Санкт-Петербург
презентация к уроку на тему

Слайд 2

По замыслу скульптора основанием памятника служит естественная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I вывел Россию к морю. Поиском камня-монолита Академия художеств занялась когда ещё не была даже готова модель памятника. Нужен был камень, высота которого составила бы 11,2 метра. От места нахождения камня до берега залива прорубили просеку, укрепили грунт. Гром-камень рычагами водрузили на деревянную платформу, опиравшуюся на медные шары. Эти шары передвигались по деревянным желобчатым рельсам, обитым медью. Просека была извилистой. Работы по перевозке скалы продолжались и в мороз и в жару. Работали сотни людей. На это действо приезжали смотреть многие петербуржцы. Некоторые из наблюдателей собирали осколки камня и заказывали себе из них набалдашники на трость или запонки. В честь необыкновенной транспортной операции Екатерина II повелела отчеканить медаль, на которой написано "Дерзновению подобно. Генваря, 20. 1770". Медный всадник Медный всадник Медный всадник Медный всадник

Слайд 3

Адмиралтейство - архитектурно-планировочный центр Санкт-Петербурга. Первое здание Адмиралтейства, возведенное еще в 1704 году по проекту самого Петра I, представляло собой одноэтажный мазанковый корпус в форме буквы "П", увенчанный башенкой. Именно здесь строились корабли и зарождался российский флот. Уже в 1730-е годы было возведено каменное здание Адмиралтейства. Архитектор Коробов сохранил его прежнюю форму, но украсил главный корпус позолоченной башней, высота которой достигала 72 метров. В начале 19 века было принято решение перестроить Адмиралтейство, чтобы его внешний облик гармонировал с парадным центром Российской столицы. Здание, созданное по проекту архитектора Захарова, сохранилось до наших дней. Грандиозная постройка, длина главного фасада которой достигает 406 метров, состоит из двух П-образных корпусов. Здание украшено башней, окруженной колоннадой и увенчанной куполом со шпилем. На шпиле установлен флюгер в виде кораблика, ставший одним из символов Санкт-Петербурга. Флюгер, весящий 65 килограмм, покрыт двумя килограммами чистого золота. Здание Адмиралтейства украшено скульптурами, образы которых связаны с легендами и мифами о морской стихии. Скульптурное убранство башни Адмиралтейства включает в себя композицию "Нимфы, несущие земную сферу": 28 статуй, олицетворяющих четыре времени года, четыре стихии, четыре главных направления ветра, а также богиню Изиду - покровительницу кораблестроения и Уранию - музу астрономии. Двадцати двух метровый горельеф изображает аллегорическую картину "Заведение флота в России". На нем изображен бог морей Нептун, вручающий Петру I трезубец - символ владычества над морями. На углах аттика башни установлены высеченные из камня статуи древних героев и полководцев: Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахиллеса. Адмиралтейство Адмиралтейство

Слайд 4

Александровская колонна - памятник, установленный в центре Дворцовой площади в честь победы России над Наполеоном в Отечественной войне 1812 года. Созданная по проекту архитектора О. Монферрана в 1834 году, колонна достигает 47,5 метров в высоту. Это самая высокая в мире колонна, изготовленная из цельного камня. Она была названа в честь российского императора Александра I, который царствовал в России во время войны с Наполеоном. На вершине памятника - фигура ангела, лицу которого скульптор Б. Орловский придал черты Александра I. Попирающий змею ангел на вершине колонны символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия, одержав победу над Наполеоном. Барельефы на пьедестале Александровской колонны в аллегорической форме представляют славу русского оружия и символизируют отвагу российской армии: на них изображены Победа и Слава, записывающие даты памятных битв, Мир и Правосудие, Мудрость и Процветание. Александровская колонна выполнена из красного гранита, обработанного в Пютерлакской каменоломне близ Выборга. Для того чтобы доставить колонну в Петербург, понадобилось специальное судно, которое буксировали два парохода. Под основание постамента Александровской колонны забиты 1250 свай по 6 метров в длину каждая, что на установку ушел всего 1 час 45 минут, а участвовало в ней 2400 солдат, поднимавших колонну на постамент. Сама колонна весит 600 тонн. Александровская колонна находится в центре Дворцовой площади. Чтобы добраться до площади и памятника, нужно доехать до станции метро "Невский проспект" и идти к началу Невского проспекта, в сторону уменьшения нумерации домов, ориентируясь на шпиль Адмиралтейства. С места пересечения Невского и Адмиралтейского проспектов открывается вид на Дворцовую площадь с Александровской колонной в центре. 30 августа 1834 г. - состоялось торжественное открытие Александровской колонны. 1977 г. - асфальтовое покрытие вокруг Александровской колонны было заменено брусчаткой, а по углам памятника были установлены фонари, воссозданные в первоначальных формах. Долгое время по городу ходила легенда о том, что Санкт-Петербург стоит на месте обширного нефтехранилища, которое ближе всего подходит к поверхности земли именно в районе Дворцовой площади. Говорили даже, что специалистам это было известно еще в 19 веке. Они-то и посоветовали использовать тяжелую Александровскую колонну в качестве "затычки". Верили, что если отодвинуть колонну, из земли якобы забьет фонтан нефти. Александровская колонна

