Исследовательская работа. Функции пейзажа в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение «Комаровская школа»

Исследовательская работа

Функции пейзажа в романе И.С.Тургенева

«Отцы и дети»

П.Кудьма

2016 г

Содержание.

Введение.

«Какое бы страстное, грешное, бунтующее сердце не скрылось в могиле, цветы, растущие на ней, безмятежно глядят на нас своими невинными глазами, не об одном вечном спокойствии говорят нам они, о том вечном спокойствии «равнодушной» природы; они говорят также о вечном примирении и о жизни бесконечной»,  -  читаем мы  финальные строки романа И.С.Тургенева «Отцы и дети». Мы закрываем это удивительное произведение с противоречивыми чувствами. С одной стороны - нам искренне жаль главного героя, Евгения Базарова, с другой – мы не можем разделять его взгляды на природу, искусство, любовь. Так что же мы на стороне   « отцов»?  Кажется, что замысел автора нами не  совсем  понят.  Поэтому возникло желание ближе познакомиться с эпохой Тургенева, с  философскими взглядами писателя на преемственность между поколениями, с понятием «нигилизм».

Творчество И.С.Тургенева занимает одно из главных мест в русской литературе. Его произведения дают нам возможность познакомиться не только с эпохой 40-60 годов 19 века, но и заставляют задуматься над важными нравственными ценностями, которыми живёт человек во все века. Многие исследователи – литературоведы обращались к творчеству Тургенева. П.Г.Пустовойт  в своих комментариях к роману «Отцы и дети»  анализирует различные стороны произведения. Интересны мысли  Ю.В. Лебедева, изложенные в книги  "Роман И.С. Тургенева "Отцы и дети". Несмотря на то, что упомянутые произведения  относятся к 80-ым годам прошлого века, они могут быть интересны и нам, современным читателям. 

Мне хотелось посмотреть на роман «Отцы и дети»   с позиции современного читателя.

Многие исследователи отмечали, что тургеневский пейзаж занимает важное место в понимании произведения, помогает читателю понять чувства и переживания героев произведений. Также отмечается, что картины природы символичны, часто связаны с вечными темами и мотивами,  с мыслями о жизни и смерти.

Так родилась идея этой исследовательской работы «Функции пейзажа в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»

Актуальность работы: анализ картин природы (пейзажей) в романе «Отцы и дети» позволит  понять взгляды И.С.Тургенева  на преемственность культурных ценностей в ходе смены одних поколений другими.

Цель работы: выявить особенности использования пейзажа в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети»

Задачи работы:

1. Изучить функции  пейзажа в произведениях литературы.
2. Познакомиться со своеобразием использования картин природы в произведениях И.И.Тургенева.
3. Изучить эпоху, в которую создавался роман И.С.Тургенева «Отцы и дети», взгляды писателя  на происходящие события 60-х годов 19 века.
4. Проанализировать картины природы в романе «Отцы и дети» с точки зрения отображения взглядов писателя на эпоху, на вечные ценности, а также раскрытия характера  героя романа «Отцы и дети».

Гипотеза: анализ пейзажей романа И.И.Тургенева «Отцы и дети» позволит  понять замысел автора, идею произведения.

Объект исследования: роман  И.С.Тургенева «Отцы и дети».

Предмет исследования: картины природы (пейзажи) в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети».

Этапы исследования:

1. Выбор темы, определение цели, задач, выдвижение гипотезы.
2. Изучение литераторы, определение теоретических основ.  
3. Анализ текстов, выводы.
4. Оформление  работы.

1.Роль пейзажа в русской литературе.

Пейзаж (фр. le paysage от le pays – страна, местность) – изображение картин природы, выполняющее в художественном произведении различные функции в зависимости от стиля и метода автора.

