Рабочая программа "Звонкие голоса"
рабочая программа
Дополнительная общеобразовательная общеразвивающая программа "Звонкие голоса" художественной направленности
Скачать:
Вложение | Размер |
---|---|
programma_pavlova_2023.doc | 690.5 КБ |
Онлайн-тренажёры музыкального слухаМузыкальная академия
Теория музыки и у Упражнения на развитие музыкального слуха для учащихся музыкальных школ и колледжей
Современно, удобно, эффективно
Предварительный просмотр:
АДМИНИСТРАЦИЯ НОВОСИБИРСКОГО РАЙОНА НОВОСИБИРСКОЙ ОБЛАСТИ
МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ НОВОСИБИРСКОГО РАЙОНА НОВОСИБИРСКОЙ ОБЛАСТИ – ДОМ ДЕТСКОГО ТВОРЧЕСТВА «МАСТЕР»
СОГЛАСОВАНО Протокол педагогического совета №3 от. | УТВЕРЖДАЮ Директор ДДТ «Мастер» ________________ Ю.П. Колдина приказ № |
Дополнительная общеобразовательная общеразвивающая программа
«Звонкие голоса»
художественной направленности
Срок реализации программы - 3 года
Программа для детей в возрасте от 6 до 15 лет
Подготовительная группа – 72 часа
Первый год обучения -144 часа
Второй год обучения -216 часов
Третий год обучения -216 часов
Автор программы:
Павлова Татьяна Анатольевна,
педагог дополнительного образования
п. Краснообск
2020 год
РАЗДЕЛ №1. КОМПЛЕКС ОСНОВНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК ПРОГРАММЫ
1.1. ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
Программа «Звонкие голоса» разработана на основе следующих нормативных документов:
- Федеральный Закон от 29.12.2012г. № 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации» (далее – ФЗ) (в редакции 2020 г.);
- Федеральный закон от 31.07.2020 г. № 304-ФЗ «О внесении изменений в Федеральный закон «Об образовании в Российской Федерации» по вопросам воспитания обучающихся»;
- Федеральный закон РФ от 24.07.1998 № 124-ФЗ «Об основных гарантиях прав ребенка в Российской Федерации» (в редакции 2013 г.);
- Стратегия развития воспитания в РФ на период до 2025 года (распоряжение Правительства РФ от 29 мая 2015 г. № 996-р);
- Постановление Главного государственного санитарного врача РФ от04.07.2014г. № 41 «Об утверждении СанПиН 2.4.4.3172-14 «Санитарно- эпидемиологические требования к устройству, содержанию и организации режима работы образовательных организаций дополнительного образования детей» (далее – СанПиН) (в редакции 2020 г.);
6. Концепция развития дополнительного образования детей (распоряжение Правительства РФ от 04.09.2014г. № 1726-р) (далее - Концепция);
7. Проект Концепции развития дополнительного образования детей до 2030 г.
8. Паспорт федерального проекта "Успех каждого ребенка" (утвержден на заседании проектного комитета по национальному проекту "Образование" 07 декабря 2018 г., протокол № 3);
9. Приказ Министерства образования и науки Российской Федерации от 23.08.2017 г. № 816 «Об утверждении Порядка применения организациями, осуществляющими образовательную деятельность, электронного обучения, дистанционных образовательных технологий при реализации образовательных программ»;
10. Приказ Министерства труда и социальной защиты Российской Федерации от 05.05.2018 № 298 "Об утверждении профессионального стандарта "Педагог дополнительного образования детей и взрослых";
11. Приказ Министерства просвещения Российской Федерации от09.11.2018 г. № 196 «Об утверждении Порядка организации и осуществления образовательной деятельности по дополнительным общеобразовательным программам» (далее – Порядок) (в редакции 2020 г.);
12. Приказ Министерства просвещения Российской Федерации от 03.09.2019 № 467 «Об утверждении Целевой модели развития региональных систем дополнительного образования детей» (далее- Целевая модель);
13. Приказ Министерства просвещения Российской Федерации от 13.03.2019 № 114 «Об утверждении показателей, характеризующих общие критерии оценки качества условий осуществления образовательной деятельности организациями, осуществляющими образовательную деятельность по основным общеобразовательным программам, образовательным программам среднего профессионального образования, основным программам профессионального обучения, дополнительным общеобразовательным программам».
Программа «Звонкие голоса» разработана на основе последовательного развития и адресована детям с обычными музыкальными способностями.
С раннего возраста дети чувствуют потребность в эмоциональном общении, испытывают тягу к творчеству. Среди многочисленных средств воздействия на детское сердце важное место занимает песня. Песня – это эффективная форма работы с детьми различного возраста. А пение обладает огромной силой воздействия на слушателей и самих исполнителей. Обучение пению способствует не только развитию музыкальных навыков, но и формированию здоровой психики ребенка, его эмоциональному развитию, способности к сопереживанию. Пение, как активная исполнительская деятельность, вовлекает детей в творческий процесс, и способствует формированию их способностей.
Работа с детьми на музыкальных занятиях развивает художественный вкус, так как происходит знакомство с лучшими образцами вокального искусства. В то же время, занимаясь по этой программе, дети начинают понимать, что хоровое искусство – это не только яркие, запоминающиеся выступления, но и серьезный труд, требующий упорства и настойчивости. Занятия предусматривают перспективное развитие навыков вокального мастерства, подчинение основному образовательному принципу – от простого к сложному, от знаний к творчеству, к увлекательным делам и вокальным концертам.
Направленность программы - художественная
В основу обучения по данной программе, положена академическая постановка голоса, которая нацелена на развитие музыкальных навыков в области академического и эстрадного пения.
Основная форма работы – групповая. Существуют также и другие формы: сольное пение и дуэты.
Актуальность программы обусловлена тем, что она имеет развивающий характер, ориентирована на логическое и системное развитие музыкальной деятельности. Такие занятия музыкой дают не просто сумму навыков и знаний, но и закаляют детей, снимают многие комплексы и готовят жить и действовать в современном мире.
Отличительные особенности, новизна программы состоит в том, что в хоровой репертуар входят собственные сочинения автора программы (сборник песен Павловой Т.А. «Сторона моя ненаглядная», «Волшебный мир музыки»), а также песни, авторами которых являются сами обучающиеся (методическое пособие «Радужные песенки»).
Адресат программы
Возрастная категория обучающихся, определенная программой – 7-15 лет. При наличии ярких вокальных данных, развитых артикуляционных навыках, хорошей общей подготовке детей, возрастной критерий желающих заниматься в студии вокального пения снижен до 6 лет. Увлеченные с ранних лет музыкой, вокальным исполнительством, они добиваются больших творческих успехов. Такие дети принимаются на экспериментальный подготовительный курс обучения, где данная программа реконструирована в соответствии с возрастными характеристиками психофизических особенностей детей и адаптирована в соответствии уровню их развития. В программу обучения подготовительной группы введены элементы игры, развивающие артикуляционные и вокальные упражнения, доступный песенный репертуар.
Дети 6-8 лет - младший школьный возраст, время любознательных непосед; речь становится более грамотной и четкой, эмоциональность по-прежнему на высоком уровне, активно проявляют себя в различных видах музыкальной деятельности: слушании музыки, пении, движении. В музыкальном творчестве активно развиваются звуковысотный слух, ладовое чувство и чувство ритма.
У детей 8-10 лет, в связи с пребыванием в школе, кругозор расширяется, увеличиваются их музыкальные познания и стремление узнать больше, круг увлечений расширяется, проявляется интерес к современной музыке, возникает желание исполнять хиты, эстрадные шлягеры
Дети 10-12 лет, среднего школьного возраста, самокритичны, могут сделать выводы, проанализировать собственное исполнение, пробуют свои силы в разных жанрах; но психологически не всегда устойчивы, мышление стереотипно, проявляют склонность к подражательству; нередко их в поведении проявляются комплексы, они либо нерешительны, неуверенные в себе или, наоборот, чрезмерно амбициозны, вызывающе ведут себя, требуют повышенного внимания коллектива к себе, не терпят критики, легко впадают в депрессию;
для детей 12-15 лет - подросткового возраста, характерно развитое абстрактное мышление, мировоззрение, в основном, сформировано, ярко выражена индивидуальная манера поведения, самовыражение, проявление творческих способностей, инициатива мотивированы; мышление подростков отличается стремлением выяснения причин явлений окружающего мира.
Раннее музыкальное обучение является эффективным средством активации высших функций мозга и, в частности, абстрактного мышления. Занятия музыкой улучшают характер детей и благотворно воздействуют на их психологическое состояние. Раннее начало обучения музыке является эффективным средством развития психической и интеллектуальной сферы.
Объем программы
Программа рассчитана на три года обучения. Объем программы – 648 часов.
Подготовительный год обучения: 6-8 лет (Объем программы – 72 часа).
Первый году обучения: 8-10 лет (Объем программы – 144 часа).
Второй год обучения: 10-12 лет (Объем программы – 216 часов).
Третий год обучения: 12 – 15 лет (Объем программы – 216 часов).
Форма обучения – очная.
Формы реализации образовательной программы – традиционная.
Форма организации учебного процесса – групповая.
Режим занятий:
Подготовительный год обучения: 6-8 лет (занимаются 2 часа в неделю).
Первый году обучения: 8-10 лет (занимаются 4 часа в неделю).
Второй год обучения: 10-12 лет (занимаются 6 часов в неделю).
Третий год обучения: 12 – 15 лет (дети занимаются 6 часов в неделю).
1.2. ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ
Цель программы – общее музыкально-вокальное развитие детей, формирование у них базы музыкальных способностей к исполнительской деятельности.
Задачи программы
Обучающие:
- формировать вокально-хоровые навыки;
- обучить групповому и сольному пению;
- формировать навык выразительного исполнения.
Развивающие:
- развить музыкальные и творческие способности детей, необходимые навыки и умения, исходя из возрастных возможностей детей;
- развить эмоциональное и осознанное восприятие музыки;
- развить умение применять на практике полученные знания.
Воспитательные:
- воспитать эстетический вкус учащихся;
- воспитать эмоциональную отзывчивость на прекрасное в искусстве, жизни, окружающем мире;
- воспитать потребность к творческому самовыражению.
1.3. СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ
УЧЕБНЫЙ ПЛАН
Подготовительный год обучения
№ п/п | Тема | Теория | Практика | Всего часов | Формы контроля |
1 | Вводное занятие | 1 | 1 | Педагогическая оценка природных способностей детей | |
2 | Дыхание. Певческая установка. | 3 | 3 | 6 | Беседа. Педагогическое наблюдение |
3 | Распевание | 4 | 5 | 9 | Прослушивание. Беседа |
4 | Унисон | 3 | 5 | 8 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
5 | Дикция | 3 | 4 | 7 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
6 | Разучивание песен | 4 | 10 | 14 | Прослушивание |
7 | Работа с солистами | 3 | 6 | 9 | Прослушивание |
8 | Развитие чувства ритма | 3 | 3 | 6 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
9 | Разучивание танцевальных движений | 3 | 4 | 7 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
10 | Праздники. Выступления | 5 | 5 | Оценка качества исполнения. Участие в концертах и конкурсах. | |
Итого: | 27 | 45 | 72 | Отчетный концерт |
Содержание учебного плана
Подготовительный год обучения
Тема 1. Вводное занятие.
Теория: Знакомство детей с правилами поведения в кабинете, правилами личной гигиены вокалиста. Организационные вопросы. Инструктаж по технике безопасности.
Практика: Проверка музыкальных данных и певческих способностей детей (музыкального слуха, памяти, чувства ритма).
Тема 2. Дыхание.
Теория: Певческая установка. Развитие дыхательной системы детей на основе комплекса дыхательных упражнений.
Практика: Отработка механизма дыхания, слежение за его правильным выполнением. Положение корпуса, головы, ног при пении.
Тема 3. Распевание.
Теория: Комплекс вокальных упражнений для развития голоса. Основной начальный этап занятий, который имеет конкретную техническую задачу.
Практика: Длительность распевания составляет 10-15 минут. Все упражнения преследуют цель: развить голос, расширить его диапазон, выработать ровность голоса, его чистоту интонирования. Эти упражнения носят комплексный характер, то есть развивают различные навыки одновременно.
Тема 4. Унисон.
Теория: Выработка механизма звучания и тренировка его.
Практика: Точное пропевание мелодии на вокальных занятиях. Умение слушать себя и товарищей. Развитие слуха, внимания, повышение чистоты интонирования.
Тема 5. Дикция.
Теория: Формирование правильного певческого произношения слов.
Практика: Работа, направленная на активизацию речевого аппарата с использованием речевых и музыкальных скороговорок и упражнения
Тема 6. Разучивание песен.
Теория: Освоение репертуара. Ознакомление с содержанием и характером произведения. Работа над музыкальным и поэтическим текстом.
Практика: Пение мелодии на различные слоги.
Разучивание проходит по фразам в результате коллективной и индивидуальной работы. Разучивание текста песни и мелодической линии.
Тема 7. Работа с солистами.
Теория: Работа над актёрским мастерством и выразительным исполнением песен.
Практика: Работа с песней «а капелла», под инструментальное сопровождение. Знакомство с микрофоном (умение держать, подача звука, техника безопасности). Тема 8. Развитие чувства ритма. Музыкально-ритмические упражнения с изменением темпо-ритма музыкального сопровождения. Развитие внутреннего и внешнего темпо-ритма.
Тема 9. Разучивание танцевальных движений.
Теория: Разучивание несложных танцевальных комбинаций. Согласование движения с музыкой
Практика: Умение ритмично и красиво двигаться под музыку при исполнении песен.
Тема 10. Выступление.
Теория: Работа с учащимися по культуре поведения на сцене, на развитие умения сконцентрироваться, вести себя свободно.
Практика: Участие в концертных мероприятиях. Сольные и групповые показательные выступления детей.
