Любовь сродни революции (по творчеству В.В.Маяковского)

Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение

средняя общеобразовательная школа № 349

с углубленным изучением английского языка

Красногвардейского района

Любовь сродни революции (по творчеству В.В.Маяковского).

                         Автор: Злыгарева Екатерина (17 лет)

                                                                  Руководитель: Полищук Д.Г.

           Санкт-Петербург

2017 г.

ОГЛАВЛЕНИЕ.

1.Введение.

2.Основная часть: творческая работа.

3.Список используемой литературы

1. ВВЕДЕНИЕ.

Объект исследования: лирика  В.В.Маяковского.

Предмет исследования: биография и творчество В.В.Маяковского.

Гипотеза: отношение В.В.Маяковского к революции и к любви было схожим, и это отразилось в его стихах.

 Цель работы: проследить и сравнить отношение Маяковского к двум самым главным в его жизни вещам – любви и революции.

 Задачи:

1. Исследовать теоретический материал о жизни и творчестве В.В.Маяковского.

2. Изучить, проанализировать гражданскую и любовную лирику поэта.

3. Познакомиться с биографией, найти отражение чувств Маяковского в его стихах.

2. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

       Любовь сродни революции, причем во всех

 своих стадиях – так же до красноты раскалена

 и так же безжалостна, одно отличие – не так бессмысленна.

В.В. Демчог

Маяковского можно по праву назвать настоящим гением, а в его произведениях чувствуется все: и революционность, и любовь, и верность, и сильный дух поэта  Его поэзия открывает совершенно новую страницу в истории литературы XX века.

Он один из первых поэтов своего времени отдал  могучий талант революционному обновлению жизни, следовавшему за Великим Октябрем. Хотя и до этих обновлений поэт  предрекал стране великое будущее, :

Где глаз людей обрывается куцый,
главой голодных орд,
в терновом венце революций
грядет шестнадцатый год.

Едва ли среди подлинных художников слова мы найдем писателя или поэта, который бы так решительно и безоговорочно принял революцию, как Маяковский. Принимать или не принимать - вопроса для него не было… Его революция… Поэт  восхищался подвигом Ленина, энтузиазмом коммунистов-большевиков. Считал, что «партия и Ленин - близнецы-братья».

Маяковский входит в социалистическую литературу, как поэт-романтик, решительно отвергающий идеи капитализма. Он глубоко уверен в том, что на смену нынешнего бесчеловечного и безумного мира идет мир подлинных хозяев планеты и Вселенной. Восхищаясь революцией, пишет:

Тебе,

освистанная,

осмеянная батареями,

тебе,

изъязвленная злословием штыков,

восторженно возношу

над руганью реемой

оды торжественное "О"!

О, звериная!

О, детская!

О, копеечная!

О, великая!

Однако автор прекрасно осознает, что смена власти – это серьезное общественное потрясение, которое несет в себе не только свободу простому народу, но и разруху, голод, болезни и пьяный разгул. Поэтому в своей оценке событий 1917 года Маяковский беспристрастен, он не возносит дифирамбы и не тешит себя иллюзиями.

 Он подчеркивает и нужность революции, и ее жестокость по отношению к людям, борющимся за изменение жизни:

Ты шлешь моряков
на тонущий крейсер,
туда,
где
забытый
мяукал котенок.

В неоконченной поэме «Во весь голос» с первых строк понятно, что она обращена к будущему поколению. В признаниях, написанных Маяковским в поэме, выражается его твердая уверенность, что борьба за коммунизм – поистине универсальный критерий прекрасного.

Товарищ жизнь,

                        давай

                                                 быстрей протопаем,

протопаем

                           по пятилетке

                                                   дней остаток.

Он уверен в скором светлом будущем под «флагом» социализма. В его поэзии слышится гул нового времени, звучит непривычная музыка марша. Поэт чутко уловил требования времени, сам посчитал себя «революцией мобилизованным» и стал «чернорабочим» новой страны.

В своих стихах Маяковский безжалостно рушит все нормы, отрекаясь от «старого мира» во имя будущего, во имя новизны , нарушает языковые нормы русского языка, изобретая новые слова. “Издинамитить старое” — вот установка Маяковского в поэзии и в жизни. Он с отвращением смотрит на действительность дореволюционной жизни страны:

Мокрая, словно ее облизали, 
            толпа. 
 Прокисший воздух плесенью веет. 
Эй! 
Россия, 
    нельзя ли 
           чего поновее?

    Он принимает революцию, стоя, широко расставив ноги. Не желает бросать страну в столь важный для нее период, в то время, как большинство поэтов уже выехали заграницу. Лишь социалистическая революция, убеждён поэт, может осуществить право человека на счастье. И это делает её неизбежной, а затем – и непобедимой.

