Поэтическое новаторство В.В.Маяковского

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

Боханская средняя общеобразовательная школа №2

ЭССЭ

«Поэтическое новаторство В.В. Маяковского»

Выполнил: Силяво Данил

обучающийся 9 класса

МБОУ Боханской СОШ №2

Руководитель: Малкова Н.А.

учитель русского языка и

литературы МБОУ Боханской

СОШ №2

п. Бохан, 2016 год

       В.В. Маяковский выходит на поэтическую арену в сложный переломный для России период.  Он искренне верит в  идеалы революции  и поэтому стихи его всегда политизированы.  И.Луппол: “Октябрьская социалистическая революция вызвала Маяковского к новой жизни, она как бы поставила его на рельсы, с которых он уже не сходил”.    В этот  период появляются новые  поэтические формы, по другому начинают звучать традиционные темы; возникает необычный поэтический язык.

В.В. Маяковского считают новатором в области стихосложения. Его особый стиль, внимание к ритму стихотворения, нетрадиционные рифмовки, использование новых слов – все это отличает поэзию Маяковского от традиционной лирики.

В поэтической системе Маяковского очень важны рифмы, усеченные строки, разноударные стихи.  Поэт использует свой стиль  написания стихотворения, таким образом поэт выделяет  паузами значимые смысловые строки. Вот как происходит нагнетание  тягостной атмосферы безысходности в стихотворении «Хорошее отношение к лошадям»:

             Лошадь на круг   (пауза)

             За зевакой зевака   (пауза)

             Штаны пришедшие Кунецких  клешить (пауза

             Сгрудились  …»

Такая нетрадиционная разбивка стихотворения на строки помогает поэту привлечь внимание читателя к самому главному, ощущение безысходности передано не только лексическим, но и синтаксическим, через особую разбивку строки.

В. Маяковский повышенное внимание уделял слову, поэтому в его произведениях встречаем множество авторских неологизмов – слов, придуманных самтим поэтом, они наиболее полно раскрывают суть поэтического замысла, передают оттенки авторской речи.  В стихотворении «Необычное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче» много авторских неологизмов: «злотолюбо», «ясь», «трезвонится». «вспоем». Поэт играет со словами и рифмами, поэтому, например, в данном стихотворении есть омонимы:  «Гоню обратно яв огни впервые с сотворенья. Ты звал меня? Чаи гони, поэт, варенье; синонимы: «солнце», «златолюбо», «светило». Поэтическая лексика В. Маяковского всегда необычна и читатель открывает новые значения традиционных слов и форм. По новому звучат в поэзии Маяковского традиционные темы. Например, в стихотворении «Прозаседавшиеся» тема бюрократизма раскрывается поэтом через смешение фантастики и реальности, создание гротексных ситуаций, когда люди

… на двух заседаниях сразу

В день

Заседаний на двадцать

Надо поспеть нам.

Поневоле приходится разорваться.

До пояса  здесь,

А остальное

Там»

В этом же стихотворении используется и еще один новаторский  прием  Маяковского: смешение  лексических стилей. В рамках одного произведения есть слова и выражения, тесно связанные с реалиями современного поэту времени, а с другой стороны – встречаются и устаревшие  слова и формы.

Таким образом, В.В.Маяковский выступил в поэзии начала 20 века  новатором в области стихосложения.

Страстное, неотступное стремление в будущее связано у Маяковского с тем, что многое в сегодняшней жизни он не принимал. Он по-прежнему “всей нынчести изгой” (“Про это”, 1923). По-прежнему звучат в его стихах мотивы мировой скорби: “Для веселия планета наша мало оборудована”, “Это время трудновато для пера” (“Сергею Есенину”, 1925). Не оставляет его чувство одиночества:

Мне скучно

          здесь

               одному

                     впереди –

поэту

     не надо многого, –

пусть

     только

           время

                скорей родит

такого, как я,

              быстроногого.

(“Город”, 1925)

Пронзительно грустны иронические строки в элегическом стихотворении 1925 года “Мелкая философия на глубоких местах”:

Годы -- чайки.

             Вылетят в ряд –

и в воду –

          брюшко рыбёшкой пичкать.

Скрылись чайки.

              В сущности говоря,

где птички?

Я родился,

          рос,

              кормили соскою, –

жил,

   работал,

           стал староват...

Вот и жизнь пройдёт,

                    как прошли Азорские

острова.

Всего тридцать два года было поэту, когда он написал это стихотворение. Мысль об уходящей жизни, предчувствие приближающейся смерти не отпускают его. Они возникают и в стихотворении 1926 года “Разговор с фининспектором о поэзии”:

Машину

      души

          с годами изнашиваешь.

Говорят:

        – в архив,

                  исписался,

                            пора! –

Всё меньше любится,

                   всё меньше дерзается,

и лоб мой

         время

              с разбега крушит.

Приходит

        страшнейшая из амортизаций –

амортизация

           сердца и души.

Вступление в поэму “Во весь голос” – это прощание, подведение итогов всей поэтической жизни.

Вечные, не связанные со злобой дня, не диктуемые агитпропом и социальным заказом темы возникали в стихах Маяковского не “по мандату долга”. Они звучали диссонансом в советскую эпоху казённого жизнеутверждения. Тогда требовалось совершенно иное. Вот как формулировал эти требования Николай Тихонов в своём выступлении на I съезде писателей: “Новое человечество отвергло за ненадобностью тему мировой скорби. Мы стремимся стать мастерами не мировой скорби, а мировой радости”.

