Научная работа по теме "Организация художественного пространства в пьесе А.Н. Островского «Свои люди – сочтёмся".

Республиканская  сессия научного общества учащихся

Секция «Лингвистика и литературоведение»

Тема:

«Организация художественного пространства в  пьесе А.Н. Островского «Свои люди – сочтёмся».

Огурцова Ксения Андреевна,  10 А класс,

МБОУ «Гимназия №3 г. Горно-Алтайска»

Научный руководитель:

Самажанова Гульдана Николаевна,

учитель русского языка и литературы 1 КК

Горно-Алтайск

2021

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ ………………………………………………………………….. 3    

ГЛАВА 1. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА В ДРАМАТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ……………………………...      

1.  Понятие «пространство»   в художественном тексте………………… 5      

ГЛАВА 2. ПРОСТРАНСТВО И ЕГО ОРГАНИЗАЦИЯ В ПЬЕСЕ А.Н. ОСТРОВСКОГО …………………………………………………………….

2.1 Художественное пространство в пьесе А.Н. Островского «Свои люди - сочтёмся» …………….……………………………………………………….  8

2.2. Пограничное пространство в пьесе ……………………………………….10

2.3. Роль пространственных элементов………………………………………….11

ЗАКЛЮЧЕНИЕ …………………………………………………………….. 12    

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ……………………………………………………  13

ПРИЛОЖЕНИЕ    

ВВЕДЕНИЕ

        Русская и драматургия тесно связана с именем А.Н. Островского.

         Александр Николаевич Островский (1823–1886 гг.) – известный русский писатель и талантливый драматург. Основоположник современного русского театра, основатель Артистического кружка, член-корреспондент Петербургской Академии наук и обладатель премии Уварова.

        За все время своей активной драматургической деятельности он написал 48 пьес самостоятельно и 4 пьесы в соавторстве.

        Первым серьезным произведением Александра Николаевича стала пьеса «Свои люди – сочтемся», написанная в 1849 году. Островский в течение трех лет упорно работал над комедией, название которой менялось на протяжении всего творческого процесса: «Несостоятельный должник», «Банкрот», окончательной же версией стало название «Свои люди – сочтемся».

Цель работы – выявить особенности организации художественного пространства в пьесе А.Н. Островского «Свои люди – сочтёмся».

Для достижения поставленной цели в работе решаются следующие задачи:

• изучить научную  и литературоведческую литературу по теме исследования;
• дать понятие художественного пространства;
• рассмотреть особенности организации пространства в пьесе А.Н. Островского «Свои люди – сочтёмся».

Гипотеза: художественное пространство в пьесах тесно связано с идейным содержанием произведения, является средством раскрытия авторской позиции по отношению к происходящему.

        Объект исследования – пьеса А.Н. Островского «Свои люди – сочтёмся».

Предмет исследования – художественное пространство в этой пьесе.

В соответствии с поставленной целью и определенными задачами данной работы использовались следующие методы исследования: анализ научной и литературоведческой литературы по проблеме исследования, систематизация собранного материала, сравнение.

 Практическая значимость данного исследования заключается в том, что собранные и систематизированные материалы по проблеме исследования могут быть использованы в практической деятельности учителей русского языка и литературы при изучении творчества А.Н. Островского. Кроме этого данный материал может быть использован на практических и семинарских занятиях в процессе обучения в вузе при изучении этой пьесы.

Данная работа имеет следующую структуру: введение, в котором определяются объект и предмет исследования, цель и задачи, поставленные в работе.

Основная часть состоит из двух глав, каждая из которых имеет разное количество параграфов, содержание которых отвечает поставленным задачам.

В заключении подводится итог всей проделанной работы, делаются обобщающие выводы, проводится анализ произведения А.Н. Островского.  

Список использованной литературы состоит из 4 источников.

Новизна предлагаемой работы состоит не столько в выборе самого объекта исследования и его систематизированном описании, сколько в возможности самостоятельно изучить этот вопрос, опираясь на исследования, сделанные учеными, литературоведами в решении этого вопроса.

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ОРГАНИЗАЦИИ ПРОСТРАНСТВА В ДРАМАТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ

1. Понятие «пространство» в художественном тексте

Художественное пространство – это существенная характеристика поэтического мира любого высокохудожественного произведения. Оно придает всему произведению внутреннее единство и завершенность. В современной «Литературной энциклопедии терминов и понятий» художественное пространство определяется как «важнейшая характеристика образа художественного, которое обеспечивает целостное восприятие художественной действительности и организует завершенную композицию художественного произведения».^[1]

Следовательно, художественное пространство – это один из важнейших компонентов любого художественного произведения. Поэтому известный литературовед Д.С. Лихачев в своих исследованиях по теории литературы указывал, что «в своем произведении настоящий писатель создает определенное пространство, в котором происходит все действие произведения».^[2]По определению еще одного специалиста в области теории литературы Ю.М. Лотмана, художественное пространство – это «континуум, в котором размещаются персонажи и совершается действие»; кроме этого он определяет, что это «модель мира данного автора, выраженная на языке его пространственных представлений».^[3]

Данные определения дают основания считать, что основная роль художественного пространства в художественном тесте не сводится к определению места, где происходят все события, а при его помощи также связываются сюжетные линии и перемещаются действующие лица. Кроме этого художественное пространство, как и художественное время, является особым языком, дающим возможность для нравственной оценки персонажей.