Впервые это понятие зародилось в живописи, где утвердился как  самостоятельный художественный жанр в ХVII  веке. А вот в литературе стал использоваться позднее. В фольклоре и древней литературе силы природы олицетворялись, такие описания природы получили название внепейзажные образы природы. Пейзажа как объективно-реального изображения природы до XVIII века в литературе не было. Он возникает только в тот момент, когда описание природы воссоздает внутренний мир человека. 

Пейзаж в словесном искусстве играет важную роль. Это зеркало потаённых желаний, чувств, мыслей автора, персонажей произведения, состояния их души, которое даётся в эмоциональном изображении через картины природы. Пейзаж играет важную композиционную роль, но в то же время не всегда перекликается с внутренними душевными движениями. Часто он служит внешним фоном, который отбрасывает  отсвет на жизнь персонажей.

Можно выделить несколько функций пейзажа в литературном произведении:

1. Пейзаж создаёт атмосферу соответствующую эпизоду, подготавливает  читателя к будущим событиям.
2. Помогает читателю понять героя, его внутренний мир. Позволяет нам понять, что за человек пред нами, чего от него ждать в дальнейшем.
3. Пейзаж передаёт душевное состояние героя. То, что он видит или не видит, говорит о его внутреннем состоянии, о его переживаниях и волнениях.

Существует множество литературоведческих исследований, посвящённых пейзажу в творчестве отдельных писателей (А.А. Ачатова «Пейзаж в дореволюционных рассказах И. Бунина», Г.Б. Курляндская «Пейзаж И. Тургенева и Л. Толстого», В.Ф. Саводник «Чувство природы в поэзии Пушкина, Лермонтова, Тютчева», С.М. Соловьёв «Изобразительные средства в творчестве Достоевского» и др.).

Таким образом, пейзаж – это тот инструмент, который создаёт вторую реальность, обнажая все движения души и сердца, передаёт идеи и мысли писателя.

Глава. 2. Новаторство И.С. Тургенева в использовании пейзажей.

И.С.Тургенев по праву признан одним из выдающихся пейзажистов не только в русской, но и мировой литературе. В его произведениях мы, читатели, сталкиваемся с поэтическим описанием русской природы. Нас поражает зоркость, наблюдательность, жизненность тургеневских пейзажей.

Разнообразие пейзажных зарисовок имеет своё самостоятельное значение, они подчинены ключевой идеи произведения. Тургенев показывает, как природа воздействует на человека.

Характерная черта тургеневского пейзажа – это способность отображать душевный настрой и переживания персонажей.

Природа у писателя источник наслаждения  и непостижимая сила, перед которой человек бессилен.

Следует отметить,  что пейзаж играет большую роль в целостной структуре произведений. И.С.Тургенев  определил свои методы создания пейзажа.

Тургенев вводит в произведения описания природы разнообразные по содержанию и построению: это и общие характеристики природы, и виды местностей, и собственно пейзажи. Также И.С. Тургенев прибегает и к пейзажным штрихам (кратким упоминаниям о природе), которые позволяют  читателя дорисовывать задуманное автором природоописание. Создавая пейзажи, писатель отображает природу во всей сложности процессов и в многообразных связях с человеком. Его пейзажи предельно реалистичны и материалистичны. Автор руководствовался при создании пейзажа  и собственными философскими взглядами на природу и отношениями к ней человека. 
В монографии «Природа и человек в русской литературе XIX века» В.А. Никольский заметил: «...Тургенев декларирует... независимость природы от человеческой истории, внесоциальность природы и ее сил. Природа вечна и неизменна» (4. Стр.100) .

 Далее В.А.Никольский отмечает, что у Тургенева природе противостоит человек, также рассматриваемый вне конкретных исторических условий его существования.

Для И.С.Тургенева  пейзаж не только фон для развития действия, но одно из главных средств характеристики персонажей. Философия природы с наибольшей полнотой выявляет особенности мировоззрения и художественной системы автора. Природа в произведениях  Тургенева разнообразна: проста, открыта в своей естественности, бесконечно сложна в проявлении стихийных, часто враждебных человеку сил. Однако в счастливые минуты она для человека – источник радости, бодрости, высоты духа и сознания.