Учебный план
Первый год обучения
№ п/п | Тема | Теория | Практика | Всего часов | Формы контроля |
1 | Вводное занятие | 2 | 2 | Опрос. Беседа | |
2 | Дыхание. Певческая установка. | 6 | 6 | 12 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
3 | Распевание | 5 | 10 | 15 | Прослушивание |
4 | Унисон | 3 | 16 | 19 | Педагогическое наблюдение. |
5 | Дикция | 5 | 7 | 12 | Педагогическое наблюдение. |
6 | Разучивание песен | 8 | 30 | 38 | Прослушивание |
7 | Работа с солистами | 3 | 13 | 16 | Прослушивание |
8 | Развитие чувства ритма | 3 | 7 | 10 | Педагогическое наблюдение. |
9 | Разучивание танцевальных движений | 2 | 8 | 10 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
10 | Праздники. Выступления | 10 | 10 | Оценка качества исполнения. Участие в концертах и конкурсах. | |
Итого: | 37 | 107 | 144 | Отчётный концерт |
Содержание учебного плана
Первый год обучения
Тема 1. Вводное занятие.
Теория: Знакомство с режимом работы коллектива, правилами поведения в кабинете, правилами личной гигиены вокалиста. Организационные вопросы. Инструктаж по технике безопасности.
Практика: Знакомство с репертуаром. Беседа о правильной постановке голоса во время пения. Правила пения, распевания, знакомство с упражнениями.
Проверка музыкальных данных и певческих способностей детей (музыкального слуха, памяти, чувства ритма).
Тема 2. Дыхание.
Теория: Певческая установка. Развитие дыхательной системы детей на основе комплекса дыхательных упражнений.
Практика: Отработка механизма дыхания, слежение за его правильным выполнением. Положение корпуса, головы, ног при пении.
Тема 3. Распевание.
Теория: Комплекс вокальных упражнений. Основной начальный этап занятий, который имеет конкретную техническую задачу.
Практика: Длительность распевания составляет 10-15 минут. Все упражнения преследуют цель: развить голос, расширить его диапазон, выработать ровность голоса, его чистоту интонирования.
Тема 4. Унисон.
Теория: Выработка механизма звучания и тренировка его.
Практика: Точное пропевание мелодии на вокальных занятиях. Умение слушать себя и товарищей. Развитие слуха, внимания, повышение чистоты интонирования.
Тема 5. Дикция.
Теория: Формирование правильного певческого произношения слов.
Практика: Работа, направленная на активизацию речевого аппарата с использованием речевых и музыкальных скороговорок и упражнений.
Тема 6. Разучивание песен.
Теория: Освоение репертуара. Ознакомление с содержанием и характером произведения. Работа над музыкальным и поэтическим текстом.
Практика: Пение мелодии на различные слоги. Разучивание проходит по фразам в результате коллективной и индивидуальной работы. Разучивание текста песни и мелодической линии.
Тема 7. Работа с солистами.
Теория: Знакомство с микрофоном (умение держать, подача звука, техника безопасности). Работа над актёрским мастерством и выразительным исполнением песен.
Практика: Работа с песней «а капелла», под инструментальное сопровождение.
Тема 8. Развитие чувства ритма.
Теория: Музыкально-ритмические упражнения с изменением темпо-ритма музыкального сопровождения.
Практика: Развитие внутреннего и внешнего темпо-ритма.
Тема 9. Разучивание танцевальных движений.
Теория: Умение ритмично и красиво двигаться под музыку при исполнении песен.
Практика: Разучивание несложных танцевальных комбинаций. Согласование движения с музыкой.
Тема 10. Выступление.
Теория: Работа с учащимися по культуре поведения на сцене, на развитие умения сконцентрироваться, вести себя свободно.
Практика: Участие в концертных мероприятиях. Сольные и групповые показательные выступления детей.
Учебный план
Второй год обучения
№ п/п | Тема | Теория | Практика | Всего часов | Формы контроля |
1 | Вводное занятие | 2 | 2 | Опрос. Беседа | |
2 | Дыхание. Певческая установка. | 6 | 6 | 12 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
3 | Распевание | 5 | 15 | 20 | Прослушивание |
4 | Унисон | 3 | 17 | 20 | Педагогическое наблюдение |
5 | Дикция | 5 | 15 | 20 | Педагогическое наблюдение |
6 | Динамика | 8 | 20 | 28 | Педагогическое наблюдение |
7 | Разучивание песен | 11 | 50 | 61 | Прослушивание |
8 | Развитие чувства ритма | 5 | 10 | 15 | Педагогическое наблюдение |
9 | Работа с солистами | 8 | 20 | 28 | Прослушивание |
10 | Праздники, выступления | 10 | 10 | Оценка качества исполнения. Участие в концертах и конкурсах. | |
11 | Итого: | 53 | 163 | 216 | Отчётный концерт |
|
Содержание учебного плана
Второй год обучения
Тема 1. Вводное занятие.
Теория: Знакомство с режимом работы коллектива, правилами поведения в кабинете, правилами личной гигиены вокалиста. Организационные вопросы. Инструктаж по технике безопасности.
Практика: Знакомство с репертуаром. Беседа о правильной постановке голоса во время пения. Повторение правила пения, распевание, знакомство с вокальными упражнениями.
Тема 2. Дыхание.
Теория: Певческая установка. Развитие дыхательной системы детей на основе комплексных упражнений.
Практика: Отработка механизма дыхания, слежение за его правильным выполнением. Положение корпуса, головы, ног при пении.
Тема 3. Распевание.
Теория: Комплекс вокальных упражнений. Основной начальный этап занятий, который имеет конкретную техническую задачу.
Практика: Длительность распевания составляет 10-15 минут. Все упражнения преследуют цель: развить голос, расширить его диапазон, выработать ровность голоса, его чистоту интонирования
Тема 4. Унисон.
Теория: Выработка механизма звучания и его тренировка.
Практика: Точное пропевание мелодической линии, построение по голосам. Умение слышать себя и товарищей. Развитие слуха, внимания.
Тема 5. Дикция.
Теория: Формирование правильного певческого произношения слов.
Практика: Работа, направленная на активизацию речевого аппарата с использованием речевых и музыкальных скороговорок и упражнений.
Тема 6. Динамика.
Теория: Работа над громкостью звучания. Это является одним из важнейших выразительных средств музыки.
Практика: Применение динамических оттенков (forte, piano, crescendo, diminuendo и др.) определяется содержанием и характером песни.
Тема 7. Разучивание песен.
Теория: Освоение репертуара. Ознакомление с содержанием и характером произведения.
Практика: Работа над музыкальным и поэтическим текстом. Запись певческого репертуара. Разучивание песен по фразам.
Тема 8. Развитие чувства ритма.
Теория: Развитие темпо-ритмического слуха (чувство ритма).
Практика: Удержание и смена темпо-ритма речи. Внутренний и внешний темпо-ритм.
Тема 9. Работа с солистами.
Теория: Знакомство с микрофоном (умение держать, подача звука, техника безопасности). Работа над актёрским мастерством и выразительным исполнением песен.
Практика: Работа с песней «а капелла», под инструментальное сопровождение.
Тема 10. Праздники, выступления.
Теория: Работа с учащимися по культуре поведения на сцене, на развитие умения сконцентрироваться, вести себя свободно.
Практика: Участие в концертных мероприятиях. Сольные и групповые показательные выступления детей.
Учебный план
Третий год обучения
№ | Тема | Теория | Практика | Всего часов | Формы контроля |
1 | Вводное занятие | 2 | 2 | Опрос. Беседа | |
2 | Дыхание. Певческая установка | 6 | 6 | 12 | Педагогическое наблюдение. Беседа |
3 | Повторение ранее изученного материала | 3 | 17 | 20 | Опрос |
4 | Распевание | 5 | 15 | 20 | Прослушивание |
5 | Дикция и артикуляция | 5 | 15 | 20 | Педагогическое наблюдение |
6 | Динамика | 8 | 20 | 28 | Педагогическое наблюдение |
7 | Работа над репертуаром | 11 | 50 | 61 | Педагогическое наблюдение |
8 | Развитие чувства ритма | 5 | 10 | 15 | Педагогическое наблюдение |
9 | Работа с солистами | 8 | 20 | 28 | Прослушивание |
10 | Праздники. Выступления | 10 | 10 | Оценка качества исполнения. Участие в концертах и конкурсах. | |
11 | Итого: | 53 | 163 | 216 | Отчётный концерт |
Содержание учебного плана
Третий год обучения
Тема 1. Вводное занятие.
Теория: Организационные вопросы. Повторение инструктажа по технике безопасности.
Практика: Знакомство с репертуаром. Беседа о правильной постановке голоса во время пения. Повторение правила пения, распевание, знакомство с вокальными упражнениями.
Тема 2. Дыхание. Певческая установка.
Теория: Развитие дыхательной системы детей на основе комплекса упражнений.
Практика: Отработка механизма дыхания, слежение за его правильным выполнением. Положение корпуса, головы, рук и ног при пении.
Тема 3. Повторение ранее изученного материала.
Теория: Повторение материала, изученного в предыдущий год.
Практика: Совершенствование вокальных навыков.
Тема 4. Распевание.
Теория: Комплекс вокальных упражнений на расширение диапазона голоса и чистоты интонирования.
Практика: Развитие диапазона голоса.
Тема 5. Дикция и артикуляция.
Теория: Формирование правильного певческого произношения слов.
Практика: Работа, направленная на активизацию речевого аппарата с использованием речевых и музыкальных скороговорок и упражнений.
Тема 6. Динамика.
Теория: Работа над громкостью звучания при разучивании песенного репертуара.
Практика: Динамические упражнения.
Тема 7. Работа над репертуаром.
Теория: Освоение репертуара. Анализ текста и мелодии.
Практика: Интонирование мелодической линии. Соединение текста с мелодией. Разучивание по голосам.
Тема 8. Развитие чувства ритма.
Теория: Упражнения на развитие темпо – ритмического слуха.
Практика: Работа над ритмическими особенностями при разучивании песенного репертуара.
Тема 9. Работа с солистами.
Теория: Работа над песенным репертуаром и актерским мастерством.
Практика: Подача звука. Работа с микрофонами.
Тема 10. Праздники. Выступления.
Теория: Работа с учащимися по культуре поведения на сцене, на развитие умения сконцентрироваться, вести себя свободно.
Практика: Участие в концертных мероприятиях. Сольные и групповые показательные выступления детей.
1.4. ПЛАНИРУЕМЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ
К концу подготовительного года обучения дети будут знать:
- строение голосового аппарата;
- правила охраны детского голоса;
- понятие о певческой установке и дыхании;
- понятие о характере песни.
будут уметь:
- правильно пользоваться певческим дыханием;
- повторять заданную несложную мелодию и ритмический рисунок;
- исполнять песни вокальной группой;
- эмоционально реагировать на музыку;
- принимать участие в концертных мероприятиях.
К концу первого года обучения дети будут знать:
- строение голосового аппарата;
- правила охраны детского голоса;
- понятие о певческой установке и дыхании;
- о характере песни.
будут уметь:
- правильно пользоваться певческим дыханием;
- повторять заданную несложную мелодию и ритмический рисунок;
- самостоятельно исполнять любимую песню из выученного репертуара;
- выразительно петь разнохарактерные песни;
- принимать участие в концертных мероприятиях.
К концу второго года обучения дети будут знать:
- основы музыкальной грамоты и вокального репертуара
- о развитии и укреплении певческого дыхания;
- о выравнивании звучания по всему диапазону;
- о выработке ощущения движения мелодии и кульминации в исполняемых произведениях;
- о развитии навыков выразительного исполнения произведений, стремлении обеспечить единство текста и музыки, чистоты интонации;
должны уметь:
- пользоваться навыками певческого дыхания;
- чисто интонировать мелодию;
- ритмически и дикционно грамотно исполнять знакомые песни;
- эмоционально реагировать на музыку разного характера;
- пользоваться микрофоном;
- принимать участие в концертных мероприятиях.
К концу третьего года обучения дети будут знать:
- основы музыкальной грамоты и вокального репертуара
- о развитии и укреплении певческого дыхания;
- о развитии вокального слуха;
- о выравнивании звучания по всему диапазону;
- о выработке ощущения движения мелодии и кульминации в исполняемых произведениях;
- о развитии навыков выразительного исполнения произведений, стремлении обеспечить единство текста и музыки, чистоты интонации;
- будут уметь:
- свободно пользоваться навыками певческого дыхания;
- интонационно чисто и выразительно исполнять групповые и сольные песни;
- эмоционально реагировать на музыку разного характера;
- пользоваться микрофоном и свободно вести себя на сцене во время исполнения песни.
- принимать участие в концертных мероприятиях.
Планируемые результаты по завершению обучения по программе «Звонкие голоса»
Предметные результаты
- Сформированы вокально-хоровые навыки: обучающиеся свободно пользуются певческим дыханием, умеют распределять выдох на всю музыкальную фразу. Владеют единой манерой вокализации, выразительного исполнение;
- обучающиеся проявляют инициативу в выборе репертуара;
- должны исполнить 5-6 песен разного характера сольно и в ансамбле, под аккомпанемент и фонограмму, пользуясь микрофоном;
- свободно ведут себя на сцене, участвуют в концертной деятельности.
Метапредметные результаты.
- развиты музыкальные и творческие способности детей, необходимые навыки и умения;
- развито эмоциональное и осознанное восприятие музыки;
- сформировано умение применять на практике полученные знания
- сформирована потребность к творческому самовыражению.
Личностные результаты.
- воспитан эстетический вкус учащихся;
- воспитана эмоциональная отзывчивость на прекрасное в искусстве, жизни, окружающем мире;
- воспитана потребность к творческому самовыражению.
