпоху Возрождения витраж чаще предстает как живопись на стекле со светскими сюжетами. В эпоху классицизма и барокко витраж вырождается в настенные картины на стекле.

Изготовление витражей не было в Древней Руси народным промыслом, в отличие от художественного стеклоделия, например, в Чехии, Германии. Суровые природно-климатические условия не позволяли увеличивать оконные проемы в зданиях, а обстановка православного богослужения и пространственная организация храма не давали возможности для развития искусства витража в России. В Древней Руси, прорубленные в бревенчатых стенах домов отверстия закрывали бычьим и рыбьим пузырем, холстом, бумагой, сыромятной кожей, в северных районах — пластинами льда, не таявшими большую часть года, и слюдой.

***

  Это произошло значительно позднее, после того, как в стране было налажено промышленное производство плоского стекла и в русской художественной жизни сложились условия для развития витражного искусства. 

***

В отличие от Западной Европы витражное искусство в России имеет сравнительно недолгую историю. Ученые связывают ее с первой четвертью XIX века, когда в 1820 г. отечественными фабрикантами были предприняты первые опыты в столь деликатной области стеклоделания. Их называли тогда «транспарантными картинами» (от французского transparent — прозрачный). Уже к 1900—1910 гг. витражное искусство в России достигло расцвета. С момента своего появления в России витражи сразу же стали весьма распространенным украшением в интерьерах богатых русских дворянских особняков. Мало кто мог себе позволить приобрести такие дорогие вещи. Так как витражи в это время вызывали в Петербурге повышенный интерес публики, на них приезжают смотреть как на чудо.  Однако революция 1917 г. прервала развитие русского витража.

Во второй половине XX века попытки возрождения витража сводятся к декоративной стилизации, не имевшей большого художественного значения. Витраж превращают в перегородки для защиты от ветра перед входом в здание, в панно с подсветом и т.п. Наряду с витражами все чаще появляется имитирующая роспись по стеклу.

Роспись по стеклу - это кропотливая и очень сложная работа, в результате которой обычное стекло полностью преображается, превращаясь в удивительное произведение искусства.

***

Сегодня благодаря новым технологическим возможностям витражное искусство получило свое дальнейшее развитие. Современные материалы позволяют заниматься созданием витражей и росписью в витражной технике не только специалистам, но и любителям и даже детям.

Декорирование витражными красками стеклянных предметов (посуды, баночек, рамочек и т.п.), рисование маленьких оконных картинок приводит детей в полный восторг. Творческий процесс способствует, прежде всего, развитию мелкой моторики и пространственного мышления, художественного вкуса, дети приобретают навык уверенного рисования по контуру.

Существуют специально разработанные материалы для этого вида декоративно-прикладного творчества. Это и детские витражные краски, которые при высыхании создают пленочное покрытие, и созданную картинку можно использовать многократно как наклейку, это и специальные пластиковые витражики, которые можно просто расписать и сделать цветными. Для декорирования интересно использовать гели с блестками, акриловые или темперные краски, цветной песок и т.п. Витражные миниатюры можно создавать на обычных пластиковых прозрачных крышечках, стаканчиках, коробочках. Для выбора персонажа, или создания сюжета пригодятся любые картинки из детских книжек, или дети могут придумать их сами. Таким образом, творческая деятельность в витражной технике имеет большое поле деятельности. Творите! Выдумывайте! Пробуйте!

2. ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ МЕТОДИЧЕСКОЙ РАЗРАБОТКИ

Цель методической разработки – обучение детей основам изобразительной грамоты и их активное творческое развитие с учётом индивидуальности каждого ребёнка посредством занятий изобразительной деятельностью, приобщения к достижениям мировой художественной культуры, развитие познавательного интереса учащихся к росписи по стеклу как виду декоративно-прикладного искусства

     Для осуществления данной цели необходимо решить следующие задачи.

        Обучающие (связаны с овладением детьми основами изобразительной деятельности):

1. знакомство учащихся с различными техниками выполнения росписи по стеклу и способствовать формированию умений и навыков по данному виду работы;
2. научить работать с жидкими красками и уметь составить нужный цвет, вести линию;
3. приобретение умения грамотно строить композицию с выделением композиционного центра.

Развивающие (связаны с совершенствованием общих способностей обучающихся и приобретением детьми общеучебных умений и навыков, обеспечивающих освоение содержания программы):

1. развитие у детей чувственно-эмоциональных проявлений: внимания, памяти, фантазии, воображения;
2. развитие колористического видения;

1. развитие художественного вкуса, способности видеть и понимать прекрасное;

1. улучшение моторики, пластичности, гибкости рук и точности глазомера;
2. формирование организационно-управленческих умений и навыков (планировать свою деятельность; определять её проблемы и их причины; содержать в порядке своё рабочее место);
3. развитие коммуникативных умений и навыков, обеспечивающих совместную деятельность в группе, сотрудничество, общение (адекватно оценивать свои достижения и достижения других, оказывать помощь другим, разрешать конфликтные ситуации).