Маяковский по природе своей был трагическим поэтом. О смерти, о самоубийстве он писал, начиная с юности. “Мотив самоубийства, постоянно возвращается в творчестве Маяковского, – заметил Р.Якобсон в статье “О поколении, растратившем своих поэтов”. – Он примеривает к себе все варианты самоубийства... В душе поэта взращена небывалая боль нынешнего времени”. Мотив смерти, самоубийства звучит у Маяковского как вечный, общечеловеческий. Здесь он свободный поэт, нет у него никакой агитационной, дидактической, прагматической цели, он не связан ни групповыми обязательствами, ни полемикой. Стихи его глубоко лиричны, по-настоящему раскованны, в них он действительно рассказывает “о времени и о себе”.

Самые проникновенные строки Маяковского, трагический нерв его поэзии – в великой, опьяняющей мечте о будущем счастливом человечестве, которое искупит все сегодняшние грехи и преступления, о будущем, где бед и страданий не будет. В поэме “Про это” он обращается к учёному, который в далёком будущем сможет воскресить людей, подарить им новую, исполненную счастья жизнь:

Ваш

   тридцатый век

                обгонит стаи

сердца раздиравших мелочей.

Нынче недолюбленное

                   наверстаем

звёздностью бесчисленных ночей.

Воскреси

        хотя б за то,

что я

     поэтом

ждал тебя, откинув будничную чушь!

Воскреси меня

             хотя б за это!

Воскреси –

          своё дожить хочу!

Энергия и сила упругой, мощной строки Маяковского питается этой верой. Последние написанные им строки – о силе свободного слова, которое дойдёт до потомков через головы правительств:

Я знаю силу слов, я знаю слов набат,

Они не те, которым рукоплещут ложи

От слов таких срываются гроба

шагать четвёркою своих дубовых ножек.

Бывает, выбросят, не напечатав, не издав.

Но слово мчится, подтянув подпруги,

звенят века, и подползают поезда

лизать поэзии мозолистые руки.

Каким бы спорным и противоречивым ни представлялось сегодня творчество Маяковского, он был и остается одним из величайших русских поэтов. Мандельштам включал Маяковского в число тех русских поэтов, которые даны нам “не на вчера, не на завтра, а навсегда” (“Выпад”, 1924). Цветаева тоже считала, что Маяковский – поэт не только своего века, она писала: “Своими быстрыми ногами Маяковский ушагал далеко за нашу современность и где-то за каким-то поворотом долго ещё нас будет ждать”

 Пастернак, процитировав строки двадцатилетнего Маяковского:

Время!

Хоть ты, хромой богомаз,

лик намалюй мой

в божницу уродца века!

Я одинок, как последний глаз

у идущего к слепым человека! –

заметил: “Время послушалось и сделало то, о чём он просил. Лик его вписан “в божницу века””. Полстолетия, прошедшие с тех пор, как Пастернак сказал это, подтвердили справедливость его слов: Маяковский вошёл в историю века, занял заметное место на русском поэтическом Олимпе.

Поэзия Маяковского во многом подобна живописи начала 20 века, хотя инструмент художника слова и мастера кисти различен. Известно, что Владимир Маяковский и сам был талантливым художником и живописцем.

Малевич, Кандинский, Пикассо в своих поисках новой формы на холстах близки творческим поискам словесной формы Маяковского. Однако, для Маяковского поиск формы не был самоцелью.

Корни новаторства Маяковского можно обнаружить и в смежных областях искусства, например, в кинематографе. Он любил делать свои стихи методом монтажа, работая со словом, как с кинолентой. Также новаторский поиск новой формы в большой степени определила революция. Этой новой реальности должна была, по убеждению Маяковского, соответствовать и поэзия. Естественно, в его стихах появились новые интонации, агрессивные нотки, вызывающие позы.

 Можно выделить следующие черты новаторства в поэзии В.В.Маяковского:

1.        Новые типы рифмованной строки, подразделяющиеся на следующие:

1.        Перекидная составная рифма - конец строки рифмуется с концом другой и с началом третьей.

2.        Разнесенная рифма – начало и конец одной строки рифмуется с концом другой.

3.        Спрятанная рифма – начальное или серединное слово одной строки рифмуется с концом другой.

2.        расширение  словарного состава поэтического языка, введение  в него политической и революционной лексики, широко использование неологизмов: серпастый, молоткастый, крикогубый и т.д

3.        Применение метафоры, иногда буквализированной.

4.        Изменение  ритмического рисунка стиха, связанное с чтением стихов вслух.

5.        Особый синтаксис стихов, где главная роль отводится существительному.

Использованная литература.

1.        В.Корнилов  - Не мир, но миф - М.1986.

2.        О.Мандельштам. Выпад – М., 1924.

3.        Н. Миронова  - Жив ли сегодня Маяковский? - М.,2003.

4.         Б. Пастернак. - Люди и положения – М., 1956.

5.        М. Цветаева Эпос и лирика современной России – М.,  1932.

6.        Г.С. Черемин Путь Маяковского к Октябрю. – М., 1975.

7.        Б.М.Эйхенбаум. О поэзии Маяковского. – М.,1987.