Учебно-методическое пособие "Теория музыки в таблицах"
методическая разработка по теме

Учебно – методическое пособие

«Теория музыки в таблицах»

Автор:  преподаватель

музыкально-теоретических

 дисциплин Ханова А.Б.

Оглавление

Пояснительная записка

1. Введение. Музыкальная грамота.                                                                                                     

1. Музыкальный язык.                                                                                    
2. Звук.
3. Свойства музыкальных звуков.
4. Музыкальная система.
5. Знаки альтерации.

2. Нотное письмо.

1. Слоговое и буквенное обозначение звуков.
2. Ключи.

3. Лад и тональность. 

3.1Понятие о ладе. Лады мажоро-минорной системы.

3.2 Расположение тональностей (кварто-квинтовая система).

3.3 Особые виды диатонических ладов.

3.4 Хроматизм.

     4.   Интервалы. 

4.1 Простые диатонические интервалы.

4.2 Виды интервалов. 

4.3 Обращение интервалов.

4.4 Составные интервалы.

4.5 Консонирующие и диссонирующие интервалы.

4.6 Интервалы в тональности. 

     4.7 Характерные  интервалы. 

     5.  Аккорды.

5.1 Классификация аккордов.

5.2 Трезвучия.  Виды трезвучий. 

5.3 Обращения трезвучий. Строение трезвучий и их обращений.

5.4 Септаккорды. Виды септаккордов. Обращения септаккордов. 

5.5 Трезвучия в тональности. Главные и побочные трезвучия лада.

     5.6 Группы субдоминанты и доминанты.

5.7 Септаккорды в тональности. D7, VII7, II7, обращение и разрешение.

      Список использованной литературы.

Пояснительная записка

           Настоящее учебно – методическое пособие предназначено для обучающихся музыкальных школ, школ искусств, музыкальных лицеев и колледжей.

              Появление  «Курса теории музыки в таблицах и схемах» обусловлено практическим опытом  преподавания  дисциплины «Теория музыки» в Стерлитамакском педагогическом колледже.

              Существует достаточно большое количество учебников по теории музыки, предназначенных для изучения данной дисциплины в музыкальных школах, училищах и лицеях. Наряду с существенными отличиями все они подробно раскрывают практически одни и те же основополагающие вопросы дисциплины. Однако, многим обучающимся бывает трудно ориентироваться в этом потоке теоретических сведений. Поэтому было решено составить «Таблицы», представив материал сжато, концентрированно, и, по возможности, наглядно.

               Темы курса в настоящем пособии излагаются по принципу: «Краткая теоретическая формулировка (определение) – таблица (схема)». В пособие не включены темы, которые целесообразно изучать на анализе конкретных музыкальных произведений, например, темы: «Мелодия» или «Модуляции и отклонения».

                Пособие может быть использовано как в самостоятельной работе обучающихся, так и на уроке, под руководством преподавателя.

                Предлагаемое учебно – методическое пособие следует рассматривать как попытку внести ряд корректив в установившийся традиционный жанр учебного пособия по теории музыки и, тем самым, в практику преподавания дисциплин музыкально – теоретического цикла.

1.ВВЕДЕНИЕ. МУЗЫКАЛЬНАЯ ГРАМОТА

1. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЗЫК – интеллектуальная логическая система, состоящая из совокупности звуков и целого ряда выразительных средств. С помощью музыкального языка создаётся музыкальный текст.

Музыкальный язык и основные уровни его организации

1.2 ЗВУК

Звук – результат колебаний упругого тела.

Музыкальный звук – понятие относительное (ударные музыкальные инструменты, некоторые явления в современной музыке – сонорные эффекты, «конкретная» музыка и др.).

1.3 СВОЙСТВА МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ

1.4 МУЗЫКАЛЬНАЯ СИСТЕМА

Звукоряд – ряд звуков, расположенных в восходящем и нисходящем порядке.

Натуральный (обертоновый) звукоряд.