Иван  Сергеевич Тургенев в своем творчестве выразил свое отношение к природе как душе России. Человек и мир природы в произведениях писателя выступают в единстве, независимо от того, изображаются ли степи, звери, леса, реки,  душевные переживая героев или мысли самого писателя о мироустройстве.

3 глава. Эпоха 60-годов XIX века, отображённая в романе

И.С. Тургенева «Отцы и дети».

И. С. Тургенев жил в эпоху интенсивного, ускоренного развития России. Писателю довелось быть свидетелем кризиса дворянской революционности 20-30-х годов, он видел борьбу двух поколений революционно-демократической интеллигенции 60-х и 70-х годов, борьбу, приносившую всякий раз не радость побед, а горечь поражений.  

И.С.Тургенев разделял взгляды либерально – демократического крыла русского  общественного движения. Его, бесспорно, восхищал героический энтузиазм русских революционеров, но он видел в них, по утверждению Ю.В.Лебедева, «трагических Дон-Кихотов», обречённых на погибель» (1стр. 4) и не верил в перспективы их деятельности. И.С. Тургенев чувствовал крайность  шестидесятников, которая в романе «Отцы и дети» именуется «нигилизмом».

Что же такое нигилизм? В русской литературе этот термин впервые был употреблён Н.И.Надеждиным в статье «Сонмище нигилистов» в 1829 году в качестве синонима  скептицизм. Н.А.Добролюбов подхватил это слово, но только после выхода в свет романа «Отцы и дети» термин «нигилист» стал популярным. Во второй половине 19 века нигилистами стали называть молодых людей, которые хотели изменить существовавший в стране государственный и общественный строй,  а также отрицали религию, проповедовали материализм и атеизм, а также не признавали господствовавшие нормы морали (выступали за свободную любовь и т. п.). В частности, так называли революционеров – народников. Слово имело явную негативную оценку. Нигилистов изображали  лохматыми, нечёсаными, грязными,  а женщины были лишены  всякой женственности.

Иван Сергеевич Тургенев  в своём творчестве не мог обойти стороной самый животрепещущий вопрос общественной жизни: отмена крепостного права. Писатель был противником всяких радикальных преобразований, поэтому как либерал возлагал на реформу большие надежды.

Роман «Отцы и дети» был напечатан в 1862 году, после отмены крепостного права. Кто-то, едва притронувшись к роману, уже думает, что в нем будет разрешаться известный вопрос противоречий между поколениями, но на самом же деле Тургенева волнует совершенно другое…

Произведение написано на стыке двух эпох, и в нем показаны основные идеи и противоречия разночинцев-демократов и дворян. Борьба общественных сил в эпоху 60 годов,- вот что нашло отражение в образах романа, составила его исторический фон и сущность его основного конфликта. Тургенев увидел  зарождающееся в России новое общественное движение и в романе отразил эту острую, непримиримую борьбу между двумя враждующими общественными лагерями-либералами и революционными демократами.

Тургенев изображает в «Отцах и детях» высшее общество семья Кирсановых, потомственных дворян-аристократов, и противопоставляет их убеждения и взгляды Евгению Базарову. На этом противопоставлении построен весь сюжет романа. Различия этих героев видны сразу же, даже при первом знакомстве. Одежда, внешний вид, манеры, речь-все в них различно. Весь роман полон маленьких и больших столкновений между Павлом Петровичем и Евгением, столкновений двух враждебных классов, и не на жизнь,  а на смерть.

