Проект урока "Гармония и контраст плоскостной композиции"
проект по изобразительному искусству (изо, 7 класс) на тему

Слайд 1

Автор : Зинина Галина Юрьевна Предмет : Изобразительное искусство Класс : 7 Тема: Гармония, контраст и выразительность плоскостной композиции, или «Внесём порядок в хаос!» Урок по главе : Основы композиции в конструктивных искусствах

Слайд 2

Учебная ситуация: В начале урока педагог создает проблемную ситуацию. Представьте , что вы заходите в помещение, где все вещи , предметы мебели находятся в каком-то хаотичном беспорядке и вы невольно хотите расположить все так, чтобы все было по местам, навести порядок, но как это сделать правильно соблюдая правила композиции не знаете, поэтому сегодня нам предстоит разобраться с этим. Располагает перед собой и детьми лист белой бумаги. Пустое белое пространство, где ничего не происходит – изобразительное бездействие. Для того чтобы начался «диалог», «разговор» между чем-то и чем-то, должна появиться сила, спорящая с безмолвием белого поля. Этой силой может стать любое изображение – пятно или росчерк, прямоугольник или точка на белом поле. С их появлением и возникает диалог, даже конфликт, противостояние. Он рождается контрастом между чёрным и белым. Если изображения – прямоугольники, пятна, линии – расположены на листе бумаги случайно, мы невольно стремимся преодолеть эту случайность и хаотичность. Художественный инстинкт, заложенный в каждом из нас, требует преодоления хаоса, его упорядочения, создания порядка- гармонии. Вводится понятие композиции. Цель: Сформировать элементарные умения использовать приемы и средства композиции на примере художественных произведений, построенных с учетом композиционных законов.

Слайд 3

Далее учащимся предлагается сформулировать возникающую проблему. Что такое композиция конструктивных искусствах? Суметь уравновесить массы темного и светлого значит решить важнейшую композиционную задачу. Существуют ли законы гармонии и правила построения композиций? И да и нет. Предлагается пример поиска композиционной гармонии масс темного и светлого. Далее актуализация знаний, поиск решения проблемы и открытие нового знания. С помощью наводящих вопросов и слайдов с разным расположением фигур подвести к понятиям, гармония и композиция, симметрия, ассиметрия и динамическое равновесие в композиции. Затем педагог показывает репродукции картин художников-авангардистов К.Малевича, Э.Лисицкого , они анализируются вместе с детьми, путем наводящих вопросов и выясняется какой тип композиционного построения имеет каждая картина . После обучающиеся выполняют задания, где шаг за шагом развивают заложенное чувство композиции, переходя от простой до более сложной композиции (из пяти и более элементов). В конце ученикам предлагается создать из трех, пяти и более равновеликих прямоугольников: а) фронтальную композицию; б)глубинную композицию . Многофигурные композиции должны быть ритмически организованы, а их элементы разнообразны по размерам и расположению и продемонстрировать свои работы друг другу, оценить свою деятельность.

Слайд 4

В ходе занятия выявлены следующие предметные результаты: развитие визуально-пространственного мышления при построении композиции как формы эмоционально-ценностного освоения мира, самовыражения и ориентации в художественном и нравственном пространстве культуры; - приобретение опыта работы различными художественными материалами и в различных видах визуально-пространственных искусств; -развитие потребности в общении с произведениями изобразительного искусства К.Малевича, Э.Лисицкого , освоение практических умений и навыков восприятия, интерпритации и оценки произведений искусства; -развитие индивидуальных творческих способностей обучающихся при построении разных композиций, формирование устойчивого интереса к творческой деятельности; - формирование активного отношения к традициям художественной культуры как смысловой, эстетической и личностно-значимой ценности. Предметные результаты, их практическая значимость

Слайд 5

Личностные результаты : Развитие самостоятельности в поиске решения различных изобразительных задач при построении композиции. Воспитание уважительного отношения к творчеству – как своему, так и других людей. Развитие чувства прекрасного и эстетические чувства на основе знакомства с мировой и отечественной художественной культурой. Сформировать целостное мировоззрение, потребность в самостоятельной практической творческой деятельности. Метапредметные результаты (УУД)

Слайд 6

Регулятивные УУД: Совместно с учителем определять цель действий, проговаривать план, предлагать версии в работ над композицией. Работать по предложенному плану, использовать учебник. Владение основами самоконтроля, учиться оценивать успешность своего задания, признавать ошибки, осуществлять осознанный выбор. Способность преобразовывать практическую задачу в познавательную. Вносить необходимые коррективы на основе оценки сделанных ошибок Познавательные УУД: Умение находить информацию в предложенной литературе, отделять известное от неизвестного. Делать выводы, оперируя с предметами и их образами. Способность анализировать художественное произведение - ориентироваться в разнообразии способов решения задач. Развивать познавательные мотивы и стремление к познанию нового материала по композиции. Проводить сравнение, объясняя критерии сравнения. Уметь определять уровень усвоения учебного материала.