Обертоны – призвуки, входящие в состав любого музыкального звука. Образуются при делении «звучащего тела» на 2, 3, 4 и т. д. Части.

Натуральный звукоряд от звука «до»:

Октава – расстояние между звуком и его ближайшим повторением.

Диапазон – общий объём звукоряда (от самого низкого до самого высокого звука).

Регистр – отличающаяся характерной звуковой окраской часть (отрезок) всего музыкального диапазона.

Полутон – кратчайшее расстояние между звуками (в условиях равномерно-темперированного строя).

Тон – расстояние в два полутона.

1.5 ЗНАКИ АЛЬТЕРАЦИИ

/ключевые и случайные/:

Энгармонизм – равенство звуков по высоте при различном значении и написании.

1 Далее в тексте приняты условные обозначения: полутон – П, тон – Т.

2.НОТНОЕ ПИСЬМО

2.1 СЛОГОВОЕ И БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ

2.2 КЛЮЧИ

3. ЛАД И ТОНАЛЬНОСТЬ

3.1 ПОНЯТИЕ О ЛАДЕ. ЛАДЫ МАЖОРО-МИНОРНОЙ СИСТЕМЫ

Лад – система взаимоотношения между устойчивыми и неустойчивыми звуками, имеющая устойчивый центр – тонику.

Тяготение – стремление неустойчивых ступеней лада перейти в устойчивые.

Переход неустойчивого звука в устойчивый называется разрешением.

СХЕМА ТЯГОТЕНИЙ В ЛАДУ

МАЖОР – лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие.

МИНОР – лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие.

ГАММА – звукоряд лада от тоники до её октавного повторения.

ВИДЫ МАЖОРА И МИНОРА

1.Натуральный. 2. Гармонический. 3. Мелодический.    

СТРОЕНИЕ МАЖОРА И МИНОРА

НАЗВАНИЯ СТУПЕНЕЙ ЛАДА

3.2 РАСПОЛОЖЕНИЕ ТОНАЛЬНОСТЕЙ:

(кварто-квинтовая система)

КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ

Следует запомнить порядок расположения диезов и бемолей:

фа до соль ре ля ми си

диезы______________________________бемоли

3.3 ОСОБЫЕ ВИДЫ ДИАТОНИЧЕСКИХ ЛАДОВ

(лады народной музыки).

Семиступенные лады:

ПЕНТАТОНИКА

Пентатоника – пятиступенный лад, встречающийся чаще всего в музыке тюркоязычных народов (башкирского, татарского, казахского, киргизского и других).

3.4 ХРОМАТИЗМ

(хроматическая гамма).

Хроматизм – полутоновое изменение ступеней диатонического лада посредством их повышения или понижения.

Хроматическая гамма – гамма, построенная по полутонам.

4.ИНТЕРВАЛЫ

Интервал – одновременное или последовательное сочетание двух звуков.

4.1 ПРОСТЫЕ ДИАТОНИЧЕСКИЕ ИНТЕРВАЛЫ

Диатонические интервалы образуются между ступенями натурального мажора и натурального минора.

Простые интервалы образуются в пределах октавы.

4.2 ВИДЫ ИНТЕРВАЛОВ

4.3 ОБРАЩЕНИЕ ИНТЕРВАЛОВ

Способы обращения:

1.Перенесение нижнего звука (основания) на октаву вверх.

2.Перенесение верхнего звука (вершины) на октаву вниз.

Взаимообратимые интервалы:

1. 2  3  4  5  

                                                     -------------------

8. 7  6  5  4

4.4 СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ

Составные интервалы – интервалы шире октавы.

4.5 КОНСОНИРУЮЩИЕ И ДИССОНИРУЮЩИЕ ИНТЕРВАЛЫ

4.6 ИНТЕРВАЛЫ В ТОНАЛЬНОСТИ 

От каждой ступени мажора и минора можно построить простые диатонические интервалы – от примы до октавы. Задача заключается в том, чтобы выяснить качественную величину каждого из них.