Мы видим, что Базаров обычно является победителем. Он умен и проницателен, однако в конце погибает. В ходе сюжета романа это смерть случайна, с точки зрения Тургенева неслучайна ничуть. Евгений считает себя нигилистом, т.е. человеком отрицающим старые порядки и принципы. «В теперешнее время полезнее всего отрицание», - говорит Базаров (5 стр.46). Он полагает, что старый мир попросту изжил себя и ему необходимы реформы. Однако  чтобы провести эти реформы - надо все разрушить. Несовершенства общества происходят, как главный герой романа  считает  от дурного воспитания, от всяких пустяков, которые забивают голову, от безобразного состояния общества. Он хочет исправить это общество и создать его совершенным. Но совершенным лишь по его мнению… Ведь уже в эпизоде смерти он признается, что Родине он, в общем то и не нужен. А читатель это понимает, потому что на протяжении романа Евгений более чем часто находится во враждебной ему обстановке. Сам Тургенев хочет сказать нам,  чтобы создать что-то новое - надо опираться на опыт прошлых поколений, а не разрушать все это как предлагает Базаров.

Таким образом, с умеренными общественно-политическими убеждениями Тургенева органически связаны его эстетические взгляды. В условиях дисгармонического века социальных потрясений и революционных катаклизмов он пытался удержать в своем творчестве эстетический идеал пушкинского, гармонического мироощущения.

.

4 глава.  Анализ  картин природы  в романе И.С.Тургенева

«Отцы дети»

Многие вопросы общественной жизни XIX ушли в прошлое, но роман И.С.Тургенева «Отцы и дети» не престаёт волновать читателей. Почему так? Чтобы понять замысел писателя я решила обратиться к картинам природы и проанализировать их, потому что Тургенев как истинный художник постарался максимально использовать возможности пейзажей  для создания своеобразного завещания потомкам.

Пейзажей  в романе «Отцы и дети» мало, что несвойственно произведениям И.С.Тургенева, но  каждый из них очень важен для понимания замысла автора.

Первый пейзаж читатель воспринимает как обыкновенный фон, на котором происходит действие. (см.приложение 1). Мы видим картину природы глазами Аркадия, приехавшего к отцу в имение Марьино из Петербурга..  Обращают внимание на себя ключевые слова: «небольшие леса, усеянные редким и низким кустарником»,  «речки с обрытыми берегами»,  «деревеньки с низенькими избенками»,  «исхудалые коровы». Сравнения в данном отрывке создают угнетающее впечатление: «как нищие в лохмотьях»,

«словно обглоданные». Данный пейзаж  связан с идейным содержанием романа. Этот безрадостный вид рождает у Аркадия и у читателей мысли о «безотрадной, бесконечной зиме, с ее метелями, морозами и снегами».  Однако Тургенев подготавливает почву для социального конфликта, ведь здесь представлена картина состояния крестьян современной для писателя России.  Нужны ли преобразования в России? Конечно, нужны! Но в каком направлении двигаться?

На мой взгляд, данный пейзаж яркий пример противоречий в мировоззрении писателя. Тургенев был страстным врагом крепостного права, защитником просвещения и прогресса, он понимал бесперспективность социальных преобразований с помощью реформ. Однако насильственные преобразования также отвергались писателем.  Следует отметить, что И.С.Тургенев с присущим ему патриотизмом стремился  найти путь к свободе, справедливости, гуманности.

Следующий пейзаж звучит совсем по-другому: «Всё кругом золотисто зеленело и лоснилось под тихим дыханием тёплого ветерка, всё — деревья, кусты и травы; повсюду нескончаемыми звонкими струйками заливались жаворонки; чибисы то кричали, виясь над низменными лугами, то молча перебегали по кочкам; красиво чернея в нежной зелени еще низких яровых хлебов, гуляли грачи; они пропадали во ржи, уже слегка побелевшей, лишь изредка выказывались их головы в дымчатых ее волнах...» (5 стр.12). Радостная весенняя картины природы, и слова писатель использует яркие, нежные: золотисто зеленело, тихим дыханием, звонкими струйками. Весна в литературе всегда ассоциируется с пробуждением, с надеждой, с будущим.