Воспитательные: (связаны с развитием личностных качеств, содействующих освоению содержания программы; выражаются через отношение ребёнка к обществу, другим людям, самому себе):

1. формирование у детей устойчивого интереса к искусству и занятиям художественным творчеством;
2. формирование уважительного отношения к искусству разных стран и народов;
3. воспитание терпения, воли, усидчивости, трудолюбия;
4. воспитание аккуратности.
5. Кроме того, последовательность процессов, необходимость    соблюдать инструкции для изготовления рисунков на стекле приучают ребёнка к аккуратности и пунктуальности в любом деле

Цели и задачи занятий направлены на пробуждение творческих способностей ребенка и развитие интереса к культуре прошлого и настоящего.

Занятия изобразительным искусством формируют у детей особенное, гармоничное и жизнерадостное восприятие окружающего мира. Это особенно ценно в нашей агрессивной информационной среде.

Методическая разработка «Роспись по стеклу для начинающих» является дополнением к учебно-тематическому плану программы «Основы изобразительного творчества» для младших и средних школьников по пунктам №№ 6; 6.2

УЧЕБНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН

СОДЕРЖАНИЕ

ЛИТЕРАТУРА

1. Княжицкая Т. В. Витражи: хрупкость стекла в эпоху революций. / «Мир музея», № 3 (259), март 2009 г. С.12-14.
2.  Т. В. Княжицкая  «Окна в прошлое». Древнерусские оконницы – забытое наследие ушедшей культуры.    Журнал “Мир музея», июль 2011.
3. Т. В. Княжицкая  «Витраж — светоносный образ на стекле»
4. Майкл Болл  «Декорирование стекла». Техника, приемы, изделия.
5. Moira Neal, Lynda Howarth. «Painting Glass»
6. М.Городецкая « Изысканное стекло своими руками»
7. А. Зайцева «Роспись по стеклу

   8. Мария ди Спирито «Роспись по стеклу» издательство Мой Мир.2006

   9.Мария ди Спирито «Витражное искусство» издательство Альбом. 2008

  10.Седман Эмма «Роспись по стеклу» издательство Ниола-Пресс. 2008

  11. Синеглазова М.О. «Роспись по стеклу» 2005

  12.Черил Оуэн. Роспись по стеклу. Современный дизайн

3. ПРИЛОЖЕНИЯ

Что необходимо для работы в витражной технике? 

***

Список – проверочный лист.  Это подробный    перечень того, что нам  потребуется для начала работы в витражной технике.  Перечислим необходимый минимум:

Для рисования на стекле нужны кисти и хорошо освещенное, удобное рабочее место. Конечно, для каждого мастера есть свой набор, и по мере накопления опыта он расширяется. 

Справочная  информация

Виды современных витражей

1. Пескоструйный витраж

***

Пескоструйный витраж — вид витража, представляющий собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к пескоструйной обработке, и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам. Пескоструйная обработка стекла является отдельным направлением витражного искусства. Стекло обрабатывается сжатым воздухом с песком, что делает поверхность стекла матовой и шероховатой. С помощью пескоструйной обработки и трафарета можно создавать матированный рисунок любой сложности. Для достижения наибольшего художественного эффекта отдельные фрагменты могут гравироваться или шлифоваться. Можно добиться интересного эффекта подсветкой пескоструйного витража с торца - рисунок начинает светиться изнутри.

1. Мозаичный витраж

Мозаичный витраж — наборный витраж, как правило, орнаментальный, имеющий геометрическое построение; может напоминать мозаику с примерно одинаковым по размеру модулем смальты. Мозаичный набор использовался как фон, но может применяться и самостоятельно, сплошным ковром перекрывая пространство окон. В качестве модулей при мозаичном наборе нередко используются отлитые в форму фигурные детали сложного рельефа, кабошоны, шлифованные вставки и др.

1. Наборный витраж

    ***

Наборный витраж — простейший вид витража, как правило, без росписи, который создается на наборном столе из кусочков сразу вырезаемых или заранее нарезанных стекол. Сейчас классические наборные витражи изготавливаются для мебельных фасадов, перегородок, межкомнатных дверей, окон и др.