Слайд 7

Коммуникативные УУД: Способность слушать и понимать других при анализе предложенных произведений. Договариваться о правилах общения. слушать и понимать речь других. Уметь с достаточной полнотой и точностью выражать свои мысли, вступать в беседу. Формулировать свои затруднения при решении учебных задач в работе над композицией.

Слайд 8

Средство, его дидактические возможности : мультимедиа презентация, на уроке используется средство анализа произведений искусства, по итогам которого выявляются различные типы фронтальной композиции. Выполняется задание на создание различных фронтальных композиций из бумаги или графическими материалами. Внутри и межпредметные связи(знания): МХК, технология, черчение; в ходе данного урока учащиеся получают знания по использованию и применению основ композиции при выполнении других заданий и в жизни; знакомятся с произведениями художников абстракционистов, выявляют особенности композиции и анализируют произведения; знакомятся с основными типами композиций: симметричная и асимметричная, фронтальная и глубинная, гармония и контраст, баланс масс и динамическое равновесие, движение и статика, ритм, замкнутость и разомкнутость композиции.

Слайд 9

Реализация: учащиеся учатся находить в окружающем мире примеры плоскостных и объёмно-пространственных композиций; добиваться эмоциональной выразительности (в практической работе), применяя композиционную доминанту и ритмическое расположение элементов; выбирать способы компоновки композиции и составлять различные плоскостные композиции из прямоугольников, располагая их по принципу симметрии или динамического равновесия; понимать и передавать в учебных работах движение, статику и композиционный ритм.

Слайд 10

Создание из пяти и более равновеликих прямоугольников: а) фронтальную композицию; б)глубинную композицию. Продукт деятельности учащихся:

Слайд 11

Приобрел навыки работы при составлении композиций При выполнении задания использовалась информация полученная на уроке Учащиеся хорошо разбираются в материале Использованы материалы соответствующие художественному решению задания Творческая часть работы выполнена на высоком уровне Учащийся хорошо разбирается в типах композиции Имеет представление о фронтальной и глубинной композиции Творческая работа отличается яркой индивидуальностью При анализе работ смог сделать сравнение композиций и указать разницу между ними Критерии оценивания результатов деятельности:

Слайд 12

Основы композиции в конструктивных искусствах. Гармония, контраст и эмоциональная выразительность плоскостной композиции Если изображения – прямоугольники, пятна, линии – расположены на листе бумаги случайно, мы невольно стремимся преодолеть эту случайность и хаотичность. Достижения гармоничного расположения элементов по отношению друг к другу и их уравновешенность в целом и составляет суть КОМПОЗИЦИИ. Найдено равновесие масс черного и светлого

Слайд 13

Пустое пространство – в нем ничего нет. Чтобы получился диалог между чем-то и чем-то, необходимо что-то , что стало бы спорить с этой пустотой. Этим что-то может быть любое изображение.

Слайд 14

Пример поиска композиционной гармонии масс черного и белого Черный прямоугольник явно меньше белого поля Черное поле преобладает над белым Найдено равновесие Вопрос: Что нужно сделать в первых двух примерах для создания равновесия?

Слайд 15

Симметрия Что такое симметрия?

Слайд 16

Симметрия встречается не только в объектах, созданных человеком, мы сплошь и рядом встречаем симметрию в природе, именно оттуда изначально брал пример человек, создавая какие либо объекты и предметы, именно поэтому древние считали симметрию условием красоты и гармонии Симметрия снимает зрительное раздражение диспропорцией черного и белого и создает гармонию, ценой исчезновения изобразительного эффекта Володина И.П., учитель ИЗО, ГОУ «Центр образования» №1470, 2009г. Симметрию можно выстраивать вокруг точки (радиальная), вокруг одной оси, вокруг нескольких осей.

Слайд 17

Для достижения равновесия может быть использован прием симметрии. В таких ситуациях композиция превращается в орнамент. Становится монотонной и однообразной.

Слайд 18

Ассимметрия и динамическое равновесие Если в симметричной композиции баланс и порядок элементов абсолютны, то в ассиметричной они относительны.

Слайд 19

Взаимное расположение форм создает динамическое равновесие,которое достигается путем добавления дополнительного элемента. Рис.1 Рис.3 Рис.2 Рис.1 – дисбаланс белого и темного Рис.2 – добавляем элемент,определяем где именно нужно вставить элемент Рис.3 – определяем размер второго элемента Много белого Слишком мал Много темного

Слайд 20

Композиция, в которой стороны прямоугольников расположены параллельно краям поля, называется фронтальной Композиция, в которой стороны прямоугольников расположены под углом к краю поля, называется глубинной Не следует смешивать фронтальную и глубинную композиции, т.к. отсутствие цельности композиции приводит к тому, что элементы существуют как бы сами по себе, «разваливаются»

Слайд 21

Эль Лисицкий

Слайд 22

Каземир Малевич