По роли, которую выполняет художественное пространство в тексте, можно выделить несколько видов пространства: например, Ю.М. Лотман выделяет четыре вида пространства: точечное, линеарное, плоскостное и объемное. В свою очередь,  в современном литературоведении выделяется несколько видов художественного пространства:

• абстрактное и конкретное пространство (образцом абстрактного пространства могут служить пьесы В. Шекспира, а конкретного – пьеса А.С. Грибоедова «Горе от ума»);
• закрытое и открытое пространство (например, дом Трубиных в одноименном романе М.А. Булгакова – это закрытое пространство, а образ степи в повести Н.В. Гоголя «Тарас Бульба» - это открытое);

• пограничное пространство, представленное во всех  произведениях устного народного творчества – образы «порога», «окна», «двери»;
• природно-географическое пространство – например, поэма М.Ю. Лермонтова «Мцыри» - описание Кавказских гор;
• пространство цивилизации – описание Петербурга в романах Ф.М. Достоевского или повестях Н.В. Гоголя;
• психологическое пространство, которое ограничено  рамками внутреннего мира героя, например, психологическое пространство Родиона Раскольникова в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание;
• социальное пространство, когда главные герои принимают участие в значимых событиях общественной жизни: например в романе Максима Горького «Мать» главный герой Павел Власов участвует в манифестациях, митингах;
• фантастическое пространство, включающее в себя сны героев, волшебный мир, который создан воображением автора –– «Приключения Гулливера» Д. Свифта.

Кроме этого в каждом художественном тексте различается также пространство самого повествователя (рассказчика), а также пространство персонажей. Это может быть пространство главных героев, а может быть и пространство второстепенных героев. Взаимодействие этих видов пространства делает все художественное пространство любого художественного произведения многомерным, объемным и лишенным какой-либо однородности. Однако доминирующим и определяющим в плане создания целостности всего текста и его внутреннего единства остается пространство самого повествователя, подвижность точки зрения которого дает читателю возможность объединить разные ракурсы описания и изображения, тем самым определить авторскую позицию по отношению к личному пониманию теста.

ГЛАВА 2. ПРОСТРАНСТВО И ЕГО ОРГАНИЗАЦИЯ В ПЬЕСАХ А.Н. ОСТРОВСКОГО И  П.В. КУЧИЯКА

2.1.  Художественное пространство в пьесе А.Н. Островского «Свои люди - сочтёмся»

Пьеса А.Н. Островского состоит из 4 действий. Каждое действие начинается с традиционной  авторской ремарки с указанием места действия. События, описанные в пьесе, происходят в закрытом,  конкретном пространстве: дом Большова (1-3 действиях) и дом Подхалюзина (4 действие) (Приложение №2).  

Первое действие начинается с ремарки: «Гостиная в доме Большова». Гостиная является основным сюжетным пространством рассматриваемой пьесы. Именно в гостиной происходят встречи, разговоры и завязывается основной конфликт пьесы.  В 1 действий А.Н. Островский знакомит нас со всеми персонажами, кроме Тишки, мальчика, прислуживающего в магазине Самсона Большова, ведутся разговоры о скором замужестве Липочки, дочери Большова.  Здесь же, в гостиной, Большов решается на аферу. Автор постепенно вводит читателя в быт купеческой семьи.

Во втором действий драматург переносит события из гостиной в контору, в более узкое пространно

. Об этом повествует нам ремарка: «Контора в доме Большова. Прямо дверь, на левой стороне лестница наверх».  Следует обратить внимание на более подробное описание места действия с указанием расположения двери и лестницы.  В   закрытом узком пространстве антигерой Подхалюзин продумывает и частично осуществляет свой план для дальнейшей счастливой и богатой жизни с дочерью Большова:

Конечно, мол, Алимпияда Самсоновна барышня образованная, да ведь и я, Самсон Силыч, не лыком шит, сами изволите видеть, имею капиталец и могу кругом себя ограничить на этот предмет. Отчего не отдать за меня? Чем я не человек? Ни в чем не замечен, к старшим почтителен! Да при всем том, как заложили мне Самсон Силыч дом и лавки, так и закладной-то можно пугнуть. А знамши-то характер Самсона Силыча, каков он есть, — это и очень может случиться  [ 24, 4 ]

Александр Николаевич Островский во 2 действий в первый и в последний  раз выводит персонажа Тишку  на авансцену. Как известно, драматурги выносят на авансцену  ключевые события произведения.