Раздел 2. Комплекс организационно-педагогических условий
2.1. Календарный учебный график
Форма № 1 календарного учебного графика (общий)
Год обучения (уровень) | Дата начала занятий | Дата окончания занятий | Количество учебных недель | Количество учебных дней | Количество учебных часов | Режим занятий |
Подготовительный год | 01 сентября 2020 г. | 31 мая 2021 г. | 36 | 36 | 72 | 1раз в нед. по 1 часа |
1 год обучения | 01 сентября 2020 г. | 31 мая 2021 г. | 36 | 72 | 144 | 2 раза в нед. по 1 часа |
2 год обучения | 01 сентября 2020 г. | 31 мая 2021 г. | 36 | 72 | 216 | 2 раза в нед. по 2 ч |
3 год обучения | 01 сентября 2020 г. | 31 мая 2021 г. | 36 | 72 | 216 | 2 раза в нед. по 2 ч |
Форма № 2 календарного учебного графика
№ | Месяц | Число | Время проведения занятия | Форма занятия | Кол- во часов | Тема занятия | Место проведения | Форма контроля |
1 | 09 | 13 | Теоретическое | 1 | Инструктаж по Т.Б. Понятие «голосовой аппарат», его строение и воспроизведение звуков. | ДДТ «Мастер» | собеседование | |
2 | 09 | 15 | Практическое | 1 | Певческая установка. Дыхание. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
3 | 09 | 20 | Практическое | 1 | Охрана и гигиена голоса певца. Голосовой аппарат – как всё устроено. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
4 | 09 | 22 | Практическое | 1 | Дыхательные упражнения. Скороговорки. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
5 | 09 | 27 | Практическое | 1 | Основы певческого дыхания. Упражнения на дыхание. Легкий и глубокий вдох. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
6 | 09 | 29 | Практическое | 1 | Дыхательная гимнастика по системе Емельянова. Упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
7 | 10 | 04 | Практическое | 1 | Овладение простыми навыками по формированию певческого дыхания. Упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
8 | 10 | 06 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном и чистотой интонирования. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
9 | 10 | 11 | Практическое | 1 | Комплекс вокальных упражнений для развития голоса Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
10 | 10 | 13 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над ровным звучанием во всём диапазоне. Использовать головной и грудной регистры. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
11 | 10 | 18 | Практическое | 1 | Понятие кантилена, примарная зона. Расширение диапазона. Распевки. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
12 | 10 | 20 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
13 | 10 | 25 | Практическое | 1 | Точное пропевание мелодии. Короткий и длинный вдох. Развитие чувства ритма | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
14 | 10 | 27 | Практическое | 1 | Пение и определение интервалов в распевах, направление звучания вверх и вниз. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
15 | 11 | 01 | Практическое | 1 | Пение интервалов в мелодических и гармонических ступенях. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
16 | 11 | 03 | Практическое | 1 | Работа над унисоном. Контрастная динамика в музыке – forte, piano. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
17 | 11 | 08 | Практическое | 1 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
18 | 11 | 10 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
19 | 11 | 15 | Практическое | 1 | Комплекс вокальных упражнений. Унисон Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
20 | 11 | 17 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание танцевальных движений | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
21 | 11 | 22 | Практическое | 1 | Комплекс вокальных упражнений. Унисон Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
22 | 11 | 24 | Комбинированное | 1 | Дикция и артикуляция. Значение гласных и согласных звуков в пении. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
23 | 11 | 29 | Комбинированное | 1 | Разогрев артикуляционного аппарата. Позиционное положение рта. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
24 | 12 | 01 | Практическое | 1 | Скороговорки. Распевки на одной ноте скороговорок. Работа над дикцией. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
25 | 12 | 06 | Практическое | 1 | Пение технических упражнений в подвижном темпе. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
26 | 12 | 08 | Практическое | 1 | Упражнение на тренировку голосового аппарата. Исполнительские навыки и приёмы. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
27 | 12 | 13 | Практическое | 1 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
28 | 12 | 15 | Комбинированное | 1 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
19 | 12 | 20 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
20 | 12 | 22 | Практическое | 1 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
21 | 12 | 27 | Комбинированное | 1 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
22 | 12 | 29 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
23 | 01 | 10 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
24 | 01 | 12 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
25 | 01 | 17 | Практическое | 1 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
26 | 01 | 19 | Практическое | 1 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
27 | 01 | 24 | Практическое | 1 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
28 | 01 | 26 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
29 | 01 | 31 | Практическое | 1 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
30 | 02 | 02 | Практическое | 1 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
31 | 02 | 07 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
32 | 02 | 09 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
33 | 02 | 14 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
34 | 02 | 16 | Практическое | 1 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
35 | 02 | 21 | Практическое | 1 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
36 | 02 | 23 | Практическое | 1 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
37 | 02 | 28 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
38 | 03 | 02 | Комбинированное | 1 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
39 | 03 | 07 | Практическое | 1 | Распевание. Разучивание песен. Разучиваний движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
40 | 03 | 09 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
41 | 03 | 14 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
42 | 03 | 16 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
43 | 03 | 21 | Практическое | 1 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
44 | 03 | 23 | Практическое | 1 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
45 | 03 | 28 | Практическое | 1 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
46 | 03 | 30 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
47 | 04 | 04 | Практическое | 1 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
48 | 04 | 06 | Комбинированное | 1 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
49 | 04 | 11 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
50 | 04 | 13 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
51 | 04 | 18 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
52 | 04 | 20 | Практическое | 1 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
53 | 04 | 25 | Практическое | 1 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
54 | 04 | 27 | Практическое | 1 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
55 | 05 | 04 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
56 | 04 | 11 | Практическое | 1 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Унисон.Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
57 | 05 | 16 | Практическое | 1 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
58 | 05 | 18 | Комбинированное | 1 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
59 | 05 | 23 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
60 | 05 | 25 | Практическое | 1 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
61 | 05 | 30 | Комбинированное | 1 | Распевание. Концертное выступление | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
Старшая группа | ||||||||
№ | Месяц | Число | Время проведения занятия | Форма занятия | Кол- во часов | Тема занятия | Место проведения | Форма контроля |
1 | 09 | 13 | Теоретическое | 2 | Инструктаж по Т.Б. Понятие «голосовой аппарат», его строение и воспроизведение звуков. Упражнения на дыхание. | ДДТ «Мастер» | собеседование | |
2 | 09 | 15 | Практическое | 2 | Певческая установка. Дыхание. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
3 | 09 | 17 | Практическое | 2 | Разучивание вокального репертуара. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
4 | 09 | 20 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном и чистотой интонирования. Динамика. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
5 | 09 | 22 | Практическое | 2 | Основы певческого дыхания. Упражнения на дыхание. Легкий и глубокий вдох. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
6 | 09 | 24 | Практическое | 2 | Дыхательная гимнастика по системе Емельянова. Упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
7 | 09 | 27 | Практическое | 2 | Овладение простыми навыками по формированию певческого дыхания. Упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
8 | 09 | 29 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном и чистотой интонирования. Динамика. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
9 | 10 | 01 | Практическое | 2 | Комплекс вокальных упражнений для развития голоса Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
10 | 10 | 04 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над ровным звучанием во всём диапазоне. Использовать головной и грудной регистры | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
11 | 10 | 06 | Комбинированное | 2 | Распевание. Работа над ровным звучанием во всём диапазоне. Использовать головной и грудной регистры. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
12 | 10 | 08 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
13 | 10 | 11 | Комбинированное | 2 | Точное пропевание мелодии. Короткий и длинный вдох. Развитие чувства ритма | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
14 | 10 | 13 | Практическое | 2 | Пение и определение интервалов в распевах, направление звучания вверх и вниз. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
15 | 10 | 15 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над двухголосием | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
16 | 10 | 18 | Практическое | 2 | Работа над унисоном. Контрастная динамика в музыке – forte, piano. Динамика. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
17 | 10 | 20 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
18 | 10 | 22 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
19 | 10 | 25 | Практическое | 2 | Комплекс вокальных упражнений. Унисон Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
20 | 10 | 27 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Дикционная работа | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
21 | 11 | 29 | Практическое | 2 | Комплекс вокальных упражнений. Унисон Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
22 | 11 | 01 | Практическое | 2 | Дикция и артикуляция. Значение гласных и согласных звуков в пении. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
23 | 11 | 03 | Комбинированное | 2 | Распевание. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
24 | 11 | 08 | Комбинированное | 2 | Скороговорки. Распевание. Динамическая работа | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
25 | 11 | 10 | Практическое | 2 | Распевание. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
26 | 11 | 12 | Практическое | 2 | Пение технических упражнений в подвижном темпе. Динамика. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
27 | 11 | 15 | Практическое | 2 | Упражнение на тренировку голосового аппарата. Исполнительские навыки и приёмы. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
28 | 11 | 17 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
29 | 11 | 19 | Комбинированное | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
30 | 11 | 22 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
31 | 11 | 24 | Практическое | 2 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
32 | 11 | 26 | Комбинированное | 2 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
33 | 11 | 29 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
34 | 12 | 01 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
35 | 12 | 03 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
36 | 12 | 06 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
26 | 12 | 08 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
27 | 12 | 10 | Практическое | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
28 | 12 | 13 | Комбинированное | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
29 | 12 | 15 | Практическое | 2 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
30 | 12 | 17 | Практическое | 2 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
31 | 12 | 20 | Комбинированное | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
32 | 12 | 22 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над динамикой. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
33 | 12 | 24 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
34 | 12 | 27 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
35 | 12 | 29 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
36 | 01 | 10 | Практическое | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
37 | 01 | 12 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
38 | 01 | 14 | Комбинированное | 2 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
39 | 01 | 17 | Практическое | 2 | Распевание. Разучивание песен Работа по фразам. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
40 | 01 | 19 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
41 | 01 | 21 | Комбинированное | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
42 | 01 | 24 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
43 | 01 | 26 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
44 | 01 | 28 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
45 | 01 | 31 | Практическое | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
46 | 02 | 02 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над динамикой. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
47 | 02 | 04 | Практическое | 2 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
48 | 02 | 07 | Комбинированное | 2 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
49 | 02 | 11 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
50 | 02 | 14 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
51 | 02 | 16 | Комбинированное | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
52 | 02 | 18 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
53 | 02 | 21 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
54 | 02 | 23 | Практическое | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
55 | 02 | 25 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
56 | 02 | 28 | Практическое | 2 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
57 | 02 | 02 | Практическое | 2 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
58 | 03 | 04 | Комбинированное | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
59 | 03 | 07 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
60 | 03 | 09 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
61 | 03 | 11 | Комбинированное | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения.Динамика. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
62 | 03 | 14 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
63 | 03 | 16 | Практическое | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
64 | 03 | 18 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
65 | 03 | 21 | Практическое | 2 | Распевание. Повторение. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
66 | 03 | 23 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
67 | 03 | 25 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
68 | 03 | 28 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
60 | 03 | 30 | Практическое | 2 | Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
70 | 04 | 04 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
71 | 04 | 06 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
72 | 04 | 11 | Практическое | 2 | Техника губ и языка. Скороговорки речевые и музыкальные. Унисон. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
73 | 04 | 13 | Практическое | 2 | Распевание. Развитие чувства ритма. Разучивание песен. Работа с солистами | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
74 | 04 | 18 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
75 | 04 | 20 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над динамикой. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
76 | 04 | 25 | Практическое | 2 | Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
77 | 04 | 27 | Практическое | 2 | Распевание. Комплекс вокальных упражнений. Разучивание песен. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
78 | 05 | 04 | Практическое | 2 | Распевание. Разучивание песен. Разучивание танцевальных движений. | ДДТ «Мастер» | наблюдение | |
79 | 05 | 11 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дыханием. Разучивание песен. Работа с солистами. | ДДТ «Мастер» | ||
80 | 05 | 16 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над дикцией. | ДДТ «Мастер» | ||
81 | 05 | 18 | Практическое | 2 | Разучивание песен | ДДТ «Мастер» | ||
82 | 05 | 23 | Практическое | 2 | Распевание. Работа над унисоном. Выработка механизма звучания и тренировка. Разучивание репертуара | ДДТ «Мастер» | ||
83 | 05 | 25 | Практическое | 2 | Работа над чистотой интонирования. Вокальные упражнения. | ДДТ «Мастер» | ||
84 | 05 | 30 | Практическое | 2 | Распевание. Концертное выступление | ДДТ «Мастер» |
Календарный учебный график в приложении.
2.2. Условия реализации программы
Материально-техническое обеспечение
1. Наличие репетиционного зала (сцена).
2. Фортепиано
3. Музыкальный центр, флэш – носитель, микрофоны
4. Записи фонограмм в режиме «+» и «-»
5. Нотный материал, подборка репертуара
Кадровое обеспечение: занятия в объединении ведет педагог дополнительного образования высшей квалификационной категории.
2.3. Формы аттестации
Формы подведения итогов: опрос, контрольное занятие, открытое занятие для родителей, концерт, конкурс, фестиваль.
Формы контроля: педагогическое наблюдение, беседа, опрос, прослушивание, оценка качества исполнения. Формы фиксации результатов: грамоты, дипломы, протоколы диагностики, видеозаписи, фотографии, отзывы родителей.
2.4. Оценочные материалы
Оценка результативности занятий:
Эффективность занятий оценивается педагогом в соответствии с учебной программой, исходя из того, освоил ли ребенок за учебный год все то, что должен был освоить. В повседневных занятиях педагог оценивает, насколько понятен ребенку учебный материал и при необходимости вносит соответствующие изменения.
Методы измерения результатов обучения, воспитания и развития учеников:
- Наблюдение (общение детей друг с другом, развитие навыков).
- Беседа (выявление интересов детей, комфортности их в коллективе).
- Анкетирование (отношение детей друг к другу, выбор репертуара, выбор форм проведения праздников).
- Тесты (познавательные, психологические).
- Творческие задания (музыка, поэзия, живопись).
6.Концертно-исполнительская деятельность (воспитание выдержки, ответственности, самостоятельности, вкуса, культуры эстрадного исполнения, комфортного ощущения перед публикой).
- Участие в конкурсах, смотрах, фестивалях (обмен опытом).
Оценка уровня освоения ДООП «Звонкие голоса»
Критерии | Показатель | Индикаторы | Баллы | Метод диагностики |
Уровень теоретической подготовки учащихся (предметные результаты) | Владение теоретическим материалом в предметной области, предусмотренной ДООП | 70-100% 50-70% Менее 50% | 2 1 0 | Беседа, опрос |
Уровень практической подготовки учащихся (предметные результаты) | Соответствие уровня практических умений и навыков программным требованиям; Качество выступления, исполнительского мастерства | Соответствуют/ не соответствуют
Высокое, среднее, низкое | 0-2
0-2 | Педагогическое наблюдение в процессе выполнения практических заданий и упражнений Педагогическое наблюдение в процессе концертного выступления |
Степень сформированности УУД (метапредметные результаты) | Комплекс показателей | См. «Таблица оценки степени сформированности УУД» | 0-2
| Диагностика сформированности УУД, разработанная педагогом |
Личностные результаты | Комплекс показателей | См. «Таблица оценки степени сформированности личностных результатов» | 0-2 | Педагогическое наблюдение |
Таблица оценки степени сформированности УУД в ходе реализации
ДООП «Звонкие голоса»
№ п/п | Ф.И. учащегося | критерии | итого | Средний балл | ||||||||||||||
1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | |||||||||
0 - не умеет, 1 - умеет частично, 2 - умеет самостоятельно
Познавательные:
- умеет логически действовать: анализ, сравнение, синтез, обобщение, классификация по стилям и жанрам музыкального искусства;
- умеет анализировать выразительные средства прослушанной музыки,
- владеет культурой эстрадного исполнения, сценического движения
Регулятивные:
- умеет фиксировать свои затруднения, выявлять их причину;
- осуществляет итоговый пошаговый контроль по результату:
- развиты способности к инициативному поиску средств выполнения предлагаемых педагогом заданий и к пробе их применения,
- умеет планировать свою деятельность в соответствии с поставленной задачей и условиями её реализации, определять сроки, способы и средства её реализации.
