Доклад с показом по теме:"Джаз в музыкальной школе" - "Буги - вуги"
учебно-методический материал по музыке на тему

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

дополнительного образования детей

Сосновская детская музыкальная школа

Доклад на семинар – практикум преподавателей ДМШ

«Ступень мастерства» по теме «Джаз в музыкальной школе» - «Буги- -вуги»

Что же такое джаз? Конечно, джаз всегда оставался и остаётся музыкой, окутанной тайной. Думаю, что это связано с общим мнением о джазе как музыкантов, так и любителей: « . . .в основе этой музыки лежит нечто такое, что можно почувствовать, но нельзя объяснить» - сказал Джеймс Л.Коллер в статье «Становление джаза».

Давайте отложим в сторону занудные теоретические исследования и попытаемся приоткрыть тайну музыки джаза за счёт самой музыки.

Я расскажу о фортепианном стиле – БУГИ – ВУГИ. Сама эта музыка появилась ещё до того как ей было дано такое необычное название.

       Стиль Буги-Вуги появился в начале 20 века из-за необходимости нанимать пианистов взамен оркестров в недорогих кафе типа «ХОНКИ-ТОНК», где развлекали публику на вечеринках и приёмах. В этот период, в моду начала входить синкопированная, энергичная музыка получившая название «ДЖАЗ». В тон этому течению менялась и манера игры салонных музыкантов, исполнявших до этого спокойную и тихую музыку. Чтобы заменить целый оркестр, пианисты изобрели разные способы ритмичной игры.  С самого начала буги- вуги был наиболее привлекательной музыкальной формой для тех, для кого традиционная техника фортепиано была совершенно незнакомой. Жизнеописание многих пионеров буги-вуги свидетельствует, что большинство из них начинало самоучками, впервые севшими за фортепиано чаще всего случайно, на какой – нибудь вечеринке.

      Буги – вуги – один из ранних исполнительских стиле негритянского инструментального джаза, отличительная особенность – повторяющиеся на фортепиано неизменная басовая фигура, ограничивающая ритмические и мелодические возможности импровизации.

      Большинство произведений в стиле буги-вуги построено на блюзовой последовательности аккордов с остинатным повторением. Характерное чувство восьми ударов в такте – визитная карточка этого стиля.

Пример: Э.Сигмейстер «Поезд идёт» исполняет Неверова Юлия.

Пьеса написана в стиле буги-вуги. Форма – 12 тактовый блюз. В партии левой руки использован РИФФ (повторяющаяся фигура баса). Опора на основной тон 5м пальцем. Такой аккомпанемент имеет художественную задачу: создать ощущение плавного, лёгкого раскачивания. В партии правой руки использован синкопированный ритм, где слабые доли будут акцентироваться, т.е. исполняться с большей интенсивностью.

При этом, как мы заметили в исполнении Неверовой Юлии, левая рука постоянно находилась почти на одном месте клавиатуры. Для этого не требовалось никакой пассажной техники – главное заключалось в безошибочном чувстве ритма. Правая же рука, независимо от того, что играет левая, приобретала мелодические линии.  

В основном правой рукой в буги-вуги обыгрывались исключительно простые, но выразительно ритмизированные фигуры. Пьесы иногда кратки, но всегда ритмичны. Пример: Э.Градески «Счастливые буги» прозвучит в исполнении Сысоевой Полины.

Пьеса написана в стиле буги-вуги, исполняется со смещением акцента сильной доли на вторую и четвёртую. Используется вопрос – ответной  интонации. Фраза тематически основана на повторяющейся фигуре в партии баса – буги-вуги.

        Первое поколение пианистов, ориентированных на буги-вуги, начало формироваться в конце 1920х годов. С годами, уже в начале 1940х, блюзовая форма буги-вуги видоизменилась в танец. Буги-вуги стал популярной причудой.

 Пример: М.Шмитц «Буги – бой» в исполнении Назаровой Даши.

Партия левой руки представляет блуждающий бас, который имитирует звучание контрабаса. Исполняется штрихом РОСО ЛЕГАТО, т.е. активное взятие каждого звука.

        И в заключении, мне хочется отметить, что сегодняшний стиль буги-вуги мало чем отличается от буги-вуги 30х годов. Были добавлены новые гармонии, но основа, то есть остинатность, ритмические фигуры остались неизменной, что в первую очередь и отличает этот стиль от других фортепианных стилей.  

Пример: М.Шмитц «Заводные буги» в исполнении фортепианного ансамбля : Неверовой Юлии и Половнёвой Дарьи.

В первой партии мы обратили внимание на формирование музыкальных фраз, отмеченных лигой. Синхронное движение обеих рук в пассажах, которые имитируют на фортепиано джазовое оркестровое «ТУТТИ» (все играют вместе), которое часто встречается в джазовом исполнительстве.

Во второй партии старались с первых тактов выполнять акценты на 2ой аккорд, немного запаздывая и «оттягивая» назад.

В партии левой руки использована форма аккомпанемента – блуждающий бас, который имитирует звучание контрабаса. Акценты приходятся на 2 и 4 доли такта.

Партия правой пуки выполняет ритмико – гармоническую функцию, представляя собой синкопированное сопровождение, упреждающее доли такта. Исполняется лёгким, но активным стаккато. Смысловой акцент переносится на линию баса.

       Джаз – великая культура. Джаз легче узнать, услышать, чем описать своими словами. Джаз дал начало рок-н-ролу, открыл дорогу многим певцам. Рок, эстрадная музыка, музыка кино тоже заимствовали многие элементы джаза. Пусть для каждого из нас джаз станет чем-то особенным, источником сильных положительных эмоций.

И обобщат мой доклад слова Хулио Кортасара: «Джаз – как птица, что летает, прилетает, пролетает и перелетает, не зная границ и преград; единственная универсальная музыка века. Та, что сближает людей больше и лучше. Чем эсперанто, ЮНЕСКО или авиалинии, музыка достаточно простая, чтобы стать универсальной и достаточно хорошая, чтобы иметь собственную историю».

Список используемой литературы:

     1.Н.С.Замороко «Фортепиано в джазе» (Хрестоматия для эстрадных

отделений музыкальных училищ)

Издательство «Музыка Украина»  1988г.

2.В.С.Симоненко Н.С.Замороко «Джаз и фортепианная музыка первой                    

   половины 20 века»

   Издательство «Музыка Украина»  1988г.

3. «Музыкальная мозаика» выпуск 1 Составитель С.А.Барсукова

     Издательство Ростов-на Дону «Феникс»  2002г.

4. Н.Мордасов «Сборник джазовых пьес для фортепиано»

    Издательство Ростов-на-Дону «Феникс» 2004г.

Муниципальное образовательное учреждение

дополнительного образования детей                                          Сосновская детская музыкальная школа

                                              Утверждаю:

                                              Лукина Е.Ю.

                                                    Директор ДМШ

Доклад на семинар – практикум преподавателей ДМШ и ДШИ города

и области «Ступень мастерства» по теме:                                                       «Джаз музыкальной школе»

фортепианный стиль «БУГИ – ВУГИ»

Подготовила и прочитала

Воробьёва И.Е.

преподаватель СДМШ

декабрь 2013