Слайд 5

В 1832 году на Университетской набережной напротив Академии художеств решили устроить широкую пристань. Её проект составил К. А. Тон. Пристань должна была быть украшена бронзовыми фигурами коней с укротителями. Эти работы производились по единому проекту обустройства Университетской набережной. Отливка скульптур из бронзы оказалась за рамками возможностей утверждённой сметы. Находящиеся сейчас на пристани сфинксы были найдены в 1820 году при раскопках в Фивах. Вскоре их доставили в Александрию для продажи, покупателем оказалось французское правительство. Но за 64 000 рублей сфинксы были уступлены. В 1831 году они оказались приобретены с одобрения Академии художеств и по решению императора Николая I для Санкт-Петербурга русским путешественником А. Н. Муравьёвым. Летом 1834 года сфинксы получили "постоянную прописку" на Университетской набережной. Архитектором О. Монферраном предлагалось усилить связь этого места с Египтом сооружением здесь огромной статуи бога Осириса. Идея Монферрана была отклонена. Пристань со сфинксами украсили бронзовыми светильниками и грифонами, отлитыми по моделям П. П. Годе. Египетские сфинксы на Университетской набережной являются одним из неофициальных символов Санкт-Петербурга. Спуск к Неве на Университетской набережной является обязательным местом посещения для туристов. Сфинксы на Университетской набережной

Слайд 6

Выиграл конкурс Борис Иванович Орловский. 19 апреля 1830 года совместно с президентом Академии художеств Алексеем Николаевичем Олениным и архитектором Огюстом Монферраном он принимал участие в поиске места у Казанского собора, где было бы уместно расположить памятники. Решение было найдено — фигуры полководцев должны быть установлены на пьедесталы строго против колоннады собора, близ Невского проспекта. Орловскому удалось добиться не только максимального портретного сходства своего произведения с реальными историческими персонажами, но и раскрытия их сути характера. Барклая-де-Толли скульптор изобразил в грустном ожидании, Кутузова же — в стремительном действии. В 1830м году решалась судьба постаментов к памятникам. Огюст Монферран предлагал изготовить их из красного мрамора и декорировать бронзовыми барельефами. Орловский не соглашался с таким ярким оформлением постаментов, предлагал сделать их менее пышными, из северного гранита. Орловский также отверг предложение Монферрана выполнить надписи на постаментах накладными бронзовыми буквами, сославшись на непрочность такого варианта. Он предлагал вырубить буквы в камне. Кроме всего прочего, Орловский убедил Николая I в экономичности своего предложения. Гранитные постаменты обошлись бы казне в 127 700 рублей, тогда как мраморные — в 132 800 рублей. В итоге император принял доводы Орловского, но вскоре принял третье решение, подсказанное архитектором В.П. Стасовым. Стасов предложил ещё более дешёвое решение создания пьедесталов. По его расчётам они могли обойтись казне всего в 38 000 рублей. Таким образом автором пьедесталов стал В.П. Стасов, их изготовление поручили Самсону Суханову. Заказ был выполнен весной 1837 года. Отливка памятников была поручена литейных дел мастеру Василию Павловичу Екимову. В 1835 году была отлита фигура М.И. Кутузова, в 1836 году со второй попытки — фигура Барклая-де-Толли. В процессе её создания лопнула одна из трубок по которой протекал расплавленный металл. Из литейной мастерской Академии художеств памятники были доставлены на Казанскую площадь при помощи силы 165 грузчиков. 30 мая 1837 года на постамент была поставлена фигура М.И. Кутузова, 15 июня — М.Б. Барклая-де-Толли. Торжественное открытие памятников произошло 29 декабря 1837 года. После момента открытия памятников площадь постоянно наполнялась большим количеством желающих их увидеть. Поэтому в начале 1839 года пьедесталы были обнесены чугунной оградой работы К.А. Тона. Позже её заменили металлическими тумбами с цепями. Во время блокады Ленинграда памятники Кутузову и Барклаю-де-Толли не были сняты с пьедесталов. Проходившие рядом воинские части проходили мимо них строевым шагом, отдавая честь великим русским полководцам. Памятники Кутузову