Коммуникативные:
- содержательно и бесконфликтно участвует в совместной работе с другими детьми, как под руководством педагога, так и в относительной независимости от него;
- умеет согласовывать и координировать свою деятельность с другими её участниками;
- слушает и слышит педагога и других учащихся.
Таблица оценки степени сформированности личностных результатов в ходе
реализации ДООП «Звонкие голоса»
№ п/п | Ф.И. учащегося | критерии | Итого | Средний балл | ||||||||
1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | ||||
0 – не сформировано, 1 – сформировано частично, 2 – полностью сформировано.
- сформирован интерес к музыкальному искусству России и мира,
- сформирован художественный вкус,
- развиты коммуникативные навыки,
- сформированы правильные гигиенические, здоровье сберегающие привычки,
- сформированы правильные нормы поведения в помещении для занятий; в опасных ситуациях (во время пожара, на дороге, на зимнем льду).
- развились память, внимание, дисциплина, самостоятельность, собранность, выдержка,
- сформирована эмоциональная отзывчивость на музыку,
- сформированы двигательные навыки,
- сформированы благополучные отношения в детском коллективе.
Идентификация уровней
Уровень | Минимальный | Базовый | Повышенный | Творческий |
Количество баллов | 3-4 | 5-6 | 7-8 | 9-10 |
Характеристика уровней освоения образовательной программы
(критерии перехода по годам обучения):
Творческий – ребенок принимает активное участие во всех видах деятельности по программе, проявляя при этом высокий уровень самостоятельности, проявляет инициативу в делах. Показывает высокий уровень владения теоретическим материалом и высокие результаты в соревнованиях различного уровня (начиная с внутренних учебных соревнований).
Повышенный – ребенок принимает активное участие во всех видах деятельности по программе, показывая высокие результаты в теоретической и практической деятельности с частичной долей самостоятельности и под руководством педагога.
Базовый – ребенок принимает активное участие во всех видах деятельности по программе, показывая высокие результаты в теоретической и практической деятельности под руководством педагога.
Минимальный – ребенок принимает участие в тех или иных видах деятельности по программе с переменным успехом, только под руководством педагога.
2.5. Методические материалы
Методики и технологии обучения и воспитания
Занятие хоровых групп состоят из чередования разных видов деятельности. Занятия начинаются с распевания и подготовки голосового аппарата к работе. В распевание входят комплекс дыхательных и вокальных упражнений с помощью которых отрабатываются певческие навыки. Группа распевается стоя. Педагог показывает голосом как нужно правильно петь, дети повторяют группой или индивидуально. Затем идет разучивание нового музыкального материала в сопровождении фортепиано. Возможно прослушивание этой песни в записи. Песня учится по частям. Затем повторяется пройденный материал, поются уже выученные песни. Отрабатываются вокальные нюансы, пропеваются сложные места в произведении. В процессе пения развивается умение певцов различать эмоциональное содержание песен, высказываться о характере песен. Дети учатся слушать и слышать себя и товарищей. Идет развитие музыкального слуха и голоса, расширяется диапазон детского голоса. Дети учатся попадать на первые звуки мелодии, учатся петь легко, не форсируя звук, передавать характер и смысл песни.
Методическое обеспечение
На вокальных занятиях используются различные формы и методы обучения: слушание и анализ музыкальных произведений, исполнении групповых и сольных песен, танцевальных комбинаций, игровых упражнений.
Для освоения учащимися полного курса программы вокальной студии используются следующие методы:
- словесные: объяснение вокально-технических приёмов, новых терминов и понятий, рассказ о творчестве выдающихся исполнителей и т.д.;
- наглядные: демонстрация педагогом образца исполнения, использование аудио иллюстраций, видео примеров;
-практические: использование вокальных, артикуляционных, дыхательных, двигательных упражнений и заданий;
- творческий метод: определяет качественно - результативный показатель практического воплощения программы; благодаря ему, проявляется индивидуальность, инициативность, особенности мышления и фантазии ученика (умение держаться и двигаться на сцене, умелое исполнение вокального произведения, раскрепощённость перед слушателями).
Педагогические технологии
Образовательные технологии
Одной из самой современной педагогической технологии в вокальном искусстве является – игровая технология, применяемая на занятиях по данной программе. Игра помогает развивать способности детей, так как погружает ребенка в ситуацию успеха (ему все интересно, у него все получается).
Применение игровых технологий позволяет:
Создать комфортные условия, необходимые для овладения общеучебными умениями и навыками и создать условия для воспитания коллектива.
Развивать коммуникативные качества учащихся и формировать навыки коллективной работы
Помогает в диагностической работе с группой (наблюдения при проведении некоторых игр позволяют выявить неформальную структуру группы, тип взаимоотношений между детьми, установить учащихся с явными лидерскими качествами и аутсайдеров). Хорошо продуманные игры могут быть использованы для улучшения взаимоотношений внутри коллектива, развития дружбы и взаимопомощи в группе.
Очень эффективны используемые на занятии: игры для закрепления изученного материала; игры для проверки знаний; обобщающие игры;
Успешно освоив через игру базовый уровень вокальных умений и навыков, дети чувствуют себя уверенней в коллективе, у них повышается самооценка. Они учатся плодотворно взаимодействовать друг с другом и получать удовольствие от коллективного творчества, укрепляются межличностные отношения, совершенствуются коммуникативные навыки.
Информационные и коммуникационные технологии открывают новые возможности в решении этого вопроса и одновременно ставят новые задачи перед педагогом.
Использование компьютера позволяет сделать процесс обучения мобильным, строго дифференцированным и индивидуальным. Применяется комплексный способ подачи учебного материала средствами информационных технологий. Данный способ включает:
- визуальный компонент (наглядная подача материала самим педагогом, знакомство с новыми вокальными номерами на основе электронного материала); используются электронные презентации на занятиях по вокалу. Это наглядный метод по изучению вокальной техники.
Применение компьютера позволяет:
накапливать и хранить музыкальные файлы;
менять темп, звуковысотность музыкального произведения;
производить монтаж, компоновку музыкального произведения; хранить фото- и видеоматериалы коллектива.
активно использовать доступ в глобальную сеть Интернет; эффективно осуществлять поиск и переработку информации (путешествие по сети Интернет, посещение вокальных сайтов, поиск специальной литературы и необходимой информации по вокалу);
пользоваться почтовыми услугами Интернета;
поддерживать контакты и осуществлять деловое общение.
Здоровьесберегающие технологии. Здоровьесберегающие технологии реализуются на основе личностно-ориентированного подхода.
Процесс обучения развивается самосознание школьника, что значительно расширяет его социальные возможности. Занятия по вокалу благотворно влияют на сердце и легкие.
Разнообразные упражнения, комплексы упражнений направлены на развитие и укрепление голосового аппарата и главным образом оказывают здоровьесберегающее влияние на организм ребенка.
Дыхательная гимнастика - учит согласовывать дыхания с движением, чтобы занятия были эффективными, очень важно научить детей правильно дышать. Музыкально-ритмические упражнения выполняют релаксационную функцию, помогают добиваться эмоциональной разрядки, снять умственную усталость и утомление.
Формы организации учебного занятия.
Чёткая структура занятий имеет особое значение. Хорошо продуманная последовательность видов работы, чередование лёгкого материала и трудного, напряжения и разрядки делают занятия продуктивными и действенными. На занятиях в зависимости от темы урока используются следующие формы работы:
- показ вокальных приёмов, правильного выполнения упражнений;
- прослушивание разучиваемого произведения, отдельной его партии;
- разучивание - по элементам; по частям; в целом виде; разучивание музыкального материала, стихотворного текста, танцевальных элементов;
- репетиционные занятия - подготовка готовых вокальных номеров к концертным выступлениям
Алгоритм учебного занятия:
1. Организационный этап.
а) приветствие;
б) сообщение темы занятия и его задач;
в) мотивация;
г) вступительная часть.
д) объяснение темы занятия.
2.Основная часть.
1. Разминка с использованием здоровье сберегающих технологий;
2. Вокальные упражнения;
3. Знакомство с новым музыкальным материалом. Беседа о песне.
4.Начальный этап работы над песней.
5. Работа над текстом и приемами звукообразования, голосоведения в раннее разученной песне.
6. Исполнение отработанной песни. Концертное исполнение песни.
3. Заключительная часть. Подведение итогов.
Дидактические материалы
Инструкции по охране труда и технике безопасности.
Нотные издания, песенные сборники;
Аудио материал и тексты разучиваемых песен;
Хоровая хрестоматия, вокально-хоровой словарь,
Портреты композиторов.
2.7. Рабочая программа воспитания
1.Цель воспитательной работы - формирование гуманистического мировоззрения, высокой духовной, нравственной и эстетической культуры, культуры достоинства участников образовательного процесса.
Создание условий для саморазвития и самообразования личности каждого обучающегося.
2. Виды, формы и содержание деятельности
- Гражданско-патриотическое воспитание: формирование патриотических, ценностных представлений о любви к Отчизне, народам Российской Федерации, к своей малой родине, формирование представлений о ценностях культурно-исторического наследия России, уважительного отношения к национальным героям и культурным представлениям российского народа.
- Духовно-нравственное воспитание формирует ценностные представления о морали, об основных понятиях этики (добро и зло, истина и ложь, смысл жизни, справедливость, милосердие, проблеме нравственного выбора, достоинство, любовь и др.), о духовных ценностях народов России, об уважительном отношении к традициям, культуре и языку своего народа и др. народов России.
- Художественно-эстетическое воспитание играет важную роль в формировании характера и нравственных качеств, а также в развитии хорошего вкуса и в поведении.
3.Планируемые результаты
Воспитание и формирование у обучающихся чувства любви к природе, традициям своего народа, любви к Родине. А т также воспитание патриотизма, гражданственности, уважения к памяти защитников Отечества и подвигам Героев Отечества, закону и правопорядку, человеку труда и старшему поколению, взаимного уважения, бережного отношения к культурному наследию своего народа.
2.8. Календарный план воспитательной работы
№ пп | Название мероприятия, события, форма его проведения | Направления воспитательной работы | Цель | Краткое содержание | Сроки проведения | Ответствен- ный исполни- тель |
1. | День открытых дверей | 1.Художественно -эстетическое | Знакомство с обучающимися и родителями | Сентябрь | Педагог дополнительного образования Павлова Т.А. | |
2. | ||||||
2. | Праздник осени | 1.Эстетическое | Концертная программа | Октябрь | ||
3. | День Матери | Концертная программа | Ноябрь | |||
4. | Беседа «Я и мой голос» | Здоровье-сберегающее | профилактика простудных заболеваний, осиплости, «потери голоса | Декабрь | ||
5. | Праздник Новый год | Воспитание толерантности | Концертная программа | Декабрь | ||
6. | Масленица | Духовно – нравственное | Концертная программа | Март | ||
7. | 9 Мая | Патриотическое | Концертная программа | Май | ||
8. | День защиты детей | Эстетическое воспитание | Концертная программа | Июнь |
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Нормативные документы.
- 1. Федеральный Закон от 29.12.2012г. № 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации» (далее – ФЗ) (в редакции 2020 г.);
2. Федеральный закон от 31.07.2020 г. № 304-ФЗ «О внесении изменений в Федеральный закон «Об образовании в Российской Федерации» по вопросам воспитания обучающихся»;
3. Концепция развития дополнительного образования детей (распоряжение Правительства РФ от 04.09.2014г. № 1726-р);
4. «Стратегия развития воспитания в Российской Федерации на период до 2025года».
5. Постановление Главного государственного санитарного врача РФ от 04.07.2014 г. № 41 «Об утверждении СанПиН 2.4.4.3172-14 «Санитарно-эпидемиологические требования к устройству, содержанию и организации режима работы образовательных организаций дополнительного образования детей».
6. Приказ Министерства просвещения Российской Федерации от 09.11.2018 г. № 196 «Об утверждении Порядка организации и осуществления образовательной деятельности по дополнительным общеобразовательным программам».
7. Письмо Министерства образования и науки России от 18.11.2015 г. № 09-3242 «Методические рекомендации по проектированию дополнительных общеразвивающих программ (включая разноуровневые программы).
Литература для педагога
1.Алиев Ю.Б. «Настольная книга школьного учителя-музыканта», М.,2003
2.Безбородова Л.А., Алиев Ю.Б. «Методика преподавания музыки в общеобразовательных учреждениях», М., 2002 г.
3.Большакова СЕ. «речевые нарушения у взрослых и детей и их преодоление». М.: изд-во ЭКСМО-Пресс, 2002 г.
4.Волкова Г.А. «Логопедическая ритмика», М.: «Владос», 2002 Г-
5.Емельянов В.В. «Вокальное мастерство». - М., 2004 г.
6.Журнал «Сценарии и репертуар», 2003 г.
7.Зарецкая Н.В. «Календарные музыкальные праздники для детей старшего дошкольного возраста», М.: «Айрис-Пресс», 2004 г.
8.Зимина А.Н. «Основы музыкального воспитания и развития детей младшего возраста». Гуманитарный издательский центр. 2000 г.
9.Лавров Н.Н. «Дыхание по Стрельниковой», Ростов-на-Дону «Феникс», 2003 г.
Луконина Н., Чадова Л. «Утренники в детском саду» - сценарии о природе. М., 2003 г.
10.Стрельникова А.С. «Развитие певческого дыхания». - М., 2002 г.
11.Федонюк В. «Детский голос. Задачи и метод работы с ним», С-Петербург, 2002 г.
Литература для детей
1.Забавные детские песни для голоса и фортепиано. Слова и музыка Неупокоевых. М., 2002 г.
