Образец разбора выразительных средств музыки в пьесе для фортепиано "У моря" А.Шпака

ОБРАЗЕЦ РАЗБОРА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ ПЬЕСЫ «У МОРЯ» А.ШПАКА

(из сборника «В гостях у сказки». Пьесы для учащихся младших и средних классов ДМШ. Сост. Г.Ю.Толстенко. Ростов-на Дону, изд. «Феникс», 2009—90 с.)

ПЛАН РАЗБОРА.

1. Название произведения, композитор.

2. Время создания, эпоха (кроме обработок народных песен).

3. Какой характер передают все нижеперечисленные средства выразительности? (взаимосвязь с каждым пунктом плана).

4. Размер (простой, смешанный, переменный), темп (быстрый, умеренный, медленный), лад (мажор, минор, переменный).

5. Форма (простая, сложная, соната, полифония, вариации, сюита, рондо).

6. Тональный план (основная тональность, модуляции, отклонения).

7. Строение частей (период).

8. Количество музыкальных фраз, предложений (расставить цезуры).

9. Мелодия (вокально-напевная, речетативная, со скачками, секвенционная, поступенное движение, по звукам аккордов).

10. Регистр (низкий, средний, высокий).

11. Ритм (простой или сложный—пунктирный, затактовый, синкопированный, с паузами, триоль, квартоль, квинтоль).

12. Динамика (f, p, mf, mp, crescendo, diminuendo).

13. Кульминация (динамическая, смысловая).

14. Мелизматика (трели, форшлаги, группетто, морденты).

15. Ритмические группировки.

16. Агогика (замедление, ускорения, ферматы).

17. Способ исполнения (legato, non legato, staccato).

18. Гармония, аккорды (простые, сложные).

19. Педаль (прямая, переменная, гармоническая, колористическая, ритмическая).

20. Фактура (полифоническая, гомофонно-гармоническая, смешанная, фигурационная, аккордовая, монодия—одноголосие).

РАЗБОР.

Фортепианная миниатюра современного российского композитора А.Шпака имеет программное название «У моря», обладает изобразительной характеристичностью. В пьесе нарисованы различные состояния моря: в крайних частях оно спокойно, в средней части взволнованно. Размер переменный 3/4 и 4/4, темп средний Moderato, лад минорный. Форма—простая трехчастная: 1-й период включает в себя три предложения (6 музыкальных фраз), состоит из 25 тактов, 2-й период-- три предложения (6 фраз, 24 такта), 3-й период—усеченная (короткая) реприза—включает одно предложение (2 фразы), состоит из 10 тактов. Неквадратность построения обостряет неустойчивость и переменную зыбкость образа. Основная тональность ля минор, в средней части тема звучит в необычных тональностях ми минор и ляb минор, их сопоставление очень красочно. Мелодия речетативного склада с изломанными интервальными скачками, острым синкопированным ритмом, звучит в среднем и высоком регистре в крайних частях, в средней части--октавно удвоена, во 2-й фразе 1-го предложениязвучит в глубоком нижнем регистре, рисует разбушевавшееся море, грозный рокот вздыбившегося морских волн. Динамика приглушенная: pp, p, sub.p, mf, mp. Динамическая кульминация (mf) находится в средней части—во 2-ом предложении 2-го периода, когда мелодия неожиданно появляется снова в верхнем регистре в противовес низкому звучанию в предыдущей фразе. Агогическое отклонение ritenuto при переходе к репризе рисует успокоение морской стихии и подготавливает динамический нюанс pp. Способ исполнения legato, педаль гармоническая, следует за сменой гармоний. Гармонический язык сложный, есть сложные аккорды. Встречаются неразрешенные гармонии: большой нонаккорд D9 с пониженной ноной (до-ми-соль-си-реb) в 35 такте и тритон в басу (соль бекар-до#) в 45-46 тактах призваны усилить напряжение перед кульминацией произведения и после нее. Фактура гомофонно-гармоническая, в ней различаются мелодия и аккомпанемент. Аккомпанемент—мелодизированная фигурация восьмыми длительностями--напоминает мерное движение морского прибоя, плещущиеся о берег морские волны. Произведение российского композитора А.Шпака интересно по музыкальному языку, стилю и содержанию. Автор использует простые и в то же время очень действенные средства выразительности, которые в совокупности оказывают большое эмоциональное воздействие. Произведения А.Шпака пополняют современный репертуар пианистов ДМШ и ДШИ.