Хохлома

Хохлома — старинное село, затерявшееся в глуши дремучих заволжских лесов. Вместе с его историей уходит в далекое прошлое зарождение там известного на весь мир искусства хохломской росписи.
Впервые упоминание об этом селе встречается в документах XVI века. Еще при Иване Грозном о Хохломе знали как о лесном участке под названием «Хохломская Ухожея». В XVII веке ряд селений вместе с Хохломой перешли во владение Троице-Сергиева монастыря, расположенного недалеко от Москвы (ныне город Загорск). Возможно, уже в это время зародилось в Хохломе производство деревянной золоченой посуды, так как в документах монастыря упоминаются ковши, ложки, поставцы, раскрашенные разноцветными красками и золотом.
Деревянная посуда с самых древних времен была у русского человека в большом употреблении: ковши и скобкари в форме плывущей птицы, круглые братины, обеденные миски, ложки разных форм и размеров найдены в археологических раскопках еще X—XIII веков. 

Но пользоваться неокрашенной деревянной посудой неудобно: древесина впитывает в себя жидкость, быстро загрязняется. Заметили, что промаслившиеся стенки сосудов легче моются, посуда дольше сохраняется. Тогда-то, вероятно, и « возникла мысль покрывать посуду олифой — вареным льняным маслом. Олифа покрывала поверхность предмета непроницаемой пленкой. Этот состав, применявшийся иконописцами для предохранения живописи от влаги, был известен русским мастерам с давних пор.
В целях экономии дорогостоящего золота мастера Древней Руси закрашивали фон иконы серебром. Затем, после окончания живописных работ, покрывали поверхность иконы лаком, приготовленным из льняного масла, и прогревали в печи. Под влиянием высокой температуры пленка лака приобретала золотистый оттенок и просвечивающее сквозь нее серебро тоже отливало золотом.
Росписью посуды занимались крестьяне, жившие в деревнях, расположенных вокруг Хохломы: Новопокровское, Сёмино, Хрящи и Кулигино. Первые поселенцы этих деревень, скрытых в густых лесах, были «утеклецами», т. е. беглецами, укрывшимися здесь от гонений за «старую веру», от царского произвола, помещичьего гнета. Среди них были и художники-иконописцы и мастера рукописной миниатюры. Они-то и могли применить технику золоченой окраски при изготовлении посуды.
Особенно широкий размах изготовление такой посуды получило в XIX веке: хохломские изделия через Нижегородскую ярмарку расходились по всей России, вывозились в страны Азии и Западной Европы. Они привлекали своей оригинальной раскраской, прекрасной лакировкой, радовали глаз праздничностью расцветки, красотой орнамента. При этом изделия были дешевы и прочны в употреблении: покрывающий их лак был так хорош, что выдерживал высокую температуру. От горячей пищи посуда не меняла цвета, не теряла своей красивой росписи.

Как же это достигалось?
Техника хохломской окраски связана с горячей обработкой изделий и требует большого опыта и мастерства. Работа эта очень трудоемка. Росписью украшали главным образом разные виды деревянной посуды, изготовлявшейся окрестными крестьянами. Белые неокрашенные чашки, миски, ставцы и солонки — так называемое «белье» — сначала просушивали, а затем покрывали жидким слоем глины, которая закрывала поры дерева. Это делалось для того, чтобы древесина не впитывала в себя масло, которым обрабатывались изделия в дальнейшем.
Эти предметы после просушки мазали сырым льняным маслом и ставили в печь на всю ночь. Затем их тщательно покрывали олифой, снова просушивали. Эту операцию повторяли три-четыре раза. Проолифленные предметы были готовы к полудке.
Однако для украшения посуды, которой пользовались каждый день, серебро было слишком дорогим материалом. Поэтому вместо серебра хохломские художники стали применять олово. Растирая его в порошок, удобный для нанесения на поверхность сосудов, мастера могли теперь покрывать этой дешевой полудой изделия и снаружи и изнутри.

Роспись деревянной посуды хохломой в домашних условиях:

Деревянная заготовка проходит несколько подготовительных этапов перед окрашиванием. Мы будем расписывать разделочную доску. Сначала заготовку хорошо обрабатывают наждачной бумагой средней зернистости. Для того чтобы убрать крупные дефекты. Потом бумагой мелкой зернистости проходят по изделию, чтобы поверхность стала гладкой и чистой. Крупной кисточкой счищают мелкую пыль. Следующий этап- это покрытие изделия раствором из крахмала. Готовиться он так: на огонь ставиться миска с водой при закипании добавляют крахмал, помешивая ложкой, доводят до густого состояния. После того, как смесь их крахмала остыла, руками втирают ее в нашу заготовку. Ставят сушиться на сутки. После сушки, на заготовке появляются мелкие дефекты, чтобы их удалить нужно еще раз отшлифовать наждачной бумагой мелкой зернистости. Теперь наша заготовка готова для нанесения рисунка.  Рисуем только с одной стороны. Желательно определиться, что мы хотим нарисовать на нашей доске, составить сюжет, композицию, определиться с цветами. В хохломской росписи обычно используют три традиционных цвета - черный, красный и золотой (или желтый). Для того чтобы рисунок выглядел богаче, ярче и выразительнее, можно использовать дополнительные цвета - коричневый, зеленый и белый. И обязательно нужно потренироваться на бумаге выводить тонкие линии, рисовать листочки, ягодки, цветы и птичек. Покрываем все изделие золотой краской или, если нет такой можно использовать гуашь желтого цвета. Даем высохнуть. Наносим тонкие линии  нашего будущего сюжета простым карандашом.  Потом прорисовываем кисточкой среднего размера №2 или №3 крупные детали. Мелкие детали и контуры обводим черной краской.  Для этого используем кисточку с мелким ворсом, желательно белку или колонок №1. Если рисунок смазался или где-то допустили неточность, капнули краской, то можно аккуратно смыть испачкавшееся место ватным диском, смоченным водой. После нанесения рисунка на изделие остается последний этап- покрытие лаком. Лакируют только одну сторону, т.к. другая сторона будет использоваться на кухне для резки хлеба, сыра, овощей и других продуктов. Процедуру лакирования нужно обязательно выполнять вместе со взрослыми. На поверхность изделия лак наносится поролоновой губкой или большой кисточкой, которую по окончанию работы нужно хорошо промыть. Лак имеет резкий запах, поэтому его нужно наносить в хорошо проветриваемом помещении. После нанесения лака, изделие сушат. После сушки на поверхности появляются мелкие пузырьки лака, которые удаляются с помощью наждачной бумаги мелкой или средней зернистости, в зависимости от размера пузырьков. Потом наносится последний тонкий слой лака, изделие повторно сушится. Все.  Наша доска готова.