Возникает надежда на то, что новые, молодые силы способны на радикальные преобразования, именно им принадлежит будущее России.

Так автор произведения верит, что после метелей и бурь будет светить яркое весеннее солнце.

Но данный  пейзаж выполняет и ещё одну функцию: он дан читателю в восприятии Аркадия, что подчёркивает мягкость, впечатлительность его натуры с одной стороны, с другой – поверхность нигилистических взглядов. Стоит отметить тонкий психологизм этого пейзажа, так как он становится  средством характеристики героя. Читатель подмечает  противоречивость в герое, тем  самым писатель подчёркивает цельность другого нигилиста – Евгения Базарова.  

Далее И.С. Тургенев продолжает подчёркивать борьбу нигилистических взглядов с  романтической натурой  Аркадия: вот герой  восхищается воздухом, чудным небом, пёстрыми полями. Но случайно брошенный взгляд на Базарова, заставляет Аркадия замолчать.  Читателю открывается истинное положение дел.

Таким образом, данный пейзаж выполняет несколько функций:

• Является средством «тайной психологии»;
• Подготавливает читателя к дальнейшим событиям;
• Передаёт мысли автора.

Следует отметить, что пейзажи  в романе характеризуют почти каждого персонажа. Так следующая картина природы дана глазами Николая Петровича Кирсанова. После спора с сыном и его другом герой выходит в сад, он подавлен разъединением с сыном. Николай Петрович чувствует преимущество молодого поколения,  но ему трудно во всём согласиться с ними. Он оглядывается: «Уже вечерело; солнце скрылось за небольшую осиновую рощу, лежавшую в полверсте от сада: тень от нее без конца тянулась через неподвижные поля... Солнечные лучи с своей стороны забирались в рощу и, пробиваясь сквозь чащу, обливали стволы осин таким теплым светом, что они становились похожи на стволы сосен, а листва их почти синела и над нею поднималось бледно-голубое небо, чуть обрумяненное зарей. Ласточки летали высоко; ветер совсем замер; запоздалые пчелы лениво и сонливо жужжали в цветах сирени...» (5 стр.53) Трудно не любоваться чудной картиной летнего вечера.

Тургенев не раз подчёркивал мечтательность, сентиментальность  Николая Петровича, он настоящий эстет, поэтому Тургенев «доверил» ему этот пейзаж, с помощью которого писатель полемизирует с Базаровым, утверждающим, что «природа не храм, а мастерская» (5 стр.50). Грубому, материалистическому взгляду автор противопоставляет чудную картину летнего вечера.

Этот пейзаж не только характеризует героя (Николая Петровича), но и одновременно раскрывает  взгляды самого автора произведения.

А вот отношения главного героя романа, Евгения Базарова, с природой  сложны.  Вначале природа для него — «пустяки», любование ее красотами, по его мнению, — это не что иное, как романтическая чепуха.  Мы не встречаем ни одного пейзажа в его восприятии. И только  любовь к Одинцовой меняет героя, делает его поэтом.  Читатель ещё далек от страниц, на которых Базаров изображён романтиком, а пейзаж готовит его к новому повороту в сюжете (см. приложение 4 ).

Писатель «рисует» усадьбу Анны Сергеевны Одинцовой: «от желтой каменной церкви с зеленою крышей, белыми колоннами и живописью al fresco  над главным входом, представлявшею «Воскресение Христово» в «итальянском» вкусе», «смуглый воин в шишаке». За церковью с кое-где мелькающими трубами над соломенными крышами, «дом этот был также выкрашен желтою краской, и крышу имел зеленую, и белые колонны, и фронтон с гербом», «аллея стриженых елок вела к подъезду».  Безусловно, данный пейзаж создаёт фон для последующих событий: объяснение между Одинцовой и Базаровым, изменения в судьбе героев. Он настраивает читателей на романтический лад. В то же время чувствуется какая- то искусственность, театральность, которая характеризует Одинцову, ведь читателю остаются не понятны её чувства к Базарову. Сад Одинцовой - “аллеи” стриженых елок, цветочные “оранжереи” - создает впечатление искусственной жизни. Действительно, вся жизнь этой женщины “катится, как по рельсам”, размеренно и однообразно. Образ “неживой природы” перекликается с внешним и духовным обликом Анны Сергеевны. 