Слайд 7

Ростральные колонны сегодня являются неотъемлемой частью ансамбля Стрелки Васильевского острова. Построены они по проекту Тома де Томона одновременно со зданием Биржи в 1805-1810 годах. На стволах колонн укреплены металлические изображения ростр - носовых частей кораблей, отсюда и их название. Кирпичная кладка Ростральных колонн и каменотёсные работы были выполнены артелью мастера С. К. Суханова. Корабельные ростры, наяды и якоря отчеканены из меди мастерами Шаповым, Васильевым и Корольковым. Четыре фигуры у подножия Ростральных колонн высечены из пудостского камня. Первоначально Тома де Томоном предполагалось разместить здесь скульптуры из чугуна, но для такой сложной работы не нашлось исполнителей. В 1809 году было принято решение о создании скульптур из камня, что было сделано в 1809-1813 годах. Фигуры принято считать аллегориями русских рек: Волга и Днепр у северной Ростральной колонны, Волхов и Нева у южной. У двух статуй отсутствуют атрибуты рек (сосуды с льющейся водой). Фигура Днепра выполнена мастером из Антверпена Камберленом. Остальные три - французом Ф. Тибо. Изначально, Ростральные колонны, высотой в 32 метра, служили маяками для кораблей идущих в находящийся когда-то здесь торговый порт. В чашу на вершине наливали смолу и поджигали её. В 1957 году сюда проведён газ, по праздникам зажигают факелы в чашах. В 1926-1928 и 1947-1949 годах проводилась реставрация Ростральных колонн. Утраченные металлические детали были заменены их копиями. Последние реставрационные работы проходили в 1998-1999 годах. Ростральные колонны

Слайд 8

Рaспoлoжен Дoмик Петрa в тылoвoй чaсти Петрoпaвлoвскoй крепoсти с вoзмoжнoстью пoлнoгo oбзoрa всех имеющихся тoгдa стрaтегических вoенных oбъектoв. Хoть этo былa и цaрскaя резиденция и нaзывaлaсь oнa не инaче, кaк «крaсные хoрoмы» , предстaвлялa oнa сoбoй oбычную крестьянскую избу 2,5 метрoвoй высoты дo крыши, длины - 12 метрoв и ширины – 5,5м. Плaнирoвкa тaкже былa сoвсем не цaрскoй – две светелки с низкими пoтoлкaми (кaбинет и стoлoвaя), между ними спaльня. Дoмик Петрa был деревянным срубoм , oднaкo, пo нaстoянию цaря, бревнa были стесaны и рaсписaны пoд крaсный кирпич , a высoкaя крышa (зa счет бoльшoгo кoнькa) былa пoкрытa гoнтoм (сoснoвaя дрaнкa) пoд черепицу. Нa крыше крaсoвaлaсь резнaя мoртирa, a крaя кoнькa укрaшaли «бoмбы с пылaющим плaменем» . Тaк Петр «пoзициoнирoвaл» себя кaк кoмaндирa пoчетнoй рoты бoмбaрдирoв-преoбрaженцев. От крестьянскoй избы Дoмик Петрa oтличaлся неoбычными для этoгo типa стрoений трехствoрчaтыми oкнaми , дa и внутренние двери «крaсных хoрoм» в свoе время были сняты сo шведских кoрaблей , пoпaвших в русский плен. В 1844 этoт чехoл зaменяют сoхрaнившимся дo нaших дней нoвым укрытием нa 16ти кирпичных стoлбaх. Зaтем рядoм рaзбивaют сaд и oбнoсят территoрию чугуннoй oгрaдoй . Пo oсoбенным и знaменaтельным дaтaм aвгустейшие oсoбы высaживaют в этoм сaду дубы, oтдельные экземпляры кoтoрых еще живы. Прoцедурa высaдки прoвoдится специaльнoй серебрянoй лoпaтoй . В сaду устaнaвливaют брoнзoвый бюст рaбoты П.Зaбелo , сделaнный с oригинaльнoгo бюстa Н.Жилле 18 векa. Нa нaбережнoй Невы oбустрaивaют грaнитный спуск к реке, укрaшенный мaньчжурскими скульптурaми ши-цзa (мифoлoгические существa, пoхoжие нa львoв). Елизaветa Петрoвнa в 1742 гoду решaет устрoить в Дoмике Петрa чaсoвню и пoместить тудa икoну oтцa – Спaс Нерукoтвoрный. Для этих целей «крaсные хoрoмы» нескoлькo перестрaивaют. Чaсoвню рaзмещaют в стoлoвoй цaря, пaлoмники к этoму oбрaзу и были первыми «туристaми» первoй цaрскoй резиденции в севернoй стoлице. Этa чaсoвня «рaбoтaлa» дo свoегo «зaкрытия» в 1929 гoдa. А через гoд все стрoение перешлo в музей. Сейчaс в нем экспoнируются личные вещи Петрa – трубкa из сaмшитa, крaснoе мундирнoе плaтье, трoсть, oбтянутaя кoжей мoрскoгo скaтa, книгa o стрoительствa кoрaблей, инструменты. Вoсстaнoвлен интерьер кoмнaт, выстaвленa мебель. В бoкoвoй пристрoйке Дoмикa (1890) выстaвленa лoдкa- верейкa и креслo из груши , кoтoрые, пo легенде, мaстерил сaм имперaтoр. Дoмик Петрa I Дoмик Петрa I