2.Забавные кроссворды и головоломки. Эгмант, Россия, 2002 г.
3.Зарецкая Н. «Музыкальные сказки», М.: «Айрис-Пресс», 2004 г.
4.Марченко Л. «Детские песни о разном». Выпуск 2-ой. 2003 г.
5.Песни для детей. Выпуск 2-ой. 2003 г.
6. Коваленская С.В. «Кисонька-Мурысонька, М., 2005г.
7. Коваленская С.В. «Шла коза по мостику» Москва, 2005г.
8. Меньших И. «С музыкой растём, играем и поём», Ростов-на-Дону, 2010г
9. Павлова Т.А. «Сторона моя ненаглядная», Улан – Удэ., 2010г.
10. Павлова Т.А. «Волшебный мир музыки», Улан – Удэ.,2018г.
11. Методическое пособие «Радужные песенки», Новосибирский район, 2022г.
Приложение 1
Репертуар
Первый год обучения
1. Сл.М.Пляцковского, муз. В.Шаинского – «Улыбка»
2. Сл. Н.Соловьевой, муз.М.Парцхаладзе - «Дождик»
3. Сл. и муз. А Ярановой – «Жу - жу»
4. Сл. Л. Седельникова , муз. А.Шаханина – «Доброта»
5. Сл. В Полева, муз. И.Летуновская - «Песенка про печенье»
6. Сл. Л.Ратич, муз. А.Олейника – «Песня о маме»
7. Сл. В.С.Селиванова, муз. Т.Павловой – «Гимн дома творчества».
8. Сл. и муз. М.Тананке – «Листья-парашюты»
9. Сл. М. Пляцковского, муз. В.Шаинского - «Улыбка»
10. Сл. И.Окуневой, муз. Т.Павловой – «Зимние чудеса».
11.Сл. и муз. А.Пряжникова «Новогодняя»
12.Сл. М.Филатова, муз.В.Алексеева – «Песенка – капель»
13. Сл. И.Окуневой, муз. Т.Павловой – «Наша планета»
14. Сл. и муз. Г.Капли – «Пригласите песенку»
15. Сл.И.Резника, муз.Р.Паулса – «Кашалотик»
16. Сл.И.Окуневой, муз.Т.Павловой – «День Победы»
Второй год обучения
1. Сл. и муз. С Юдиной - «Осень пришла»
2. Сл. и муз. А Церпята – «Счастье»
3. Сл. Е.Щепотьевой, муз.Ю.Кудинова – «Радостная песенка»
4. Сл. А.Ермолова, муз. А Сычева – «Давайте верить в чудеса»
5.Сл. М.Пляцковского, муз. М.Парцхаладзе - «Мамина песенка».
6. Сл. и муз. В Дворяниновой – «Детские мечты»
7. Сл. и муз. Т.Залужная – «Мамины глаза»
8. Сл. В.Графчиковой, муз.Е.Лучниковой – «Скоро всё случится»
9. Сл. и муз. Е.Плотниковой - «Мечты - снежинки»
10. Сл. и муз. Н.Глазкова – «Веселая песенка»
12. Сл. и муз. В.Суколинского - «Радуга желаний»
13. Сл. и муз. Е. Обуховой «Не хотим мы больше воевать»
14. Сл. и муз. Я Сердобольская - «Моя Россия»
15. Сл.Н.Манухина, муз.Т..Минута молчания»
16. Сл. и муз. В.Ударцева – «Доброе лето»
Третий год обучения
1.
2. Сл. и муз. В.Мун - «Я нарисую страну»
3. Сл. и муз. Т.Пархоменко «Спорт»
4. Сл. и муз. С.Поплавского - «Школа, школа»
5. Сл. и муз. Д Воскресенского – «Любимый голод»
6. Сл. и муз. А. Ильиной - «Мама»
7.Сл.И.Шевчука, муз.Е.Зарицкой - «Мамины глаза»
8. сл. и муз. Т.Шуриновой – «Звездный дождь»
9. Сл. и муз. Я Сердобольская - «Моя Россия»
11. Сл.А.Тютриной, муз.Т.Павловой -«Новогодняя»
11. Сл. Приходько, муз. М. Ахлибинской -«Современные дети»
12. Сл. и муз. Е.Обуховой – «Мирные небеса»
13. Сл. и муз. В Максимова - «Благодарим солдаты вас»
14. Сл.О.Сараевой, муз Т.Павловой - «Как мало вас осталось»
15.Сл.Н.Манухина, муз.Т..Павловой - «Минута молчания»
16. Сл. и муз. М.Домнина – «Разноцветный мир»
Приложение 2
Календарное планирование (теория и практика)
программы дополнительного образования «Звонкие голоса»
подготовительный год обучения
Месяц | Вводное занятие | Дыхание. Певческая установка | Распевание | Унисон | Дикция | Разучивание песен | Работа с солистами | Развитие чувства ритма | Разучивание танцевальных движений | Праздники, выступления |
Сентябрь | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | ||||
Октябрь | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | |
Ноябрь | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | |
Декабрь | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | |
Январь | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | ||
Февраль | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | |
Март | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | |
Апрель | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | |
Май | 1 | 1 | 1 | 1 | ||||||
Теория – 22 Практика – 50 Всего – 72 |
первый год обучения
Месяц | Вводное занятие | Дыхание. Певческая установка | Распевание | Унисон | Дикция | Разучивание песен | Работа с солистами | Развитие чувства ритма | Разучивание танцевальных движений | Праздники, выступления |
Сентябрь | 2 | 2 | 2 | 3 | 2 | 3 | 1 | 1 | 1 | |
Октябрь | 2 | 2 | 2 | 2 | 4 | 1 | 1 | 1 | ||
Ноябрь | 2 | 2 | 2 | 2 | 4 | 2 | 1 | 1 | 1 | |
Декабрь | 1 | 2 | 2 | 1 | 5 | 2 | 1 | 1 | 2 | |
Январь | 1 | 2 | 2 | 1 | 5 | 2 | 1 | 1 | 1 | |
Февраль | 1 | 2 | 2 | 1 | 5 | 2 | 1 | 1 | 1 | |
Март | 1 | 1 | 2 | 1 | 5 | 2 | 1 | 1 | 1 | |
Апрель | 1 | 1 | 2 | 1 | 4 | 2 | 1 | 2 | 2 | |
Май | 1 | 1 | 2 | 1 | 3 | 2 | 2 | 1 | 2 | |
Теория – 37 Практика – 107 Всего – 144 |
Второй год обучения
Месяц | Вводное занятие | Дыхание. Певческая установка. | Распевание | Унисон | Дикция | Динамика | Разучивание песен | Развитие чувства ритма | Работа с солистами | Праздники, выступления |
Сентябрь | 2 | 3 | 3 | 3 | 2 | 3 | 6 | 1 | 3 |
|
Октябрь | 2 | 3 | 3 | 3 | 3 | 7 | 1 | 3 | 1 | |
Ноябрь | 1 | 2 | 2 | 3 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Декабрь | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 2 | |
Январь | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Февраль | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Март | 1 | 2 | 2 | 2 | 4 | 7 | 2 | 4 | 1 | |
Апрель | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Май | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 6 | 1 | 3 | 2 | |
Теория – 53 Практика – 163 Всего - 216 |
Третий год обучения
Месяц | Вводное занятие | Дыхание. Певческая установка | Повторение ранее изученного материала | Распевание | Дикция и артикуляция | Динамика | Работа над репертуаром | Развитие чувства ритма | Работа с солистами | Праздники. Выступления |
Сентябрь | 2 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 | 6 | 1 | 2 |
|
Октябрь | 2 | 3 | 3 | 3 | 3 | 7 | 1 | 3 | 1 | |
Ноябрь | 1 | 2 | 2 | 3 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Декабрь | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 2 | |
Январь | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Февраль | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Март | 1 | 2 | 2 | 2 | 4 | 7 | 2 | 4 | 1 | |
Апрель | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 7 | 2 | 3 | 1 | |
Май | 1 | 2 | 2 | 2 | 3 | 6 | 1 | 3 | 2 | |
Теория – 53 Практика – 163 Всего - 216 |
Приложение 3
Здоровьесбережение на занятиях вокалом
ГОЛОС
Человеческий голос - это инструмент, который требует максимального количества занятий, и чтобы добиться каких-то результатов, мы должны понять, как он работает? Голосовой аппарат состоит из трех основных частей:
1. Дыхательной системы, в которую входят: легкие, мышцы диафрагмы, живота, спины и верхняя часть грудной клетки.
2. Гортань: в ней находятся голосовые связки -это складки мягких тканей, которые в среднем чуть меньше полутора сантиметров длиной. Когда мы просто дышим связки широко распахнуты. Первичный звук появляется в результате взаимодействия голосовых связок и выдыхаемого из легких воздуха. Воздух проходя мимо голосовых связок заставляет их вибрировать. Так получается звук.
3. Артикуляционный аппарат, в который входят: нижняя челюсть, губы, зубы, язык, корень языка, мягкое нёбо и маленький язычок.
Звукообразование или фонация (от греч. фоне - звук) происходите результате действия голосового аппарата. Певческий звук возникает от колебания голосовых связок, а усиливается и тембрально окрашивается с помощью резонаторов.
ПЕВЧЕСКИЕ ГОЛОСА
Выделяется три вида певческих голосов:
1. Бас - низкий мужской голос
2. Баритон - средний мужской голос"
З. Тенор - высокий мужской голос. Мужчины имеют «добавку» к своему диапазону, называется ФАЛЬЦЕТ! Фальцет звучит не так мощно, как основной голос.
Фальцет- способ звукоизвлечения, позволяющий испытать свободу пения верхней части диапазона. В отличие от головного голоса, фальцет не связывается с грудным голосом. Этот факт, а также незначительные динамические возможности фальцета, ограничивают его использование его кругом специальных вокальных эффектов.
Женские:
1. Сопрано - высокий женский голос.
2. Меццо - сопрано - средний женский голос.
3. Контральто - низкий женский голос.
Детские:
1. Дискант - голос мальчиков. В ансамбле дисканты разделяются на низкие, средние и |высокие по вокальным партиям.
2 Сопрано - высокий голос девочек. В ансамбле голоса сопрано разделяются по вокальным партиям.
3. Альт - низкий голос девочек. В ансамбле альты разделяются по вокальным партиям.
Навык дыхания включает в себя:
- певческую установку;
- глубокий вдох по объему и в характере песни;
- момент задержки дыхания, в течение которого готовится в «уме» представление первого звука, фиксируется положение вдоха;
- выдох постепенный, экономный (стараться сохранить вдыхательную установку);
- умение распределять дыхание на всю фразу, и пр.
Навык артикуляции включает в себя:
- отчетливое, фонетически определенное произношение слов;
- умеренное округление гласных в единой манере;
- умение максимально растягивать гласные и коротко произносить согласные.
Слуховой навык:
- слуховое внимание, самоконтроль;
- умение различить качественные стороны певческого звучания и эмоциональности выражения;
- вокально-слуховые представления певческого звука и способы его образования.
Данные навыки формируются на основе развития музыкального слуха, а также отзывчивости на музыку. Развитие слуховых и певческих навыков глубоко взаимосвязано с развитием мышления, памяти, воображения, внимания, воли. Все эти навыки, переходящие в свойства личности, взаимодействуют со всем процессом обучения.
Навык выразительности в пении выступает как исполнительский навык и достигается за счет:
- мимики, выражения глаз, жестов, движений;
- богатства тембровых красок голоса;
- динамических оттенков, фразировки;
- чистоты интонации;
- разборчивости дикции, пауз, цезур.
Выразительность исполнения формируется на основе осмысленности содержания и его эмоционального переживания детьми.
ПЕВЧЕСКАЯ УСТАНОВКА, ДЫХАНИЕ, АТАКА ЗВУКА.
Прежде чем приступить к воспитанию того или иного вокально-хорового навыка, необходимо научить вокалистов принимать правильную певческую установку. Нельзя сидеть или стоять небрежно, облокачиваться на что-нибудь, сутулиться, разваливаться на стуле. Вялость, небрежность в позе певца свидетельствует о том, что он не готов к пению. При пении нужно соблюдать прямое (но не напряженное) положение корпуса, голову держать прямо, как бы следя за полетом звука, плечи отвести назад, руки или свободно опустить, или положить на колени (при пении сидя). Полезно обратить внимание певцов на отдельных участников, с правильной певческой установкой. Можно предложить ансамблю следить за пением других вокалистов группы и отмечать среди них правильно поющих. Этот прием активизирует обучающихся: находя достоинства или недостатки в пении сверстников, они лучше усваивают певческие правила.
Дыхание в пении имеет очень большое значение- это источник энергии для возникновения звука. В вокально-педагогической практике наиболее удобным считается нижнереберно-диафрагматическое дыхание, т.е. смешанное, при котором высоко поднимаются и расширяются при вдохе нижние ребра, а остальная часть грудной клетки почти неподвижна, активна диафрагма и мышцы брюшной полости. Хорошо ощущаются движения передней стенки живота.
Голосообразованию предшествует вдох. Во время певческого вдоха происходит не только наполнение легких воздухом, но и подготовка голосового аппарата к пению. Нужно научить детей брать вдох бесшумно, спокойно, достаточно глубоко, с ощущением полузевка. Не следует набирать большое количество воздуха - затрудняется подача звука! (Это упражнение контролировать индивидуально). Можно положить ладошки на область нижних ребер. При вдохе они должны как бы разойтись в ширину, а одновременно с ребрами поднимается и выдвигается вперед верхняя часть живота. Также следить, чтобы при вдохе не поднимались плечи.
Педагог должен показать детям, как напряженные, судорожные мышечные движения приводят к неправильному, некрасивому пению. Так, поднятие плеч при вдохе связано с включением в работу грудо-ключичной мышцы и мышц, прикрепленных к грудной кости и гортани, что вызывает крикливое, напряженное звучание. Вдох рекомендуется брать через нос и чуть-чуть приоткрытый рот. При правильном образовании певческого звука мягкое небо находится в поднятом состоянии, близком к зевку. Зевок расширяет полость глотки, увеличивает резонаторную способность, а значит, возрастает сила звука. Певческий зевок меньше обычного, поэтому принято говорить о полузевке.
Певческий вдох и выдох разделяется мгновенной паузой- остановкой дыхания, после чего начинается выдох. Эта остановка- фиксация дыхательной позиции (положение полузевка, приподнятая грудная клетка).
