Русские мотивы во французской моде.
статья на тему

В век Просвещения, после визита Петра Великого во Францию, во французской моде появился коричневый петровский камзол. Длина до колена и чуть ниже. Объемистые прорезные карманы в полах, собранных в складки, прикрыты клапанами. Веерные складки - характерная черта западноевропейского кафтана петровского времени. Из рукавов кафтана французского типа выпускали край белой рубашки. Белье было также видно в расстегнутый на груди кафтан. Если кафтан был несколько просторнее, как и полагается верхней одежде, то камзол вплотную прилегал к телу. Традиционные отличия камзола - отсутствие воротника, сборки на полах, застежка спереди по  борту на меньшие, чем на кафтане, пуговицы.  Короткий парик Петра и меховая шапка оставались во французской моде на протяжении всего XVIII столетия.

Война 1812 года и взятие Парижа русскими войсками на модниках того времени сказались своеобразно. Пораженные видом русских казаков с саблями, длинными усами и в высоких сапогах, а главное – в невиданных шароварах, парижские денди впервые в истории моды надели длинные и широкие мужские брюки «a la cosack».  С тех пор еще лет двадцать чувствовалось в Париже русское влияние. Мужчины носили ремни из «русской» кожи, дамы — «русские» меховые шляпы — токи (ток — головной убор без полей, напоминает шляпу таблетку, но имеет более высокую тулью) и широкие салопы с длинными, подбитыми мехом рукавами «а-ля бояр» (салоп — верхняя женская одежда, широкая длинная накидка с прорезами для рук или с небольшими рукавами).

После Крымской войны, когда была битва на Малаховом кургане, англичанин Чарльз Фредерик Ворт, один из основателей первого в Париже Дома моды, вводит в моду «малаховский» кринолин, очень высокий и широкий кринолин, который с помощью механизма складывался, и дама легко проходила в дверь или садилась в карету. 

В 1910-1914 годах Пуаре, под влиянием русских балетных сезонов Сергея Дягилева, создает новые коллекции женских платьев, реформирует женский силуэт и вводит моду на высокую талию без корсета, турецкую юбку-шаровары, чалму с эгретами и абажурообразные юбки. Эти наряды захватили избалованную парижскую публику. В 1911 году Пуаре прибыл в Россию. Он был в восторге от народных русских костюмов – сарафанов, кокошников, косовороток, кичек, шалей и платков и привез их в Париж в изрядном количестве. Вдохновленный цветами и орнаментами этих русских изделий, Пуаре в 1912 году создает первую в мире коллекцию платьев на русскую тему под названием «Казань».

Железный занавес 1930-х годов и Вторая мировая война надолго затормозили русское влияние во французской моде. Лишь с конца 1960-х годов Ив Сен-Лоран загорается русской темой, увлеченный одеждами русских рынд, боярскими меховыми шапками, вышивками и набивными павловскими платками. Знаменитый французский кутюрье Жан-Поль Готье сделал зимний сезон 1986-1987-х годов в Париже «русским». Парижские магазины наполнились русскими меховыми манто, муфтами, пальто с каракулевыми воротниками, ватными телогрейками, ушанками, комбинезонами сварщиков, шароварами ткачих. Небывалый успех Жан-Поля Готье воодушевил многих.

С тех пор различные дома мод время от времени используют в своих работах русские силуэты, шапки, меха и цветовые сочетания для вечерних и зимних одежд, а также туалетов для красной дорожки.