История женской одежды второй половины XIX века
занимательные факты по истории

Государственное бюджетное профессиональное общеобразовательное учреждение Ростовской области «Волгодонский педагогический колледж»

Доклад                                                                                                                                                     по литературе на тему:                                                                                                                        « Женский костюм второй половины XIX века »

Выполнила:                                                                                                                                           студентка группы ПНК – 1.2                                                                                               специальность 44.02.02                                                                                                        Преподавание в начальных классах                                                                                   Сдобниковой Р.В.

Волгодонск                                                                                                                                                                     2019

Я решила рассмотреть женскую одежду в период 1860 годов, лучше всего выраженную Маргарет Митчелл в романе «Унесенные ветром». Несмотря на интереснейшую историю жизни главной героини — Скарлетт О’Хара, почти такой же интерес вызывает и история создания гардероба и одежды для неё. Платья абсолютно повторяют стиль и фасоны, которые носили дамы в конце 19 века.

1."Новое платье Скарлетт, на которое пошло двенадцать ярдов муслина, воздушными волнами лежало на обручах кринолина, находясь в полной гармонии с сафьяновыми туфельками без каблуков, только что привезёнными ей отцом из Атланты. Лиф платья как нельзя более выгодно обтягивал безупречную талию, бесспорно самую тонкую в трёх графствах штата, и отлично сформировавшийся для шестнадцати лет бюст" (прическа – стянутые тугим узлом и запрятанные в сетку волосы).

2." С восьми часов утра она примеряла то одно, то другое и теперь стояла расстроенная, подавленная, в кружевных панталонах, корсете и в трех пышных полотняных, отделанных кружевом нижних юбках. Оставались пестрые ситцевые платья, недостаточно нарядные для такого случая, либо бальные платья, либо зеленое муслиновое в цветочек, которое она надевала вчера. Но это было скорее вечернее платье, не слишком подходящее для барбекю, с глубоким вырезом, почти как у бального платья, и крошечными буфами вместо рукавов. И все же она не видела другого выхода, как остановить свой выбор на нем".      

3."Вдова обязана носить омерзительное чёрное платье без единой ленточки, тесёмочки, кусочка кружев, - даже цветок не должен его оживлять, даже украшения, - разве что траурная брошь из оникса. Чёрная креповая вуаль должна непременно ниспадать с чепца до колен, и только после трёх лет вдовства она может быть укорочена до плеч."

4."И вот как-то ясным летним утром он появился с пёстрой шляпной картонкой в руке: там, завёрнутая в папиросную бумагу, лежала шляпка, при виде которой Скарлетт вскричала и выхватила её. Она была из тёмно-зелёной тафты, подбита бледно-зелёным муаром и завязывалась под подбородком такими же бледно-зелёными лентами шириной в ладонь. А вокруг полей этого творения моды кокетливейшими завитками были уложены зеленые страусовые перья."

5."Пошарив немного, он вытащил ее новое муаровое платье. Оно было низко вырезано на груди; обтягивающая живот юбка лежала на турнюре пышными складками, и на складках красовался большой букет бархатных роз».

Мода 60-х годов XIX века – эпоха кринолина и зарождения турнюра. В начале 1860-х идеи Чарльза Фредерика Уорта были в кринолинном стиле. Свои шедевры он создавал по ассоциации со стилем рококо, одежда выглядела пышно и тяжеловесно, это соответствовало духу времени. Бальные наряды были из пены кружев и ансамбли, сочетавшие тафту, бархат и лионский шелк.

В 1860-х годах кринолин пережил не одно изменение, и каждый раз приносил заметную новизну. В 1862 году появляется тенденция юбки «летящей назад», в которой обручи принимают форму эллипса, при этом спереди линии костюма оказываются более сглаженными, а силуэт дамы становится стройнее.                                                                                                   Для новых силуэтов возникают и новые прически, которые были достаточно сложны и требовали пышных длинных волос. Волосы укладывались на затылке красивым валиком или спускались тяжелыми локонами.

Именно с 1860 годов дамы ходили в платьях с покатой и немного заниженной линией плеч, тонкой талией и юбкой на кринолине. Под корсет надевали коротенькую тонкую сорочку. Поверх корсета часто надевали такую же коротенькую кофточку - для защиты платья от корсета. Корсеты могли быть как на тонких бретельках, так и без них - в зависимости от того, какое платье надевала дама, с открытыми плечами или нет.