Основная задача выдоха - экономное расходование дыхания и плавность. Дети, часто набирая большое количество воздуха при вдохе, расходуют его уже на первых звуках музыкальной фразы. Чтобы научить экономно, расходовать дыхание, можно делать такое упражнение. Указательный палец поставить на расстоянии 8-10 см от губ. Сделав глубокий вдох, задержать выдох, зафиксировать приподнятую грудную клетку и начать выдох сквозь маленькую щелочку между губ. Дыхание должно слегка обдувать палец, согревая его и должно быть экономным. Педагог одновременно считает до пяти, потом наращивает счет до 10. Также необходимо следить за тем, чтобы после окончания музыкальной фразы, после снятия звука сохранялось вдыхательное положение грудной клетки, «оставался резерв дыхания». Это позволяет быстро организовать новый вдох.
Спокойное, естественное дыхание создает условия для «опертого звука». Такой звук воспринимается на слух как красивый, полный, достаточно сильный, богатый тембровыми красками, хорошо несущийся, собранный. В противоположность ему неопертый звук беден по тембру, вялый, тусклый.
АТАКА ЗВУКА. Большую роль при воспитании звука играет способ его зарождения, так называемая «атака» (от итальянского attacca- смыкать, привязывать). Различают три вида атаки: твердая, мягкая, придыхательная. Какой же атаке должно быть отдано предпочтение в детском пении- твердой или мягкой?
Для детского пения слишком громкий звук не типичен, т.к. он не свойствен природе самого голоса и может повредить ему.
Твердая атака образуется при достаточно сильном напоре воздушного столба и может привести к крикливому звуку. Неумелое пользование этим видом атаки ведет к форсировке. В то же время твердая атака очень активизирует весь процесс голосообразования. У многих детей мышцы голосовой щели работают вяло и это вызывает значительную утечку воздуха. В таких случаях твердая атака будет полезной, т.к. при ней голосовой аппарат достигает необходимой упругости.
Мягкая атака более трудна и нередко приводит в начале занятий к вялому, инертному звучанию. Следовательно, только разумное, сознательное употребление того или другого способа звукообразования может принести успех в вокальном воспитании. После приобретения основных певческих навыков наиболее целесообразным видом атаки нужно считать мягкую.
Подчеркну, что атака является выразительным средством. Лирические настроения обычно связаны с применением более мягкой атаки, а драматические эмоции выражаются при помощи более твердой атаки звука. Атака также оказывает большое влияние на тембр, так как определяет последующее звучание голоса.
АРТИКУЛЯЦИЯ, ДИКЦИЯ, ЗВУКОВЕДЕНИЕ.
Пение - это вид музыкального искусства, в котором музыка органически связана со словом. Поэтому пение еще иначе называют омузыкаленной речью. Внимание к слову - одна из характернейших черт русской вокальной школы. Одним из ее основоположников был М.И. Глинка и у него мы находим замечательное высказывание: «В музыке, особенно вокальной, ресурсы выразительности бесконечны. Одно и то же слово можно произнести на тысячу ладов, не переменяя даже интонации, ноты в голосе, а переменяя только акцент, придавая устам то улыбку, то серьезное, строгое выражение. Учителя пения обыкновенно не обращают на это никакого внимания, но истинные певцы, довольно редкие, всегда хорошо знают эти ресурсы».
В состав артикуляционного аппарата входят: ротовая полость с языком, мягким небом, нижней челюстью, глотка, гортань. Работа этих органов, направленная на создание звуков речи (гласных и согласных), называется артикуляцией. Выразительное, глубоко осмысленное пение может быть только при ясной дикции и правильной артикуляции, что создает естественную регулировку дыхания и звукообразования.
Чем выше поёте, тем меньше воздуха вам нужно.
Когда связки стягиваются, они становятся тоньше и их колеблющаяся часть начинает укорачиваться внешние мышцы постепенно своё натяжение самостоятельно.
Непринуждённость, целесообразность и экономность органов речи, их соподчинённость с органами дыхания и резонаторами являются НАДЁЖНЫМ УСЛОВИЕМ ПРАВИЛЬНОЙ ДИКЦИИ.
ПРАВИЛА ОРФОЭПИИ
1. Согласные, оканчивающие слог в середине слова, переносятся к следующему слогу, пропеваются вместе с ним.
Пример: пишется: Ты ря-би-нуш-ка рас-куд-ря-ва-я
пропевается: Ты ря-би-ну-шка ра-ску-дря-ва-я.
2. Согласные, оканчивающие слово, переносятся к началу следующего слова.
Пример: пишется: Далекий мой друг, твой радостный свет
пропевается: Да-ле-ки-ймо-йдру-ктво-йра-да-сны-йсвет.
Это дает возможность дольше тянуть гласные, добиваться кантиленного звучания.
3. Есть группа слов, при произношении которых выпадают отдельные согласные. пример: Солнце - сонце, поздний-позний.
4. В некоторых словах одни согласные заменяются другими согласными.
Пример: что-што, скучно-скушно, счастье-щастье, дождь-дощь, счет-щет.
5. Сочетание букв ТС произносится как Ц.
Пример: советский-совецкий.
6. Сочетание букв ТЬСЯ, произносится как ЦЦА.
Пример: раздаться-раздацца, перебраться-перебрацца.
7. Окончания ЕГО и ОГО произносятся как ЕВО и ОВО.
Пример: твоего-твоево, любимого-любимова.
8. Две одинаковые рядом стоящие согласные в пении произносятся обычно, как один удлинённый звук.
Пример: пишется: Как красив этот сад;
Пропевается: Ка-ккраси-фэ-то-тсат.
9. Все звонкие согласные переходят в глухие. Пример: сад-сат, красив-красиф.
10. В случае, когда два согласных звука стоят рядом, первый из них произносится с мягким ЗКОМ.
Пример: песня-песьня, масленница-масьленница, веснянка-весьнянка.
11. Глагольные окончания AT, ЯТ, СЯ при пении не изменяются.
12. В конце слова согласные утрируются (четко произносятся).
13. Иногда певцы усердно пропевают каждый слог текста, не выделяя ударные слоги, такое слоговое пение невыразительно, однообразно, лишено кантилены. Может исказиться смысл слов.
Пример: Дорога ты моя матушка, друга милого дорожка, от муки сердечной.
Неправильные акценты: Дорога ты моя матушка, друга милого дорожка, от муки сердечной.
14. Исполнителю требуется умение смягчить (стушевать) неударные слоги, особенно когда неударный слог приходится на более высокий звук, нежели ударный.
НЕДОСТАТОК ДИКЦИИ - так называемая «широкая» дикция, когда певец произносит: твердым кончиком языка, а всем языком, включая его наиболее утолщенную часть - отсюда возникает грубый звук, с глоточным призвуком, так как опора звука с диафрагмой громки, но неправильны, дикция сопровождается форсированием звука, плохо.
Сказывается на артикуляции, снижает разборчивость речи, произношение согласных вялое порождает интонационную фальшь, нарушает непрерывность звуковедения.
Согласные звуки прерывают звучание голоса, поэтому нужно стремиться к предельной краткости их произношения.
Характер произношения согласных находится в прямой зависимости.
ЛОГИКА РЕЧИ - выделить главные несущие основную смысловую нагрузку, а потому и второстепенные слова в пении. Донести смысл каждой фразы.
Профессор РАМ им. Гнесиных Н.К.Мешко определяет интонацию как «смысловой посыл слова. Прежде чем зазвучит песня, певец должен усвоить смысл песни, понять чувства, передаваемые в ней, а затем найти интонацию. Сначала рождается мысль, а потом слово и звук голоса. Неправильные смысловые акценты порождают и искажают содержание песни.» Гениальный режиссер К.С.Станиславский, работая в оперном театре, говорил: «Пойте мысль!» Подчеркивая тем самым необходимость «протянуть» мысль от начала фразы к ее логической вершине.
ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОВЕДЕНИЯ АРТИКУЛЯЦИОННОЙ ГИМНАСТИКИ
1. Педагог рассказывает о предстоящем упражнении, используя игровые приемы.
2. Педагог показывает выполнение упражнения.
3. Упражнение делает ребенок, а педагог контролирует выполнение.
Педагог, проводящий артикуляционную гимнастику, должен следить за качеством выполняемых ребенком движений: точность движения, плавность, темп выполнения, устойчивость, переход от одного движения к другому. Также важно следить, чтобы движения каждого органа артикуляции выполнялись симметрично по отношению к правой и левой стороне лица. В противном случае артикуляционная гимнастика не достигает своей цели.
Сначала при выполнении детьми упражнений наблюдается напряженность движений органов артикуляционного аппарата. Постепенно напряжение исчезает, движения становятся непринужденными и вместе с тем координированными.
Система упражнений по развитию артикуляционной моторики должна включать как статические упражнения, так и упражнения, направленные на развитие динамической координации речевых движений.
УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ГУБ
1. Улыбка.
Удерживание губ в улыбке. Зубы не видны.
2. Трубочка (Хоботок).
Вытягивание губ вперед длинной трубочкой.
3. Бублик (Рупор).
Зубы сомкнуты. Губы округлены и чуть вытянуты вперед. Верхние и нижние резцы видны.
4. Улыбка - Хоботок.
Чередование положений губ.
5. Кролик.
Зубы сомкнуты. Верхняя губа приподнята и обнажает верхние резцы.
УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ РАЗВИТИЯ ПОДВИЖНОСТИ ГУБ
1. Покусывание и почесывание сначала верхней, а потом нижней губы зубами.
2. Улыбка - Трубочка.
Вытянуть вперед губы трубочкой, затем растянуть губы в улыбку.
3. Пятачок.
Вытянутые трубочкой губы двигать вправо-влево, вращать по кругу.
4. Рыбки разговаривают.
Хлопать губами друг о друга (произносится глухой звук).
5. Сжать большим пальцем и указательными пальцами одной руки верхнюю губу за носогубную складку и двумя пальцами другой руки нижнюю губу и растягивать их вверх-вниз.
6. Щеки сильно втянуть внутрь, а потом резко открыть рот. Необходимо добиться, чтобы при выполнении этого упражнения, раздавался характерный звук "поцелуя".
7. Уточка.
Вытянуть губы, сжать их так, чтобы большие пальцы были под нижней губой, а все остальные на верхней губе, и вытягивать губы вперед как можно сильнее, массируя их и стремясь изобразить клюв уточки.
8. Недовольная лошадка.
Поток выдыхаемого воздуха легко и активно посылать к губам, пока они не станут вибрировать. Получается звук, похожий на фырканье лошади.
9. Рот широко открыт, губы втягиваются внутрь рта, плотно прижимаясь к зубам.
Если губы совсем слабые:
- сильно надувать щеки, изо всех сил удерживая воздух во рту,
- удерживая губами карандаш (пластмассовую трубочку), нарисовать круг (квадрат),
- удерживать губами марлевую салфетку - взрослый пытается ее выдернуть.
УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ГУБ И ЩЕК
1. Покусывание, похлопывание и растирание щек.
2. Сытый хомячок.
Надуть обе щеки, потом надувать щеки поочередно.
3. Голодный хомячок.
Втянуть щеки.
4. Рот закрыт. Бить кулачком по надутым щекам, в результате чего воздух выходит с силой и шумом.
СТАТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ЯЗЫКА
1. Птенчики.
Рот широко открыт, язык спокойно лежит в ротовой полости.
2. Лопаточка.
Рот открыт, широкий расслабленный язык лежит на нижней губе.
3. Чашечка.
Рот широко открыт. Передний и боковой края широкого языка подняты, но не касаются зубов.
4. Иголочка (Стрелочка. Жало).
Рот открыт. Узкий напряженный язык выдвинут вперед.
5. Горка (Киска сердится).
Рот открыт. Кончик языка упирается в нижние резцы, спинка языка поднята вверх.
6. Трубочка.
Рот открыт. Боковые края языка загнуты вверх.
7. Грибок.
Рот открыт. Язык присосать к нёбу.
ДИНАМИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ЯЗЫКА.
1. Часики (Маятник).
Рот приоткрыт. Губы растянуты в улыбку. Кончиком узкого языка попеременно тянуться под счет педагога к уголкам рта.
2. Змейка.
Рот широко открыт. Узкий язык сильно выдвинуть вперед и убрать в глубь рта.
3. Качели.
Рот открыт. Напряженным языком тянуться к носу и подбородку, либо к верхним и нижним резцам.
4. Футбол (Спрячь конфетку).
Рот закрыт. Напряженным языком упереться то в одну, то в другую щеку.
5. Чистка зубов.
Рот закрыт. Круговым движением языка обвести между губами и зубами.
6. Катушка.
Рот открыт. Кончик языка упирается в нижние резцы, боковые края прижаты к верхним коренным зубам. Широкий язык выкатывается вперед и убирается в глубь рта.
7. Лошадка.
Присосать язык к нёбу, щелкнуть языком. Цокать медленно и сильно, тянуть подъязычную связку.
8. Гармошка.
Рот раскрыт. Язык присосать к нёбу. Не отрывая язык от нёба, сильно оттягивать вниз нижнюю челюсть.
9. Маляр.
Рот открыт. Широким кончиком языка, как кисточкой, ведем от верхних резцов до мягкого нёба.
10. Вкусное варенье.
Рот открыт. Широким языком облизать верхнюю губу и убрать язык вглубь рта.
ТРЕНИРОВКА МЫШЦ ГЛОТКИ И МЯГКОГО НЕБА
1. Позевывать с открытым и закрытым ртом.
Позевывать с широким открыванием рта, шумным втягиванием воздуха.
2. Произвольно покашливать.
Хорошо откашляться с широко открытым ртом, с силой сжимая кулаки.
Покашливать с высунутым языком.
3. Медленно произносить звуки к, г, т, д.
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ПРОВЕДЕНИЮ ДЫХАТЕЛЬНОЙ ГИМНАСТИКИ
1. Перед проведением дыхательной гимнастики необходимо вытереть пыль в помещении, проветрить его, если в кабинете имеется увлажнитель воздуха, воспользоваться им.
2. Дыхательную гимнастику не рекомендуется проводить после плотного ужина или обеда. Лучше, чтобы между занятиями и последним приемом пищи прошел хотя бы час, еще лучше, если занятия проводятся натощак.