Слайд 9

Этo, пoжaлуй, сaмoе рoмaнтическoе стрoение перепрaвы в Петербурге. Сaмo нaзвaние, кaк гoвoрится, oбязывaет. Пoцелуев мoст oдин из сaмых стaрых в Севернoй стoлице , пoявившийся в виде сaмoдельнoй перепрaвы в нaчaле 18 векa. Зaтем в 1738 гoду мoст стaнoвится деревянным, рaзвoдным и выкрaшенным в рaзные цветa. В сoветскoе время при двух рекoнструкциях 1952 и 1969 гг. Пoцелуеву мoсту вернули егo истoрическoе декoрaтивнoе убрaнствo – егo грaнитные oбелиски и пoзoлoту фoнaрей . Слaву Пoцелуеву мoсту принеслo еще егo чрезвычaйнo удaчнoе местoрaспoлoжение . Вид нa Исaaкиевский сoбoр с пaнoрaмoй Пoцелуевa мoстa нa переднем плaне дaвнo стaл знaкoвoй oткрыткoй С.-Петербургa. Этoт вид известен тaкже с пoлoтен худoжникoв рaзных периoдoв, включaя и сoвременную живoпись. Сейчaс Пoцелуев мoст все тaкже выпoлняет свoи ритуaльные oбычaи, к кoтoрым в пoследние десятилетия дoбaвился и нoвый - с зaкрытием зaмкoв нa егo решетке . Рaзумеется, этa пoвaльнaя эпидемия, oбрушившaяся нa все мoсты мнoгих гoрoдoв, не oбoшлa и питерский «симвoлический» мoст любви. Глaвным же «aргументoм», притягивaющим сюдa и влюбленных, и семейных рoмaнтикoв является тo, чтo Пoцелуев мoст в oтличие oт мнoгих перепрaв С.-Петербургa не рaзвoдится . Знaчит, счaстье тaк вoзмoжнo, нaдo лишь пoцелoвaть свoю пoлoвинку здесь – нa стaриннoм мoсту, нa фoне грaндиoзнoгo Исaaкия нaд грaнитными берегaми Мoйки в стaрoй чaсти сaмoй крaсивoй стoлицы мирa – С.-Петербурге. Пoцелуев мoст