1860-е годы – это эпоха кринолинов. Именно в то время платья стали меняться: верхние обручи «ужались», а юбки стали шире. Часто юбка плавно расширялась внизу и ниспадала, а шлейф волочился по земле. Постепенно юбки перестали быть такими широкими, как прежде.
От ношения пышных юбок женщин не останавливали никакие неудобства, связанные с этим. Дамам сложно было проходить в узкие дверные проемы, транспорт. Совсем уж не смешным фактом были смерти, виной которым был все тот же кринолин. Из-за своей неповоротливости женщины часто зацепляли и сбрасывали юбками свечи на пол, тем самым поджигая ткань. А так как выбраться из своего наряда быстро не представлялось возможным, то дамы сгорали заживо. С конца 1850-х и до конца 1860-х годов таким образом рассталось с жизнью более 3000 женщин. 

Нижнее белье                                                                                                                                      Во второй половине XIX века женский костюм отличался многослойностью и обилием предметов нижнего белья, включающего в себя:

• Панталоны — нательные «штаны» длиной до колен или чуть выше, штанины которых не были сшиты между собой. Половинки соединялись на талии сзади при помощи завязок или пуговиц, верх панталон прижимался к телу женщины корсетом.
• Сорочка представляла собой льняное или хлопковое платье без рукавов или с короткими рукавами, надевалась под корсет и защищала кожу от натирания.
• Корсет — необходимый элемент женского костюма XIX века, служащий для придания телу привлекательных очертаний. Корсет плотно охватывал тело женщины от груди до таза, состоявший из металла или китового уса и застегивался на спине или спереди при помощи шнуровки или крючков.
• Нижняя юбка надевалась поверх корсета, изготавливалась из легкой ткани. Была популярна юбка с обручами из стали или китового уса.
• Кринолин — жесткий куполообразный каркас, придающий платью исключительно пышную форму. Многие ценили кринолин за свободу движения (под ногами не путались нижние юбки.

Головные уборы                                                                                                                               В первой половине XIX века в женской моде господствовали капоры и чепцы. Капоры менялись в течение дня вместе с платьем. Капоры стали носить реже, их надевают как аксессуар к дорожным или прогулочным костюмам. Модные шляпки в это время маленькие, из фетра, с крохотными полями, украшенные перьями, лентами, кружевом. Во второй половине XIX века этот вид головного убора постепенно выходит из моды, так как появляются зонтики-парасоли. Маленькие шляпки, помещаемые ближе ко лбу, держались за счет тонкой ленты, проходившей сзади по затылку под поднятой вверх прической. Шляпки украшались искусственными цветами, перьями и т.д.                                                                                    

Обувь                                                                                                                                             В первой половине XIX века основными материалами изготовления дамских туфель были шелк, атлас и бархат. С середины века распространение получила кожа.

Аксессуары 

• Парасоль — зонтик от солнца; изготавливались из кружева или тонкой ткани, обильно украшались рюшами, бахромой, лентами и т.д.
• Веера изготавливались из различных материалов: кружево, ткань, перья, бумага, костяные пластинки и т.д.
• Перчатки являлись обязательным элементом выходного костюма для соблюдения приличий. Предпочтительные цвета: белые, бежевые и желтые.
• Сумочки были преимущественно небольшого размера в виде ридикюлей и напоминающих их кошельков на ленте или цепочке. Сумочки и кошельки изготавливались из ткани и украшались вышивкой.
• Шали были в моде до 1870-х. Изготавливались из шелка, атласа, муслина, газа и кружева.

Траурная мода                                                                                                                Траур диктовал свою моду в одежде. В течение года с момента смерти супруга вдова обязана была носить одежду исключительно чёрного цвета, сшитую из бомбазина и отделанную крепом. Спустя два года после смерти мужа, разрешалось разбавлять чёрный цвет белым, лиловым, серым и пурпурным. Обязательными для женщины были головные уборы — обычно это были вдовьи чепцы или шляпки с вуалью. Украшения для периода траура не должны были быть яркими или блестящими, наиболее популярными были: чёрное стекло, гранаты, жемчуг. Ожерелья, броши, браслеты, кольца очень часто были с гравировкой имени человека/его инициалами, указывались также дата/возраст, в котором наступила смерть.

Приложение