3. Упражнения рекомендуется выполнять в свободной одежде, которая не стесняет движения.
4. Необходимо следить за тем, чтобы во время выполнения упражнений не напрягались мышцы рук, шеи, груди.
УПРАЖНЕНИЯ ДЫХАТЕЛЬНОЙ ГИМНАСТИКИ
ФРАГМЕНТ ЗАНЯТИЯ ПО ТЕМЕ «ДЫХАНИЕ».
Работа над дыханием.
1. «Надуваем шарик» - медленно вдыхаем носам воздух, ладошки разводим в стороны, сдуваем на звук С – с – с – с – ладошки соединяем (счет на четыре).
2. «Нюхаем цветок» - носом втягиваем воздух, выдох – Ах!
3. «Свечка» - палец перед ртом (короткий вдох по руке);
Легко дуть, не затушить «пламя» со счетом 1, 2, 3, 4…( упражнение постепенно усложняется и выдох удлиняется за счет увеличения ряда цифр).
4. «Взлетает самолет» - на звук Ж – ж – ж - , при этом усиливая ослабляя звучание.
5. «Комарик» - на выдохе произносится звук «з» - на одном дыхании, при этом руки медленно сводятся, и в конце комар прихлопывается.
6. «Косарь» - в руках воображаемая коса, активные движения справа налево (скручивание корпуса) со звуком, имитирующим свист косы – Шша, Шшу. Тело двигается свободно, без зажимов, следить за точностью звука.
Артикуляционные и дикционные упражнения:
1. «Хомячок» - пожевать воображаемую жвачку, чтобы двигалось все лицо.
2. «Рожицы» - поднять правую бровь, леву, вытянуть лицо, скорчить рожицу (кто смешнее), пошевелить ушами.
3. «Разминка Бабы – Яги» - скрипеть голосом и на скрипе произносить гласные О – А – У – Э – И;
- оскалиться, как Баба -Яга;
- прищуриться;
- изобразить поцелуй Бабы-Яги: вытянуть губы в трубочку и произнести звук «В».
4. «Веселые зверята» - артикуляционные развивающие упражнения в комплексе:
- покусываем кончик языка – это «зайчик пробует морковку»;
- цокаем языком – « поскакали на лошадке»;
- кусаем нижнюю губу – «белочка грызет орешки»;
- кусаем верхнюю губу – «суслик вылез из норки».
ПРОПЕВАНИЕ ШИПЯЩИХ НА ЛЮБЫХ ЗВУКАХ, ВКЛЮЧАЯ ДИНАМИКУ.
а) С - тихо,
б) Ш - шар, змея,
в) 3-зудит муха,
г) Ц - цикада,
д) Ж - жук жужжит,
е) РРР - тигррр, мотоцикл.
РАСПЕВКИ – СКОРОГОВОРКИ
Вез корабль камень
Наскочил корабль на мель
И матросы три недели
Карамель на мели ели.
На дворе трава,
На траве дрова,
Не руби дрова
На траве двора.
Ди-ги,ди-ги дай
Ди-ги,ди-ги дай
Ди-ги,ди-ги
Ди-ги,ди-ги
Ди-ги,ди-ги дай.
По дороге Петя шёл,
И горошину нашёл,
А горошина упала,
Покатилась и пропала,
Ох – ох – ох – ох,
Где - то вырастет горох.
ВОКАЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ:
1. Чтобы настроить и сосредоточить детей, привести их в рабочее состояние хорошо начать распевание с «настройки». Петь в унисон закрытым ртом. Начало звука и его окончание должны быть определенными. В дальнейшим это упражнение усложняется – пение на «цепном» дыхании, с ослаблением и усилением звучности (< >).
2. Поступенное восходящее и нисходящее движение на слог (ма, мэ, им,мо, му). Диапазон этого распевания от до1 (ре)1 – ля1 (си)1.
3. Распевание с буквой «И». Сама буква светлая, очень помогает уйти от глухого звучания и устраняет носовой призвук. Восходящее и нисходящее движение на слог (ми-и-и-и-и).
4. Упражнение на небольших интервалах (терция, кварта) для более высокого звучания:
- Подражание кукушки («ку-ку»);
- Крик гусей («га-га»);
- Игра на дудочке («ду-ду»);
5. Кантилена – основа пения. Обучение пению на legato способствует закреплению навыка дыхания, развитию широкого и цепного дыхания. Это упражнение еще служит для чистоты интонирования интервалов, от секунды до октавы.
6. Упражнение на staccato требует более техничного и глубокого владения мышцами, при опёртом на дыхании звуке. Четкая фиксация на высоком положении звука и чистое интонирование на высокой вокальной позиции.
7. Упражнение на совмещение legato и staccato помогает в выравнивании гласных, пение без толчков, при переходе на соседние звуки. Гласная буква «У» вырабатывает высокую вокальную позицию.
8. Упражнение для развитие динамического диапазона (крещендо, диминуэндо). Здесь внимание должно быть сосредоточено на то, чтобы тонус мышц голосового аппарата оставался таким же активным на пиано, как на форте. Чтобы получилось крещендо, надо позаботиться о хорошем активном пиано, и наоборот.
РАБОТА С АНСАМБЛЕМ НАД ПРОИЗВЕДЕНИЕМ
Прежде чем приступить к разучиванию, педагог детского ансамбля должен провести разбор его художественной основы, содержания, круга образов, выявить сложные места, наметить методические приемы для преодоления трудностей. Перед разучиванием нотного текста нужно провести беседу с вокалистами о произведении: в нескольких словах раскрыть содержание, рассказать об авторах сочинения. В некоторых случаях необходимо объяснить непонятные слова, чтобы при разучивании у ансамбля не возникало недоумения и неясностей.
Следующий этап- показ произведения. Чаще всего педагог исполняет его сам, стараясь делать это выразительно, на высоком художественном уровне. Первый показ может явиться стимулятором интереса к произведению (может использоваться и запись). Поэтому очень важно организовать это прослушивание тщательно: в кабинете должна поддерживаться тишина, ничто постороннее не должно отвлекать детей. После прослушивания педагог беседует с вокалистами, отвечает на их вопросы, выявляет интерес к произведению.
Разучивание произведения на занятии - процесс музыкально-художественный, где с первого момента сочетаются эмоциональность и логика, сознательность и художественность. При этом задача раскрытия образа произведения подчиняет себе вокально-технические приемы исполнения. Методика разучивания не может быть одинаковой для всех произведений. Но есть и общие правила. Произведение чаще всего разучивается фрагментами, имеющими смысловую законченность. При разучивании произведения в старшем ансамбле необходимо пользоваться нотной записью. Разучивая песню, следует углублять работу над теми навыками, которые в наибольшей степени помогут обучающимся раскрыть образ. Каждое произведение должно знаменовать собой более высокую ступень в вокально-ансамблевом и общем музыкальном развитии или закреплять какой-то конкретный навык.
КРАСИВОЕ ПЕНИЕ - ЭТО НА 50% ПРАВИЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ, НА 50% ПРАВИЛЬНОЕ ЗВУК0ИЗВЛЕЧЕНИЕ
ЗДОРОВЬЕ И УХОД ЗА ГОЛОСОМ
Общее здоровье организма является главным условием здоровья голоса. Певец должен иметь распорядок дня, в который необходимо включить не только работу над голосом, но и мероприятия по поддержанию организма в хорошем состоянии. Певец должен сохранять позу - осанку. Неправильная поза влияет не только на физическую работу органов дыхательной системы (что сказывается на подаче воздуха к голосовым связкам), но и на прохождение сигналов, идущих от мозга. Певец должен стоять нескованно, а так, как удобно для пения. Изменения основной позы могут быть очень эффективными при работе в конкретных музыкальных стилях.
Гортань, как и другие органы тела, состоит из живой ткани, которая может быть подвержена травмам и болезням.
ЗАПРЕЩЕНО ВО ВРЕМЯ ПЕНИЯ
1. ПЕНИЕ ПОСЛЕ ПРИНЯТИЯ ПИЩИ (принимать пищу можно за час до пения, так как энергия тела напрямую участвует в процессе переваривания пиши, движения замедляются, ослабевает внимание и координация, кроме того излишняя слизь, которая вырабатывается железами на связки, может мешать их колебаниям).
2. НЕЛЬЗЯ ПЕРЕД ПЕНИЕМ ЕСТЬ МОРОЖЕНОЕ, СЕЛЕДКУ, СЕМЕЧКИ, ОРЕХИ, ШОКОЛАД, ПИТЬ ОЧЕНЬ ОХЛАЖДЕННЫЕ НАПИТКИ.
3. ПЕРЕД ПЕНИЕМ ПРОТИВОПОКАЗАНА БАНЯ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФЕНА ДЛЯ СУШКИ ВОЛОС.
4. ЧРЕЗМЕРНОЕ КАШЛЯНИЕ, ЧИХАНИЕ, А ТАКЖЕ РЕЗКИЕ ЗВУКИ, ПОЛУЧАЕМЫЕ ПРИ ПОМОЩИ НЕОЖИДАННОГО ВЫБРОСА ВОЗДУХА, КОТОРЫЕ МОГУТ ПРИЧИНИТЬ БОЛЬ И ДАЖЕ ПОВРЕДИТЬ НЕЖНУЮ МЫШЕЧНУЮ ТКАНЬ СВЯЗОК.
5. ЧРЕЗМЕРНО ГРОМКОЕ ПЕНИЕ ИЛИ РАЗГОВОР.
6. АЭРОЗОЛИ, ТАБЛЕТКИ, ГОРЯЧИЙ ЧАЙ, КОТОРЫЕ НЕ СДЕЛАЮТ ГОЛОС ЛУЧШЕ.
7. ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ СТРЕСС И УТОМЛЕНИЕ.
8. ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА. Пыль, испарения, смог, дым и т.д. могут повлиять на мышечную ткань связок прямо либо косвенно (через нервную систему)
Приложение 3
ТВОРЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ ДЛЯ ДЕТЕЙ
ЗАДАНИЕ НА СОЧИНЕНИЕ И ИМПРОВИЗАЦИЮ
С. Казанцева
1.МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЁЖИК
«Ёжик» Г. Виер
С барабаном ходит ёжик: Бум – бум - бум!
Целый день играет ёжик: Бум – бум - бум!
С барабаном за плечами…Бум – бум - бум!
Ёжик в сад забрёл случайно Бум – бум - бум!
Очень яблоки любил он Бум – бум - бум!
Барабан в саду забыл он Бум – бум - бум!
Ночью яблоки срывались: Бум – бум - бум!
И удары раздавались Бум – бум - бум!
Ой, как зайчики струхнули! Бум – бум - бум!
Глаз до зорьки не сомкнули! Бум – бум - бум!
а) Какие слова всё время повторялись в стихах? Сколько ударов барабана изображают эти слова?
б) Давайте прочитаем стихотворение вместе, а повторяющиеся слова исполним на барабане (3 удара: правой, левой, правой рукой);
в) Попробуем сыграть громко, тихо, тихо и громко в соответствии тексту;
г) Исполним вместо палочек ладонями рук (шлепки), ведь когда падают яблоки, их звук не похож на удар барабана, он более мягкий;
д) Произнесём шёпотом.
2.ПО-РАЗНОМУ
Нарисуйте на листе длинную прямую линию. Равномерно, без толчков и остановок ведите по ней пальчиком и одновременно пропевайте «О» всё время на одной высоте: одинаково, монотонно. Не прерывайте пение до конца линии.
и т.д.
О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О – О - О - ….
б) Теперь нарисуйте прерывистую линию. Равномерно ведите по ней пальцем и также пропевайте «О», делая перерыва в звучании. Пальчик также равномерно движется по листу.
Пауза пауза и т.д.
О – О О – О О – О
в) А теперь нарисуйте линию, состоящую из точек. Быстро дотрагиваясь пальчиком до каждой из них, активно пропевайте: О! О! О!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . и т.д. О! О! О! О! О! О!
Каждый раз мы пели с вами по-разному. В музыке такое пение имеет свое название:
1 способ – протяжно, слитно – «ЛЕГАТО»;
2 способ – отдельно, не связно – «НОН ЛЕГАТО»;
3 способ – отрывисто – «СТАККАТО»
3.ПОЁМ О СОСНЕ
Давайте сочиним маленькое стихотворение о сосне.
Пропойте его разными способами «легато», «нон легато», «стаккато».
Какой способ делает песню выразительное? Давайте соединим их.
Например,
1.
________________________ . . . . . . . ____________________ . . . . . . . . .
зимой и летом зе! ле! на! растёт красавица со! сна!
2. _______ _______ ___ ____ ___ ____ __ __ __ __ __ _______
В зи - мнем ле - су со - сне мечтается о весне
4.НА ВООБРАЖАЕМОЙ ГАРМОШКЕ
Давайте представим, что мы с вами играем на гармошке. Как на ней играют? Давайте поучимся петь громко и тихо с её помощью: когда руки широко раздвинуты – поём «О» громко, в полный голос; Когда руки сдвигаются – убавляем звучание.
5.ПРОЧТИ ВЫРАЗИТЕЛЬНО
С.Я. Маршак «Тётя Трот и кошка»
Тётя Трот и кошка сели у окошка
Сели рядом вечерком поболтать немножко.
Трот спросила: - Кис-кис-кис!
Ты ловить умеешь крыс?
- Мур, - сказала кошка, помолчав немножко.
Правда, ребята, кошка была очень умной? Что она ответила хозяйке: «да», «нет» или «не знаю»? Об этом мы можем только догадываться. А чтоб догадаться было проще, давайте выразительно прочитаем стихи в трех вариантах:
1. – «Мур» - утвердительно – да.
2. – «Мур» - отрицательно – нет.
3. – «Мур» - неопределенно – не знаю.
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
Основным направлением художественного творчества является всемерное содействие возрождению русской культуры, духовно-нравственному, интеллектуальному и эмоциональному развитию детей. Формирование духовного мира детей, развитие творческих способностей и профессиональной ориентации возможны при глубоком усвоении и знании вокальной культуры. В свете вышесказанного, воспитание самостоятельной активной личности ребёнка приобретает особую актуальность. Отсюда и необходимость продуманности учебно-воспитательной работы, основанной на принципах творческого обучения. Для эффективности развития эмоциональности детей важно научить видеть, услышать красоту того, что есть в окружающем мире. Услышать красоту музыкальных звуков.