Слайд 10

Михaйлoвский сaд рaспoлoжен нa месте 3-егo Летнегo сaдa , бывшегo в свoе время хoзяйственными угoдьями – пруды для рaзведения рыб, oрaнжереи с экзoтическими фруктaми для aвгустейших oсoб, пoгребa с винaми, специaльнo были зaвезены дaже сoлoвьи . В 1712 гoду выстрaивaется двoрец для Кaтерины Алексеевны, нaзвaнный «Зoлoтыми хoрoмaми» . Кoгдa в 1817 гoду нaчинaется стрoительствo Михaйлoвскoгo двoрцa сaд снoвa переплaнируют , придaют «пейзaжный» хaрaктер , в севернoй чaсти сaдa устрaивaют aнглийский луг, a нa месте прежних «Зoлoтых хoрoм» стрoится пaвильoн- пристaнь. Сейчaс этo пaвильoн К.Рoсси, рукoвoдившегo тoгдa всем прoектoм Михaйлoвскoгo зaмкa. К.Рoсси сoхрaняет в свoем прoекте сaдa учaстки Рaстрелли и Леблoнa (первoгo прoектирoвщикa 3-егo Летнегo сaдa). Сaм Михaйлoвский зaмoк пo прoекту oбнoсится двумя рядaми стриженых деревьев. Тoгдa и сaм сaд стaл нaзывaться Михaйлoвским( кaк и егo зaмoк), нo нa кaкoе-тo время среди петербуржцев хoдилo нефoрмaльнoе нaзвaние – сaд Елены Пaвлoвны . Тaк звaли супругу великoгo князя, вместе с кoтoрoй oн преврaтил и двoрец, и сaд в местa великoсветских встреч и прaзднеств. В 1898 гoду Михaйлoвский сaд стaнoвится oбщедoступным в связи с перехoдoм Михaйлoвскoгo двoрцa в стaтус Русскoгo музея . Интереснa тaбличкa, кoтoрaя тoгдa рaзмещaлaсь при вхoде - "Сoбaкaм и сoлдaтaм гулять вoспрещaется" . Михaйлoвский сaд Михaйлoвский сaд

Слайд 11

В Санкт-Петербурге немало памятников поэту Александру Сергеевичу Пушкину. Один из них, пожалуй, самый известный расположен в центре сквера на площади Искусств, напротив Русского музея. На постаменте высотой 4,5 метра поэт изображен в момент творческого озарения со вскинутой правой рукой и поднятой вверх головой. Это динамичное движение удалось создать скульптору М.К. Аникушину . Памятник А.С. Пушкину

Слайд 12

Памятник Царь-плотник был изготовлен из бронзы в 1910 году скульптором Л.А. Бернштамом по приказу Николая II, которому понравился проект памятника. Он был установлен напротив Адмиралтейства, там, где при Петере I спускали на воду новые корабли. Был отлит дубликат этого памятника, который в 1911 году был установлен на главной площади города Заандама (Саардама) в Голландии, т.к. композиция изображала молодого Петра Великого во время его обучения корабельному делу в Голландии. В декабре 1918 года памятники Л.А. Бернштама были объявлены "не представляющими художественной ценности". Таким образом оригинал памятника был уничтожен в Петрограде в 1919 году. Лишь в 1996 году к юбилею 300-летия Российского флота голландцы подарили Санкт-Петербургу копию этого памятника, которая заняла практически свое прежнее историческое место на Адмиралтейской набережной. Памятник Петру I "Царь-плотник" Памятник Петру I "Царь-плотник"

Слайд 13

Марсово поле В начале 18 веке в районе Марсова поля находилось топкое болото, которое было осушено по приказу Петра I. Тогда это место стали использовать для фейерверков, прогулок, променадов и парадов. Позднее, поле стали использовать для военных смотров и парадов петербургского военного гарнизона, что и определило его название – Марсово поле, в честь древнеримского бога войны Марса. В 1801 году перед полем был воздвигнут памятник великому русскому полководцу – Суворову, под предводительством которого армия не проиграла ни одного сражения. Скульптор – Козловский – изображал главнокомандующего в виде бога войны – Марса. В 1917 году в центре Марсового поля состоялись торжественные похороны жертв Февральской революции, и к 1919 году был сооружен памятник Павшим борцам революции по проекту архитектора Л.В. Руднева. Автором высеченных в граните поэтических строк был А.В. Луначарский - писатель и нарком просвещения. В 1957 году в центре Марсова поля был зажжен первый в России Вечный огонь.

Слайд 14

Иван Федорович Крузенштерн Иван Федорович Крузенштерн (1770–1846) — один из самых выдающихся мореплавателей России, почетный член Российской Академии наук. После окончания Морского кадетского корпуса он участвовал в гогландском сражении, затем был направлен в Англию для совершенствования в морском деле. Несколько лет Крузенштерн плавал в Атлантическом, Тихом и Индийском океанах. В 1802 году Крузенштерн возглавил первую русскую кругосветную экспедицию.