Симпатии читателей на стороне главного героя: Базаров вовсе не так сух и рационален, как это кажется на первый взгляд.  Любовь к Одинцовой делает Базарова поэтом, и природа открывается ему своей неизведанной стороной. «Темная, мягкая ночь глянула в комнату с своим почти черным небом, слабо шумевшими деревьями и свежим запахом вольного, чистого воздуха», «...сквозь изредка колыхавшуюся штору вливалась раздражительная свежесть ночи, слышалось ее таинственное шептание». Этот пейзаж сопровождает объяснение героя с Анной Сергеевной.

Таким образом, мы можем отметить следующие функции данных пейзажей:

• Создают фон;
• Характеризует героев, показывает изменения в их восприятии мира;
• Подготавливает читателей к  дальнейшим событиям.

С образом Базарова связан и другой пейзаж романа. Это описание жаркого летнего полдня в деревне, где живут родители Евгения. «Настал полдень. Солнце жгло из-за тонкой завесы сплошных беловатых облаков. Все молчало, одни петухи задорно перекликались на деревне... да где-то высоко в верхушке деревьев звенел плаксивым призывом немолчный писк молодого ястребка. Аркадий и Базаров лежали в тени небольшого стога сена, подостлавши под себя охапки две шумливо-сухой, но еще зеленой и душистой травы» (5 стр.120).

Здесь для нас очень интересен разговор героев, сама тематика его. Базаров и Аркадий разговаривают о природе.  Знаменательно, что талисманом героя была осина — дерево, на котором повесился Иуда, предавший Христа. Так в повествование вводится мотив Иуды. Этот мотив намечается в отношениях к Базарову Аркадия, который разрывает с ним в финале романа. Однако здесь данный мотив лишь намечен.

Отрицая вечные законы природы (стремление человека к счастью, потребность в любви), герой отрицает саму Вселенную.  Всеобъемлющее отрицание Базарова во многом было обусловлено философскими взглядами Тургенева, который   как будто хотел показать нам обреченность человеческой гордыни, бесплодность попыток человека возвыситься над природой, пренебречь ею.

Смерть Базарова в финале напоминает нам самоубийство, создается ощущение, что герой искал ее. Иуда в библейской притче перед смертью раскаялся в содеянном. Раскаялся ли Базаров в своей гордыне? Поняв неизбежность смерти, он становится простым и человечным, утешает родителей, трогательно прощается с любимой женщиной.

Тоскливый мотив возникает в заключительном пейзаже романа — описании сельского кладбища, на котором похоронен Базаров. Мысль писателя обретает философские глубины. Тургенев размышляет о судьбе своего героя и величии бесконечной, равнодушной к человеку природы: «Какое бы страстное, грешное, бунтующее сердце ни скрылось в могиле, цветы, растущие на ней, безмятежно глядят на нас своими невинными глазами; не об одном вечном спокойствии говорят нам они, о том великом спокойствии „равнодушной природы"; они говорят также о вечном примирении и о жизни бесконечной...»(5 стр.196).  В этом пейзаже выразились философские воззрения писателя, его мысли  о вечном противостоянии  жизни природы и бренного человеческого бытия.

Тургенев, глубоко проникнув в сущность бытия, понял, что природа равнодушна ко всем идеалам людским — справедливости, разуму, добру, общему благу, что они никогда не проявятся в ней с присущей им божественной силой».

Последний пейзаж - это “реквием” по Базарову. Лирической печалью и скорбными раздумьями наполнено все описание сельского кладбища, на котором похоронен Базаров. Этот пейзаж носит философский характер. Автор задумывается о вечной жизни и вечной природе, которая дает успокоение. Пейзаж в романе не только фон, но философский символ, пример истинной жизни.