Интервалы натурального мажора

4.7 ХАРАКТЕРНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ

В гармонических видах мажора и минора строение некоторых интервалов зависит от понижения VI ступени в мажоре и повышения VII ступени в миноре. В гармоническом миноре и мажоре образуются четыре новых интервала, которые принято называть характерными: ув2, ум7, ув5,ум4.

ИНТЕРВАЛЫ ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРА

5. АККОРДЫ

Аккорд – одновременное сочетание трёх или более звуков, расположенных по терциям или по какому-либо альтернативному принципу.

5.1КЛАССИФИКАЦИЯ АККОРДОВ

5.2 ТРЕЗВУЧИЯ

Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков.

ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ

5.3 ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ

Обращения трезвучий образуются (как и обращение интервала) путем перемещения нижнего звука на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз.

Каждое трезвучие имеет два обращения – секстаккорд и квартсекстаккод.

СТРОЕНИЕ ТРЕЗВУЧИЙ И ИХ ОБРАЩЕНИЙ

5.4 СЕПТАККОРДЫ

Септаккорд – аккорд, состоящий из четырёх звуков, расположенных по терциям.

ВИДЫ СЕПТАККОРДОВ

ОБРАЩЕНИЯ СЕПТАККОРДОВ

Каждый септаккорд имеет три обращения: квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд.

5.5. ТРЕЗВУЧИЯ В ТОНАЛЬНОСТИ

 ГЛАВНЫЕ И ПОБОЧНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА

На всех ступенях мажора и минора можно построить трезвучия. Трезвучия на главных ступенях лада называются главными:

Трезвучия на всех остальных ступенях называются побочными, а именно: трезвучия II, III, VI и VII ступеней.

5.6 ГРУППЫ СУБДОМИНАНТЫ И ДОМИНАНТЫ

В гармоническом мажоре и миноре крайние звуки вводного септаккорда образуют уменьшенную септиму, вследствие этого он называется уменьшенным вводным септаккордом.

Субдоминантовый септаккорд (или II7)

Так как септаккорд относится к функциональной группе субдоминантовых аккордов его называют субдоминантовым септаккордом.

В мажоре на II ступени образуется малый минорный септаккорд.

В миноре на II ступени образуется малый септаккорд.

5.7 СЕПТАККОРДЫ В ТОНАЛЬНОСТИ

 D7, II7, VII7, ОБРАЩЕНИЕ И РАЗРЕШЕНИЕ

В музыке наиболее распространён септаккорд, строящийся в мажоре и гармоническом миноре на V ступени. Он называется доминантсептаккордом и обозначается  - D7. Доминантсептаккорд имеет три обращения.

ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ

Список использованной литературы

1. Вахромеев В. Элементарная теория музыки. М.: Музыка, 2007.- 231с., нот.
2. Виноградов Г. Красовская Е. Занимательная теория музыки.- М.: Сов. Композитор,1991.- 192с.
3. Гейнрихс И. Музыкальная грамота: учебное пособие. Л.,1960.- 111с., нот.
4. Гульянц Е. И. Музыкальная грамота. М.: Аквариум, 1997.
5. Музыка. Большой энциклопедический словарь./ Гл. ред. Г.В. Келдыш.- М.: НИ «Большая Российская энциклопедия», 1998.- 672с.: ил.
6. Способин И. Элементарная теория музыки: Учебник для муз. училищ.- 8-е изд.- М.: Музыка, 1985, 199с., нот.
7. Фридкин А. Практическое руководство по музыкальной грамоте: изд. 6.- М.: Музыка, 1980.
8. Хвостенко В. Сборник задач и упражнений по элементарной теории музыки. М.,1974.
9. Шайхутдинова Д. Краткий курс элементарной теории музыки: Справочное пособие для учащихся детских музыкальных школ. Уфа, 1993.- 64с., нот.