   В 20е годы Маяковского начинают осуждать, проверять на соответствие «генеральной линии». Вдохновение, которое не укладывалось в рамки, обозначенные партией, было опасным. Но Владимир Маяковский не мог стать мельче, отойти от своих стихов – спина не гнулась в поклоне.

   В скором времени становится понятно, что жизнь складывается не так, как мечталось, что ничего не изменилось – новые пары, только уже с партийными билетами, восседают за большими столами, к ним так же, как и раньше не пробиться, их хамство и цинизм не знают границ. Он пытается объяснить это сложностями социалистического строительства, которому мешают бюрократы и новоявленные «царьки», но смотреть на то, в какую уродливую бабу превращается некогда юная и такая прекрасная мечта, становится всё невыносимее:

Если сверху смотреть - разинешь рот.

И взыграет от радости каждая мышца.

Россия — сверху — прямо огород,

вся наливается, цветет и пышится.

А разве видано где-нибудь, чтоб стояла коза

и лезть в огород козе лень?..

Было бы время, я б доказал,

которые — коза и зелень.

Но Маяковский не только поэт «атакующего класса», он еще и тонкий лирик, умевший радоваться и страдать, мечтать и любить…Сердцем его творчества являлась любовная лирика. За внешней грубостью  героя скрывается нежное и ранимое сердце, его лирика пропитана душевной страстью и ярким чувством. С той же страстью он бросается в любовь как в революцию.

     О любви В.Маяковский писал в дневнике: «Любовь - это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь - это сердце всего».

    Этот тезис поэт переносил и в творчество, отражая его в различных вариантах, даже рассматривая любовь не только как отношения мужчины и женщины, но и шире: любовь ко всему миру, построенная на основе этих отношений, любовь к партии, строю и т.п.

    Несомненно, самой любимой женщиной всей жизни Маяковского была Лиля Брик. Они познакомились благодаря ее сестре Эльзе, которая попросила Бриков принять у себя молодого поэта, которого никто не хотел печатать. И так как девушка была пленена Владимиром и его поэзией, она надеялась, что сестра с мужем смогут помочь ему.

«Маяковский стоит, прислонившись спиной к дверной раме. Видно, что волнуется. Обведя комнату глазами, он начинает читать негромким голосом свои поэму «Облако в штанах». Все молчат потрясенные, а Маяковский за все время так и не переменивший позы, стоит, опершись на косяк двери».

И вот,
громадный,
горблюсь в окне,
плавлю лбом стекло окошечное.
Будет любовь или нет?
Какая —
большая или крошечная?

После поэт неожиданно спросит у потрясенной Лили: «Можно посвятить поэму вам?» - и на глазах Бриков пишет заглавием: «Тебе, Лиля!».

Маяковский безвозвратно полюбил Лилю. Ей он посвящал ранние лирические стихи («Лиличка! Вместо письма» 1916 г.):

И в пролет не брошусь,
И не выпью яда,
И курок не смогу над виском нажать.
Надо мною,
Кроме твоего взгляда,
Не властно лезвие ни одного ножа…

  Глубину своей любви, величину страданий поэт раскрывает понятными всем строками:

А мне

ни один не радостен звон,

кроме звона твоего любимого имени

<…>

Дай хоть

последней нежностью выстелить

твой уходящий шаг.

 Но чаще за внешней грубоватостью стиха, за нетипичными и непривычными для любовной лирики оборотами, сравнениями и рифмами не сразу разгадаешь слова любви. Поэт сознательно наступает на горло собственной песни, либо отказываясь во имя агиток и плакатов говорить о любви – «нынче не время любовных ляс», либо облекая свои лирические строки в непривычные формы. В поэме «Люблю» он говорит:

Флоты – и те стекаются в гавани,
Поезд -  и тот к вокзалу гонит,
Ну а меня к тебе и подавней
- я же люблю! –
тянет и клонит.

Поэт противопоставляет крошечную «любовишку» для спален «громаде-любви», возвышающей и очищающей человека, требующей большой самоотдачи, даже самопожертвования. В стихах Маяковский сам объясняет читателю особенности своей любовной лирики. Его любовь слишком велика, он – «сплошное сердце». Он осознает ненужность в этом мире такой любви:

…я звал: «А вот оно! Вот! Возьмите!»
Когда такая махина ахала -
Не глядя, пылью, грязью, сугробом,
Дамье от меня шарахалось:
«Нам чтобы поменьше,
Нам вроде танго бы…»

В стихотворении «Любовь» поэт пытается выразить отношении своего лирического героя к любви в новой, революционной республике. Эта любовь – чистая, нежная, летящая высоко над мещанским бытом любовь-верность. Поэт страстно хочет доказать это:

Надо голос поднимать за чистоплотность
отношений наших и любовных дел.