Заключение.

Проанализировав пейзажи в романе И.С.Тургенева,  я могу отметить, что отношение к природе у писателя двойственно и противоречиво. Поклоняясь природе и боготворя ее, Тургенев вместе с тем считал, что в природе заключено стихийное,  враждебное по отношению к человеку, который в произведениях Тургенева ничтожен перед лицом вечности, изначально обречен.

Пейзаж у писателя  никогда не сливается с анализом переживаний героев, да и  — психологизм писателя «тайный». В этом плане природа в произведениях Тургенева не связана с внутренней жизнью персонажей. Вместе с тем   картины природы у Тургенева зачастую даны в восприятии героев, окрашены их эмоциональностью, субъективным мировосприятием.

Пейзаж в романе «Отцы и дети» выполняет ведущую смысловую и сюжетообразующую функции:

•  создаёт атмосферу соответствующую эпизоду, подготавливает  читателя к будущим событиям.
• помогает читателю понять героя, его внутренний мир;
• пейзаж передаёт душевное состояние героя;
• создаёт фон для сюжета произведения.

Всё в повествовании в романе «Отцы и дети» подчинено благородным мыслям о человеке, его месте в жизни, его роли в обществе, его судьбе.

Таким образом, я доказала , выдвинутую мной гипотезу: анализ пейзажей романа И.И.Тургенева «Отцы и дети» позволит  понять замысел автора, идею произведения.

 Роман “Отцы и дети” нельзя понимать как произведение о  смене общественной идеологии поколений, как конфликт аристократов и разночинцев. Он  не исчерпывается одной лишь социальной сферой, роман имеет и психологическое звучание. И сводить весь смысл произведения исключительно к идеологии - значит понимать его “по-базаровски”.

Проблема отцовства –  это проблема единства развития всего человечества. Человек обязан осознавать свои корни, свою духовную связь с прошлым, чтобы обустроить своё будущее. Смена поколений - процесс всегда непростой и небезболезненный. “Дети” принимают в наследство от “отцов” весь духовный опыт человечества, не копируя  “отцов”. Необходимо творческое переосмысление  жизненного credo  прошлых  поколений на основе уважения к принципам предков. В эпоху социальных потрясений такая переоценка ценностей новым поколением происходит гораздо более жестко. И результаты всегда бывают трагичны: слишком многое  утрачивается, слишком сложно эти пробелы восполнять. Именно об этом роман И.С.Тургенева «Отцы и дети». Это завещаний великого Мастера всем последующим поколениям, и мы видим, что история XX и XXI веков подтверждают мысли И.С.Тургенева.  

Источники и литература.

1. Ю.В. Лебедев "Роман И.С. Тургенева "Отцы и дети"", М.: Просвещение, 1982.
2. Пустовойт П. Г. Роман И. С. Тургенева "Отцы и дети" и идейная борьба 60-х годов XIX века. М., 1965.
3.  Бялый Г. А. Роман Тургенева "Отцы и дети". М-Л 1963.
4. В.А.Никольский «Природа и человек в русской литературе XIX века» Изд.Калининский госуд.университет, 1973.
5. И.С.Тургенев «Отцы и дети».Москва Астрель – АСТ 2004

Интернет – ресурсы:

1.  http://cheloveknauka.com/obschestvenno-politicheskie-i-nravstvennye-iskaniya-i-s-turgeneva 
2. http://gramma.ru/BIB/?id=3.6
3. http://russkay-literatura.ru/analiz-tvorchestva/54-turgenev-is-russkaya-literatura/266-znachenie-tvorchestva-turgeneva.html 
4. http://tolkslovar.ru/n8032.html 

Приложение1.

Приложение 2.

Приложение 3.

Приложение 4.

Приложение 5.