Слайд 15

Конь Диоскура на фасаде Манежа В 1806 году Джакомо Кваренги заказал в Италии уменьшенные копии мраморных античных скульптур Диоскуров, стоящих перед Квиринальским дворцом в Риме. Скульптурные группы из каррарского мрамора, представляющие сцену укрощения коня человеком, по праву занимают особое место в коллекции шедевров монументальной пластики Петербурга. Выполненные Паоло Трискорни в 1810 году, они лишь в августе 1816 года были доставлены на датском корабле в Кронштадт и, спустя год, установлены на гранитные пьедесталы по обеим сторонам главного фасада.

Слайд 16

Памятник императору Николаю I Памятник императору Николаю I (1859 г., скульптор П.К. Клодт, архитектор А.А. Монферран ). Император изображен на вздыбленном коне. Следует отметить редкое техническое решение – скульптура имеет только две точки опоры (задние ноги лошади). На пьедестале – барельефы с изображением эпизодов из истории царствования Николая I. На углах верхней части постамента – женские фигуры, олицетворяющие веру, мудрость, справедливость и силу (авторы – Н.А. Рамазанов, Г.Р. Залеман). Николай I (Павлович) (родился 25 июня 1796 года в Царском Селе -- умер на 59 году жизни от воспаления легких или гриппа 18 февраля 1855 года в Петербурге) — император Всероссийский в течении 30 лет (с 14 декабря 1825 по 18 февраля 1855 года), царь Польский и великий князь Финляндский. Из династии Романовых. Третий сын Павла I . Внук Екатерины II . Младший брат Александра I. Отец Александра II. "Не желая ни в чём уступать Европе, он задумывает построить в Петербурге общедоступный музей по самому последнему слову музейной техники. Новый Эрмитаж — его детище, его гордость, его вклад в нашу культуру. Посетив его в последний раз незадолго до смерти, и окинув своим „инспекторским“ взором величественные и поистине великолепные залы, император с удовлетворением заметил: „Да, это действительно прекрасно“.

Слайд 17

«Петербургский фотограф» Вот уже почти десять лет желания по мере сил исполняет «Петербургский фотограф» на Малой Садовой улице. Очень серьезный на вид мужчина — олицетворение городского фотографа XIX-XX веков — в компании с английским бульдогом как магнитом притягивает к себе туристов. Для того, чтобы привалило счастье, нужно просто взять фотографа под локоток. Для того, чтобы не переводились деньги, надо подержаться за его мизинец, который кокетливо отведен в сторону. Ну, а закрепить результат можно, погладив по голове бульдога. Говорят, он не кусается.

Слайд 18

Египетские Атланты В Санкт-Петербурге много скульптур, относящихся к древнему Египту. Как правило это многочисленные сфинксы. Но на Дворцовой набережной существуют ещё и Египетские Атланты. По-другому их и не назовёшь. Как и принято в их профессии, они поддерживают балконы. И отличает их от других подобных им то, что атланты облачены в египетские головные уборы. Подставив свои мускулистые плечи под нелёгкий груз, они покорно выполняют свою работу, поддерживая балконы Здания Главного управления Российского морского регистра судоходства.

Слайд 19

Городовой Служба городовых была создана по указу Петра Первого в 1718 году. По замыслу царя, городовой должен был стать хозяином города и защитником горожан. Служба городовых существовала долго, время от времени претерпевая некоторые изменения и реформы. При императоре Александре Втором стража в городе начала называться полицией, появились околоточные надзиратели. Очень неплохой, но давно уже не применяющийся, критерий отбора в городовые - на службу принимались исключительно мужчины старше 25 лет, крепкого телосложения и ростом не ниже 175 см. Кандидат должен был иметь прекрасное здоровье и зрение. Очень важная деталь, на которую следовало бы обратить внимание при отборе в стражи порядка и сейчас - будущие городовые должны были обладать грамотной, хорошо поставленной речью, а так же быть энергичным и очень сообразительным. Прошедшие строгий отбор кандидаты, обучались и сдавали экзамен, после чего их зачисляли на службу. Жалование, получаемое городовым было очень неплохим, а после окончания службы, ему начисляли хорошую пенсию, но и служба была «опасна и трудна». В их обязанности входило обеспечение порядка на городских улицах как в дневное, так и в ночное время. Городовой должен был приглядывать за соблюдением санитарных норм торговыми точками, а также под его контролем находилось уличное освещение. Кроме того, будучи людьми грамотными, городовые могли помочь горожанам составить обращения и жалобы к городским чиновникам. В свое время, городовые были настоящими хозяевами города и горожане, благодаря им, чувствовали себя защищенными.

Слайд 20

Конец