При отборе песенного репертуара нужно учитывать интересы и способности детей. Лучшие воспитанники участвуют в концертах, конкурсах. Контакт с родителями должен способствовать лучшему взаимопониманию с детьми.
При нормальном развитии ребёнка в формировании его голосовой функции и речи специалисты не вмешиваются. Голос и речь ребёнка формируются исключительно под влиянием семьи и средств массовой информации, т.е. отнюдь не в оптимальном направлении и с множеством случайных и вредных воздействий.
Результат – неравномерное развитие механизмов голосообразования, отсутствие координации между слухом и голосом, неадекватность эмоциональной детонации в речи, «гудошники» в пении, хриплые голоса при здоровой гортани и т.д. Поэтому решающим мотивационным фактором в приобщении воспитанников к вокальному искусству является постепенное формирование эталона певческого звука.
Воспитание вокальных навыков требует от детей постоянного внимания, а значит интереса и трудолюбия. Легкость обучения здесь только кажущаяся.
Пению, как любому виду искусств, необходимо учиться терпеливо и настойчиво. При этом необходимо обязательно помнить, что любое обучение не должно наносить ущерб духовному и физическому здоровью детей. Ведь для ребёнка обучение пению – это бесконечный путь развития и совершенствования своего голоса, певческой технологии, исполнительских возможностей, а через них – развитие и совершенствование своей личности. Пение помогает личности развиваться, опираясь на основные моральные и нравственные критерии, понятия добра и зла. Такие качества как доброта, искренность, обаяние, открытость в сочетании с мастерством должны сопровождать маленького артиста всю жизнь.
Заключение
Вокальное мастерство – это результат длительной работы над голосовым аппаратом, которая требует много терпения и настойчивости. Стремление к совершенству бесконечно. Это огромный, кропотливый труд. В искусстве вокала, как и в любом виде искусства, цель – воздействовать на людские мысли, чаяния, дарить чувство радости от красоты. Достичь высот в вокальном искусстве может любой. Главное – выбрать правильный путь.
Руководителю необходимо помнить, что важным моментом в работе с вокалистами является правильное соотношение между работой над отдельным навыком или упражнением и соединением этих навыков в единый комплекс выразительных средств художественного исполнения произведения.
Правильный подбор упражнений помогает выработать и закрепить каждый элемент в отдельности, а также закрепить комплекс этих навыков и умений в их совокупности. Необходимо учитывать, что нельзя сводить упражнения лишь к работе над отдельными навыками, так как при этом будет отсутствовать необходимая связь и координация между ними.
Тем не менее, нельзя учить сразу всему, не закрепляя отдельные элементы голосообразования. Это ведёт к отсутствию технической чёткости в работе голосового аппарата.
Искусство вокала требует овладения сложным комплексом художественно-технических элементов. Достигается это путём фиксации внимания вокалистов на конкретной вокально-технической задаче. При этом целенаправленный, постепенно усложняющийся музыкальный материал упражнений будет способствовать закреплению определённых навыков.
Специальные упражнения подбираются соответственно уровню певческого развития вокалистов и усложняются постепенно в процессе обучения. В процессе упражнений необходимо идти от простого к более сложному, от понятного, доступного – к более трудному. Каждое новое упражнение должно быть связано с предыдущим, опираться на него и помогать двигаться дальше, то есть упражнения подбирают в соответствии с певческой подготовкой и возможностями данного исполнителя.
Новая песня, новое упражнение, новая задача при повторении известного материала, новый методический приём в закреплении навыков, эмоциональность руководителя – всё это содействует поддержанию активности, внимания, интереса вокалиста в процессе работы.
Одно из важных условий обучения вокалу – это регулярная и последовательная работа. Нерегулярность занятий, большой временной разрыв между ними ведут к потере навыков. Случайные или редкие занятия никогда не приведут к овладению сложным искусством пения, требующим большой, упорной и последовательной работы.
Приложение 4
СЛОВАРЬ СПЕЦИАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ
Артикуляционный аппарат – система органов, благодаря работе которых формируются звуки речи. К ним относятся: голосовые складки, язык, губы, мягкое нёбо, глотка, нижняя челюсть (активные органы); зубы, твёрдое нёбо, верхняя челюсть (пассивные органы).
Артикуляция (латин. articulatio) – работа органов речи, необходимая для произнесения звуков речи.
Атака (фр. attaque – нападение) – в вокальной методике означает начало звука. Термин применяется к фонации чистых гласных. Различают три вида атаки: твёрдая, мягкая и придыхательная. Твёрдая атака характеризуется плотным смыканием голосовых складок до начала звука. Мягкая атака, которой стремятся пользоваться певцы, характеризуется одновременностью смыкания голосовых складок и посыла дыхания. При придыхательной атаке голосовые складки смыкаются на уже вытекающей струе воздуха, что и создаёт своеобразное придыхание. Может появиться утечка воздуха.
Беглость – техника пения в быстром движении.
Белый звук – термин, распространённый в вокальной практике для обозначения так называемого открытого звучания голоса. В академической манере пения такое звучание не допускается. Белый звук применяется в классическом пении как выразительное средство.
Бельканто (итал. belcanto – прекрасное пение) – стиль пения, сложившийся в Италии к середине XVII в. и господствовавший до первой половины XIX в. (эпоха бельканто). В современном понимании – эмоционально насыщенное, красивое, певучее, звучное вокальное исполнение.
Вибрато (итал.vibrato, лат. vibratio – колебание) – периодическое изменение звука по высоте, силе и тембру.
Вокализ (лат. vocalis – гласный) – музыкальное произведение для голоса без текста, написанное с целью выработки определённых вокально-технических навыков или для концертного исполнения.
Вокализация (от итал. – vocalizzazione) – исполнение мелодии на гласных звуках или распевание отдельных слогов какого-либо слова.
Вокальная школа – 1) Система вокально-исполнительских принципов и педагогических методов, формирующаяся в музыкальной культуре народов различных стран. 2) Совершенство владения техническими возможностями голоса (певец с хорошей или плохой вокальной школой).
Вокальное искусство – см. Пение
Вокальный слух – специфическое сложное восприятие звука через мышечное чувство звука вместе с другими ощущениями, сопровождающими пение (вибрационными, ощущениями подскладочного давления, «столба» воздуха).
Головной голос – см. Фальцет.
Голос – 1) Звуки, производимые голосовым аппаратом и служащие для общения между людьми. Голос может быть речевым, певческим и шёпотным. 2) Отдельная партия в хоре, ансамбле, оркестре.
Голосоведение – движение каждого отдельного голоса и всех голосов вместе в многоголосном произведении.
Голосовой аппарат – система органов, служащая для образования звуков голоса и речи.
Голосообразование, звукообразование, фонация – процесс образования звука голоса.
Горловой звук – специфическое звучание голоса, образующееся в результате того, что голосовые складки работают в режиме «пересмыкания», т.е. в процессе колебания фаза их сомкнутого состояния превалирует над разомкнутой, а сама гортань напряжена.
Детонирование (от фр. detonner – петь фальшиво) – пение с пониженной, реже с повышенной интонацией.
Диапазон (от греч. dia pason (chordon) – через все (струны)) – звуковой объём голоса или инструмента от самого нижнего до самого верхнего звука.
Дикция (от лат. diction – произнесение) – ясность, разборчивость произнесения текста.
Дыхание – один из основных факторов голосообразования, энергетический источник голоса.
Закрытый звук – звук, образуемый при пении закрытым ртом.
Звуковедение – термин, обозначающий различные виды ведения голоса по звукам мелодии (напр., кантилена, портаменто, маркато и т.п.).
Звукообразование – см. Голосообразование.
Импеданс (от лат. impeditio – препятствие) – обратное акустическое сопротивление, которое испытывают голосовые складки со стороны ротоглоточного канала.
Интонация (от лат. intono – громко произношу) – 1) Воплощение художественного образа в музыкальных звуках. 2) Небольшой, относительно самостоятельный мелодический оборот. 3) Точное воспроизведение высоты звука при музыкальном исполнении.
Йодль (нем. Jodel) – жанр народных песен у альпийских горцев (в Австрии, Южной Баварии и Швейцарии). Исполнение характеризуется резкой сменой головного (фальцетного) и грудного звучания без микста на широких интервалах и звуках разложенного аккорда.
Кантилена (лат. cantilena – пение) – 1) Певучее, связное исполнение мелодии, основной вид звуковедения, построенный на технике legato. 2) Напевная мелодия, вокальная или инструментальная.
Маска – термин вокальной практики, означающий ощущение вибраций в верхней части лица, возникающее во время пения в результате резонирования носовой и придаточных полостей.
Медиум (от лат. medius – средний) – термин, применяемый в вокальной педагогике для обозначения средней части диапазона женских голосов.
Мелизмы (от греч. melisma – песнь, мелодия) – 1) Мелодические отрывки (колоратуры, рулады, пассажи и другие вокальные украшения) и целые мелодии, исполняемые на один слог текста (отсюда выражение «мелизматическое пение»). 2) Мелодические украшения в вокальной и инструментальной музыке (форшлаг, мордент, группетто, трель).
Мелодекламация (от греч. melos – мелодия и от лат. declamation – декламация) – художественное чтение стихов или прозы на фоне музыкального сопровождения, а также произведения, в основе которых лежит такое соединение текста и музыки.
Мецца воче (итал. mezza voce – вполголоса) – пение в динамике mezza piano с сохранением всех качеств опёртого смешанного звукообразования, но с превалированием фальцетной работы голосовых складок.
Микст (от лат. mixtus – смешанный) – регистр певческого голоса, в котором смешиваются грудное и головное резонирование.
Мутация (от лат. mutation –изменение, перемена) – переход детского голоса в голос взрослого.
Мышечные приёмы – способ прямого сознательного воздействия на работу отдельных частей голосового аппарата.
Народная манера пения – менера пения, характеризующаяся резким разделением регистров, большей открытостью звука.
Носовой призвук – призвук, возникающий в тембре голоса при опускании мягкого нёба, когда часть звуковых волн непосредственно попадает в носовую полость.
Опора – термин, употребляемый в вокальном искусстве для характеристики устойчивого, правильно оформленного певческого звука («опёртое звучание») и манеры голосообразования («пение на опоре»).
Орфоэпия (от греч. orthos – правильный, epos – речь) – правильное литературное произношение текста.
Открытый звук – перенесение речевого звучания гласных в пение. Используют в народном пении.
Пассаж (фр. passage, букв. – переход) – последование звуков в быстром движении, часто встречающееся в виртуозной музыке (аккордовые, гаммообразные и смешанные).
Певческая установка – термин, обозначающий положение, которое должен принять певец перед началом пения.
Певческие ощущения – ощущения, которые помогают певцу в контроле над голосообразованием.
Пение, вокальное искусство – эмоционально-образное раскрытие содержания музыки средствами певческого голоса.
Переходные звуки – звуки, лежащие на границе натуральных регистров голоса.
Позиция звука – термин, употребляемый в вокальной педагогике для выражения влияния тембра на восприятие высоты звука. Различают высокую и низкую позиции.
Полётность – свойство правильного поставленного певческого голоса быть хорошо слышимым в зале.
Портаменто (от итал. portare la voce – переносить голос) – в сольном пении скользящий переход от одного звука мелодии к другому. Одно из средств выразительности в пении.
Постановка голоса – процесс развития в голосе качеств, необходимых для его профессионального использования.
Прикрытие – вокальный приём, применяемый при формировании верхнего участка диапазона голоса выше переходных звуков.
Прямой голос – голос, лишённый вибрато.
Регистр (от лат. registrum – список, перечень) – ряд звуков голоса, извлекаемых одним и тем же способом и однородных по тембру.
Резонанс (от фр. resonance, от лат. resono – звучу в ответ, откликаюсь) – явление, при котором в теле, называемом резонатором, под воздействием внешних колебаний возникают колебания той же частоты.
Резонаторы – в голосовом аппарате – полости, резонирующие на возникающий в голосовой щели звук и придающие ему силу и тембр.
Ровность голоса – качество хорошо поставленного певческого голоса, заключающееся в едином тембровом звучании голоса по всему диапазону и на всех гласных.
Рулада (от фр. rouler – катать назад и вперёд) – быстрый виртуозный пассаж в пении, род колоратуры.
Тембр (фр. timber) – окраска звука, качество, позволяющее различать звуки одной высоты, исполненные на различных музыкальных инструментах или разными голосами.
Тесситура (итал. tessitura – ткань) – звуковысотное расположение мелодии по отношению к диапазону конкретного голоса, без учёта предельно низких и высоких звуков голоса.
Трель (итал. trillo, от trillare – дребезжать) – мелодическое украшение, состоящее из двух быстро чередующихся соседних звуков, из которых нижний – основной, определяющий высоту трели, и верхний – вспомогательный.
Фальцет (лат. falsetto, от falso – ложный) – способ формирования высоких звуков, а также верхний регистр мужского певческого голоса, характеризующийся слабым звучанием и бедностью тембра.
Филировка, филирование (от фр. filer un son – тянуть звук) – умение плавно изменять динамику тянущегося звука от forte к piano и наоборот.
Фиоритура (итал. fioritura – цветение) – различного рода мелодические украшения.
Фонация – см. Голосообразование.
Форманта (от лат. formans – образующий) – группа усиленных обертонов, формирующих специфический тембр голоса.
Форсирование (от фр. force – сила) – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, нарушающее тембровые качества голоса, естественность звучания.
По теме: методические разработки, презентации и конспекты
Программа внеурочной деятельности по ФГОС Звонкие голоса
Программа кружка с учащимися начальной школы...
Рабочая программа кружка ОДОД "Звонкие голоса"
Общеобразовательная рабочая программа кружка ОДОД "Звонкие голоса".1 год обучения....
Программа внеурочной деятельности Звонкие голоса
вокальная студия...
Программа Звонкие голоса
Программа Звонкие голоса...
Тестирования по программе " Звонкие голоса"
тесты по программе " Звонкие голоса"...
Дополнительная общеразвивающая общеобразовательная программа "Звонкие голоса"
Дополнительная общеразвивающая общеобразовательная программа "Звонкие голоса" (в рамках реализации программы ФГОС Ноо) 1-4 класс...
Рабочая программа фольклорного коллектива "Звонкие голоса"
Фольклорный коллектив...