В молодой советской республике отношения между мужчиной и женщиной , по мнению поэта, должны быть освобождены от всего мелкого, пошлого, грязного. Мечтая о новой прекрасной жизни, поэт понимал, что в основе ее будет любовь, и от того, какой эта любовь будет, зависит вся последующая жизнь. Размышления об этом звучат в поэме «Про это».

Особенность лирики Маяковского в том, что в ней часто переплетается гражданское и личное. Любовь у него – стихия, ураган, сжигающее солнце. Но и революция для него – та же сила. Поэтому так часто любовь и революция переплетаются в его стихах воедино. Это ясно видно в стихотворении «Письмо Татьяне Яковлевой»:

В поцелуе рук ли, губ ли,
в дрожи тела близких мне
красный цвет моих республик
тоже должен пламенеть.

Любовь В.Маяковского готова сметать все преграды. Он сравнивает ее со стихийным бедствием, порожденным «ураганом, огнем и водой»:

Нам
Любовь не рай да кущи,
Нам
Любовь
гудит про то,
что опять
В работу пущен
Сердца
Выстывший мотор..

Что касается места темы любви в творчестве Маяковского, то А.Субботин в книге «Горизонты поэзии» доказывает, что мотив возвышения любви пронизывает все творчество поэта. Потому что не только поэт такого масштаба, но и любой «человек не может «просто жить» и «просто любить». Ему нужно понять, осознать, объяснить себе и другим, почему он живет и любит так, а не иначе…».

Любовь у Маяковского сочетала «личное и общественное». Гипербола была доминантой стиля Маяковского. Его страсти были также гиперболичны, как и образы. Если он любил, это была немыслимая любовь. Его любовная лирика, рисующая неразделенную любовь мучительна до крика, до истерики.

«Эмигрантка» и «невозвращенка» - так говорили о Т.Яковлевой современники поэта. Эта история любви полна трагизма. Лучший советский поэт может влюбиться в русскую эмигрантку? Это не по-советски. Поэтому и стихи, написанные Маяковским о ней, посвященные ей, долгое время не публиковались. Отражая свое восхищение любимой, Маяковский писал:

Вы и нам
в Москве нужны,
не хватает
длинноногих.

Татьяна Яковлева вызвала у поэта большое чувство, он посвятил ей поразительные по силе стихи:

Ты одна мне
ростом вровень,
стань же рядом
с бровью брови...
Ревность,
жены, слезы...
ну их! -
вспухнут веки,
впору Вию.
Я не сам,
а я
ревную
за Советскую Россию.

Позже поэт уговаривал Т.Яковлеву приехать в Союз, либо хотел сам вернуться во Францию, но ему отказывали в визе.

Наконец, последним увлечением Маяковского становится Вероника Полонская, которая была младше поэта на 15 лет. Актриса МХАТа, будучи замужней женщиной, с трудом выносила сцены, устраиваемые Маяковским, его просьбы развода. Отношения постоянно пребывали в стадии разрыва, чем все и кончилось, когда Маяковский застрелился.

Но бессмысленности в столь, порой, безжалостном чувстве он не видел, оттого и любил, отдаваясь каждой своей возлюбленной целиком. Даже перед смертью он прежде всего думает о тех, кого оставляет жить в этом мире. И своей запиской как бы передает свой пренебрежительный тон к существующей власти:

«Товарищ правительство, моя семья - это Лиля Брик, мама, сёстры и Вероника Полонская, если ты устроишь им сносную жизнь, спасибо, и счастливо оставаться.»

Таким образом, сводя все «краски» воедино, можно отметить следующее. Маяковский – поэт по преимуществу риторический: поэт убедительных деклараций, подкрепленных убедительной декламацией. Это производит действительно сильное впечатление. Главная тема этих декламаций традиционна – невзаимная любовь. Лиле (прежде всего ей, но потом и Полонской, и Яковлевой) и революции он признается в любви одними и теми же приемами, с помощью одних и тех же гипербол. Лиля и революция его по-своему любили, но, конечно, не с той страстью.

        Несмотря на все, он проносит в своем сердце и сквозь свое творчество как безграничную любовь к Лиле Брик, которую не забывает ни при одном другом своем романе, и к которой в итоге возвращается, так и веру в революцию. Правда, во втором случае его ждет разочарование, опровержение жизнью всех идеалов и волнительных мечтаний, которые он для себя создавал. В то время, как любовь наполняла его до последних минут. До последних строк. До последнего выстрела. А революцию пришлось оставить. Признать, что радость была преждевременной. Принять разочарование. Понять, что это было бессмысленно.

3. СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Маяковский В. «Во весь голос» – СПб.: Лениздат, 2014.
2. Маяковский В. «Маяковский Владимир Владимирович. Трагедия» - Москва: ПРОЗАиК, 2013
3. Быков Д. «Зачем нам Маяковский» //лекции по литературе, 2013.
4. Демчог В. «Маяковский» //2010
5. Федута А. «Шаги командора» //2014