        В 3 действий Островский возвращает действие в дом главного героя: «Гостиная в доме Большова».  Первое явление состоит из монолога Самсона Силыча  на философскую тему о жизни и смерти:

Большов (входит и садится на кресло; несколько времени смотрит по углам и зевает). Вот она, жизнь-то; истинно сказано: суета сует и всяческая суета. Чёрт знает, и сам не разберешь, чего хочется. Вот бы и закусил что-нибудь, да обед испортишь, а и так-то сидеть одурь возьмет. Али чайком бы, что ль, побаловать. (Молчание.) Вот так-то и всё: жил, жил человек, да вдруг и помер — так все прахом и пойдет. Ох, господи, господи! (Зевает и смотрит по углам.) [38, 4]

Обратим внимание на ремарки внутри явления. В начале первой ремарки присутствует кресло, как предмет быта, который по словарю символов означает «разлад с близкими, возникновение конфликтной ситуаций и нарушение домашнего покоя» [7]. Что подтверждают события, происходящие далее в пьесе – предательство дочери и Подхалюзина.  

Два раза в небольшом тексте автор приводит следующее: «… смотрит по углам и зевает» в начале монолога и « зевает и смотрит по углам» - в конце. Для чего автор использует этот вид пограничного пространства? В Краткой энциклопедий символов приводится толкование: «Угол — часть дома или другого хозяйственного строения, отделяющая «свое» (замкнутое) пространство от «чужого» (открытого, не освоенного человеком)» [7]. Герой предчувствует скорое лишение «своего угла». Последовательность действий в ремарках тоже не случайна. В начале своего монолога Большов «несколько времени смотрит по углам и зевает».  Люди чаще всего зевают от безделья.  Начиная рассуждения об однообразной, скучной и предсказуемой жизни, Большов был ещё в состоянии рассмотреть углы в течение какого – то времени.  В конце разговоры о предстоящей каждому смерти наскучили герою совсем.

В 4 действий драматург переносит нас в другое пространство. Ремарка «В доме Подхалюзина богато омеблированная гостиная» даёт нам понять сразу,  кто в доме хозяин. В отличие от предыдущих действий Островский отмечает здесь состоятельность хозяев. В этой части мы в другом месте узнаём другие лица в тех же действующих лицах.   В 1 явлений автор с помощью ремарок заостряет внимание на красивых и дорогих нарядах Подхалюзина и Олимпиады Самсоновны, которая до этого славилась Липочкой:

Олимпиада Самсоновна сидит у окна в роскошном положении; на ней шелковая блуза, чепчик последнего фасона. Подхалюзин в модном сюртуке стоит перед зеркалом. Тишка за ним обдергивает и охорашивает. [51, 4 ]

Липочка, выйдя замуж за Подхалюзина и овладев состоянием своего отца, стала Олимпиадой Самсоновной. Тем самым Александр Николаевич подчёркивает важность и статность героини.  В доме Подхалюзина происходит разоблачение всех героев: Большова, Аграфены Кондратьевны,   Устиньи Наумовны, Рисположенского.

2.2. Пограничное пространство в пьесе А.Н. Островского «Свои люди – сочтёмся». 

Широко представлен пограничный вид пространства: окна, двери, лестница.

Образ окна тесно связан с Липочкой. Драматург 1 явление 1 действия начинает с ремарки: «Сидит у окна с книгой». Здесь героиня сначала ведёт беззаботные разговоры на разные темы, а заканчивает мечтами об успешном замужестве.  Окно, книга – возможность выйти из обусловленного пространства хотя бы в мечтах, взглянуть за рамки очерченного пространства.  В 1 явлении 4 действия Александр Николаевич садит свою героиню опять у окна, но без книги. Мечты Липочки воплотились в жизнь  Олимпиады Самсоновны, которая в нарядной и дорогой одежде опять сидит у окна. Тем самым автор окольцовывает пространство. То есть наша героиня приобрела материальное внешнее богатство. Но внутри осталась той же скучающей и одинокой Липочкой.

Лестница в пьесе А.Н. Островского ведёт на второй этаж в доме Большова.  Она служит границей между хозяевами и  их слугами, людьми разных сословий.  На 2 этаже находится семья Большова, на 1 этаже – все остальные. Автор в речи героев и ремарках акцентирует внимание на то, что Устинья Наумовна и Фоминишна то поднимаются вверх, то спускаются вниз, а Аграфена Кондратьевна лишь показывается наверху. Сваха отмечает сложность поднятия вверх:

Устинья Наумовна (входя). Уф, фа, фа! Что это у вас, серебряные, лестница – то какая крутая: лезешь, лезешь, насилу вползёшь [8, 4]

Это говорит о труднодоступности высшего мира людям низшего сословия.