1. Тиффани

***

Техника Тиффани, наиболее распространенная в наши дни техника изготовления витражей носит имя ее создателя - американца Луи Тиффани. Эксперименты Тиффани позволили усовершенствовать технологию сборки витражей и под его руководством было изобретено несколько новых видов стёкол. Эта техника позволяет создавать композиции с мельчайшими деталями и более сложным изящным рисунком. Также есть возможность экспериментировать с формой и создавать светильники, бра , сувениры необычайной красоты и сложности. Техникой Тиффани пользуются и сейчас изготовители витражей во всём мире.

1. Спечной витраж (фьюзинг)

       ***

Спечной витраж или фьюзинг — витражная техника, в которой рисунок создается путем совместного запекания разноцветных кусочков стекла или путем впекания в стекло инородных элементов (например, проволоки). В основном технику фьюзинга используют для исполнения отдельных элементов интерьера (вставки в дверь, перегородки, потолочные светильники и т.д.), так она может работать и для вставок в витраж.

1. Расписной витраж

***

Расписной витраж — витраж, в котором все (или почти все) стекла расписаны, независимо от того, на цельном стекле написана картина или она собрана в оправу из расписных фрагментов. Возможны незначительные вкрапления фацетных, граненных, прессованных стекол. Витраж с росписью по стеклу являются одним из наиболее сложных произведений. Художественная роспись выполняется специальными красками и обжигается в печи. После обжига краски спекаются со стеклом, составляя единое целое. Для достижения желаемого результата иногда требуется несколько обжигов. Такой рисунок невосприимчив к выгоранию и выглядит крайне живописно. Роспись может быть любой сложности и на любых стеклянных поверхностях.

1. Травленый витраж

***

Травленый витраж — витраж представляет собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к технике травления и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.

1. Паечный витраж

Свинцово-паечный (паечный) витраж — классическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Это витраж, собранный из кусочков стекол в свинцовую оправу, запаянную в стыках. Стекла могут быть цветными и расписанными краской из легкоплавкого стекла и окислов металлов, которая далее обжигается в специально устроенных печах. Краска накрепко вплавляется в стеклянную основу, составляя с ней единое целое.

1. Фацетный витраж

Фацетный витраж — витраж, выполненный из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом, фасцетом) или объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку. Чтобы получить широкую фаску (это усиливает эффект от преломлений света) требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу. Подобный витраж лучше размещать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, так как такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам драгоценный вид, будучи видимым не только на просвет, но и в отраженном свете, что особенно важно для мебельных витражей.

1. Комбинированный витраж

***

Комбинированный витраж — витраж, сочетающий в себе несколько приемов, например: расписной медальон и технику мозаичного набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто доставляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.

1. Кабошон

Кабошон — рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы.

1. Узор «Мороз»

Узор «Мороз» — фактура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее запескоструенную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне.

1. Нацвет

Нацвет — тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при «горячем» формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).

1. Травление

Травление — техника, основанная на способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). При таком взаимодействии с кислотой стекло разрушается. Защитные трафареты дают возможность получать рисунок любой сложности и необходимой глубины.

1. Многослойное травление

Многослойное травление — травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объемный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто заматовка поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием — наиболее простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, так как повторно стекло не травится. Обозначения оправы Оправа, оплетка, протяжка, шинка, профиль — профессиональные обозначения оправы, в которую вставляются фигурные детали (стекла), образующие витраж. В классическом витраже материалом для оправы является свинец. В XVI в. для производства свинцового профиля придумали вальцы, что повысило качество работы и значительно ускорило процесс создания витражей. С тех пор оправа принимает свой профиль путем проката через механические вальцы из свинцовых отливок, отлитых заранее в деревянную или металлическую форму.

1. Рюмочная плитка

Рюмочная плитка — специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) — круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются.

1. Транспарант

Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) — просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись — это, как правило, живопись безобжиговыми составами, например, пигментом с каким-либо связующим, живопись масляной или темперной краской, часто по матовому стеклу. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом).

1. Эрклез

Эрклез — декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.

1. Бендинг

Бендинг — это изгибание витража в печи для придания ему полукруглой цилиндрической или угловой формы. Технология повторяет фьюзинг, но температурный режим и оснастка другие.

1. Шебеке (панджара)

Шебеке или панджара — ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами.

2. Кастинг

Кастинг, известная у нас как “муранское стекло”. Для отливки витражей из него используются металлические формы, в нижней части которых есть рельефные углубления.

В эти углубления заливается расплавленное цветное стекло, которое затем покрывается слоем прозрачного стекла. Но в отличие от стекла в технике “спекания” рисунок на “муранском стекле” ограничен той металлической формой, с помощью которой оно было изготовлено.

ИЛЛЮСТРАЦИИ