В организации сюжета произведения, в раскрытии характеров значим образ  двери.

Топос «дверь» использован драматургом в  ремарках внутри явлении чаще всего  в отношении Большова. Дверь делит пространство на два подпространства: нравственное и безнравственное. Впервые этот образ появляется в конце 1 действия, во время диалога между Большовым и Подхалюзиным. Приказчик подговаривает Самсона Силыча на преступление, и Большов в конце разговора «идёт к двери». Главный герой переступает нравственные границы, выходит за рамки приличия. После этого в продолжение пьесы он,  то идёт к двери, то стучится в дверь, то бранится за дверями.

Реальное географическое пространство в пьесе обозначено следующими топонимами: Камчатка, Сибирь, Москва (Балчуга, Рябиновки, Сокольники). Об этих видах пространства мы слышим из уст героев.

В 1 действий Липочка, рассуждая о замужестве, сообщает читателям место действия пьесы:

Липочка. Что мне до ваших кошек! Мне мужа надобно!Что это такое! Страм встречаться с знакомыми; в целой Москве не могли выбрать жениха – всё другим да другим….[6, 4]

Камчатка и Сибирь в пьесе связаны с разговорами о ссылке. В начале пьесы   Большов пугает стряпчего ссылкой в Камчатку за пьянство. В конце пьесы сам просит деньги у Подхалюзина, боясь ссылки в Сибирь.

Таким образом,  авторское пространство у Островского включает следующие виды: конкретное, замкнутое и пограничное. Все действия происходят в доме. Дом  служит  некой защитой от наказания.  Для того чтобы воздать по заслугам, потребовалось вывести героев из привычной обстановки. Только Подхалюзин и Олимпиада Самсоновна оказались ненаказанными, находясь за стенами своего очага.

2.3. Роль пространственных элементов в пьесе.

Для раскрытия характеров персонажей немаловажную роль играют пространственные элементы.  Наиболее яркими в пьесе А.Н. Островского в этой роли выступают стол, водка с закуской, зеркало.

Стол – это характерная составляющая пространства дома у Островского.  Не случайно Е.Я. Шейнина в своей «Энциклопедий символов» утверждала, что «стол – это престол дома». Но стол, который символизирует объединение семьи, в пьесе «Свои люди – сочтёмся» становится символом разрушения. О чем говорит и второй пространственный элемент – водка с закуской. Эти 2 элемента употребляются в пьесе в  тесном сочетании:

Те же и Фоминишна, входит,  ставит на стол водку с закуской [10, 4]

За столом собираются только прислуживающие семье Большова люди и только с целью выпить и закусить.  Семью Большого за время пьесы ни разу не встречаем за столом. Только в последнем действий видим Самсона Силыча за столом. Где он «опускается головой на стол» после предательства Подхалюзина и Липочки. Несчастье заставляет сесть главного героя за стол, чтобы получить поддержку от своей семьи, но эти желания терпят крах.

Зеркало – предмет, где мы видим своё отражение. В пьесе мы встречаем его несколько раз применительно к Липочке,  которая постоянно  смотрится в зеркало. По нашему мнению, зеркало в пьесе связано с идеей двойника. Липочка – дочь Большова, его двойник. Как гласит народная мудрость: «Что посеешь, то и пожнешь». Липочка в конце предаёт своего отца, отказывая ему вместе со своим мужем в материальной помощи.

Следовательно, пространственные элементы помогают автору наиболее ярко описать черты характера персонажей, описать взаимоотношения внутри семьи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Художественное пространство в пьесе А.Н.Островского играет важную роль в раскрытии основного мотива.  

У А.Н. Островского все действия разворачиваются в конкретно - замкнутом пространстве с использованием пограничного пространства.   Во всей пьесе А.Н использует 3 места действия. В 3 действии возвращает  в гостиную, потому что она является местом главных и переломных событий в жизни героев.   Последнее действие переносит из одного закрытого пространства в другое, в дом Подхалюзина. Примеры открытого, географического пространства мы слышим лишь в речи героев. Так персонажи со своими проблемами, положительными и отрицательными сторонами остаются в закрытом пространстве до конца.  

В ходе действия присутствуют  пространственные элементы:  зеркало, стол, водка с рюмкой и т.д.

Список литературы

1. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. – М., 2001.
2. Лихачев Д.С. Поэтика художественного пространства / Д.С. Лихачев // Поэтика древнерусской литературы. — М.: Наука, 1979. — С. 335.
3. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. О русской литературе. — СПб.: Искусство-СПБ, 1997. — С. 627, 622.
4. Островский А.Н. Полн.собр.соч. М, 1950. Т. 1.