Реферат по литературе "Развитие детективного жанра. Обзор с XIX века по наше время (на примере произведений Эдгара По, Чарльза Диккенса, Агаты Кристи и Бориса Акунина)"

Гимназия №2

Реферат по литературе

Развитие детективного жанра

Обзор с XIX века по наше время

(на примере произведений Эдгара По, Чарльза Диккенса,

Агаты Кристи и Бориса Акунина)

                                                                                        Выполнила: Пупцева Ирина,9Акласс                                                                                                              

                                                                                         Научный руководитель: Страшнова И.В

                                                                г. Мурманск 2008

ОГЛАВЛЕНИЕ

1. Введение. Развитие детективного жанра.
2. Анализ произведений детективного жанра.

1. Исследование рассказа «Убийство на улице Морг» Эдгара По.
2. «Крутой детектив». «Пойман с поличным» Чарльза Диккенса.
3. Расцвет жанра. «Шестнадцать лет спустя» Агаты Кристи.
4. Современный детектив. «Любовник смерти»  Бориса Акунина.

3. Заключение.
4. Список использованной литературы.

1.Введение.  Развитие детективного жанра.

   Детектив- ответвление приключенческой литературы, посвящённое раскрытию загадочных преступлений.

Детектив как особая разновидность литературы родился в XIX веке, в эпоху романтизма, и генетически связан с романтической эстетикой, с теми принципами типизации, которые тогда сложились.  Начало классической детективной литературы связывают с именем американского писателя Эдгара По, который в новелле “Убийство на улице Морг” (1841г) впервые вывел образ детектива- любителя, наделенного необыкновенными способностями к логическому анализу. Авантюрно-приключенческую линию в детективной литературе утвердил англичанин У.Коллинз (романы” Женщина в белом”, ” Лунный камень”).  Развитие детективной литературы  в XIX веке было обусловлено появлением массового читателя и тем, что книги становятся более доступными. Особую популярность детективная литература приобрела в ХХ веке.    Существует много различных точек зрения на детективную литературу: то её называют интеллектуальным “кроссвордом”, то неким смешением литературы и игры, то “производственным” романом из жизни работников уголовного розыска.

Цель данной работы: изучение жанра детектива с ХIX по XXI век на примере самых ярких произведений известных авторов.

Задача: проанализировать детективы Эдгара По, Чарльза Диккенса, Агаты Кристи и Бориса Акунина, выявить их общие черты   и обозначить общие тенденции в развитии жанра детективной литературы.

2.Анализ произведений детективного жанра.

2.1.Исследование рассказа Эдгара По «Убийство на улице Морг».

Этот рассказ очень отличается от современных детективов, в первую очередь, значительным по объему вступлением, внешне никак не связанным с действием:  «Так называемые аналитические способности нашего ума сами по себе малодоступны анализу… Шахматист рассчитывает, но не анализирует… Вист…- прекрасная школа для того, что именуется расчетом…» В финале этого вступления -  переход к главному герою, рассказ о его фантастических способностях: «Дальнейший рассказ послужит для читателя своего рода иллюстрацией к приведенным соображениям». Такой подход в современном детективе встречается очень редко, значительно чаще рассуждения автора просто сопровождают сюжетный ход или подводят итог расследованию.

Начинается рассказ с описания незаурядного человека Дюпена, который обладает «аналитическим складом ума», по признанию  рассказчика. Его восхищает метод логических построений, применяемых Дюпеном для  выявления хода мыслей собеседника. Герой Эдгара  По – интеллектуал, неординарная личность; даже его друг не может понять причуды его поведения: «Наблюдая его в эти минуты, я часто вспоминал старинное ученье о двойственности души и забавлялся мыслью о двух Дюпенах: созидающем и расчленяющем.»  Созидающий Дюпен – мастер умозрительных  построений, расчленяющий – скрупулезный, дотошный сыщик. Эта двойственность с первых строк рождает загадку, интригует читателя. Случившееся страшное преступление на улице Морг интересно прежде всего своей необычностью, странным соединением разнообразных необъяснимых деталей. Преступление незаурядное, над ним  ломает голову, пытаясь найти преступника, вся полиция города.

Дюпен единственный из всех обратил внимание на то, что жестокий убийца говорил на языке, не известном никому из допрошенных свидетелей разных национальностей. Сопоставив этот факт с бросающимся в глаза отсутствием мотивов преступления, неимоверной силой и ловкостью преступника, вскарабкавшегося в окно по громоотводу, беспричинной свирепостью по отношению к жертвам, он роняет ключевую фразу, которую никак не ожидал услышать ни собеседник, ни, тем более, читатель: «В этом есть что-то несовместимое с нашими представлениями о человеческих поступках» (курсив мой – И. П.) Значит, речь идет не о человеке! Догадка Дюпена становится ясной: преступление совершено диким животным.  Это поворотный момент в развитии сюжета, своеобразная пред-кульминация. Кульминационный же момент наступает в сцене признания матроса в косвенной причастности к убийству, именно по его оплошности сбежала из чулана огромная обезьяна, привезенная с острова Борнео. Справедливость торжествует, невинный человек освобожден из-под стражи, логика оказалась сильнее полицейской ограниченности, девиз которой автор формулирует в конце: «Отрицать то, что есть, и распространяться о том, чего не существует».

Автор создает для разгадки идеальные условия:  у героя нашлись друзья в полиции, которые помогли пройти на место преступления;  нет ограничения во  времени; герой не озадачен другими проблемами и может размышлять, выстраивая цепочку логических умозаключений. Таким образом, внимание читателя, не рассеиваясь на мелочи, концентрируется только на раскрытии тайны. Так формируются основные слагаемые всего детективного жанра:  романтический герой, окруженный ореолом загадочности, криминальное необычное расследование, стремительный сюжет, интрига, которая остаётся до самого конца, удачливость героя, неожиданная разгадка. Все прочее оказывается второстепенным и вытесняется за пределы рассказа: психологическая достоверность, правдоподобие некоторых фактов, причины преступления, социальная подоплека или критика  - все это несущественно. Поэтому детективу свойственен некоторый схематизм, который охотно прощает читатель, увлеченный закрученным сюжетом.

«Убийство на улице Морг» стало одним из первых произведений детективного жанра, положивших начало новому направлению литературы.

2.2. «Крутой детектив».  Чарльз Диккенс. «Пойман с поличным».

В 1859 году Диккенс пишет новеллу «Пойман с поличным», где  повествователем является участник происходящих событий мистер Сэмсон, бывший директор страхового агентства. К детективным расследованиям и частному сыску он не имеет ровно никакого отношения. Однако он не раз становился невольным наблюдателем романтических историй.  В контору к мистеру Сэмсону каждый день приходили десятки людей, которые хотели застраховать свою жизнь, а ему нравилось следить за выражением их лица, манерами,  поведением.  Какое-то время он даже думал, что по этим признакам он может определить, что за тип людей перед ним. «Ничто так правильно не отражает души человека, как его лицо в сочетании с манерой держать себя».

Но не всегда можно проверить свои догадки на практике.  Судьба направляет к  нему очень интересного посетителя, к которому у мистера Сэмсона  сразу возникает антипатия, просыпается чувство,  что что-то в этом господине не так. И тут он может проверить свои предположения насчет мистера Слинктона - так зовут  этого нового знакомца. И здесь интуиция не подвела, тот действительно оказался нечист на руку.

Чарльз Диккенс сохраняет основные каноны детективного жанра, открытого  Эдгаром По,  и не меняет в нем чего-то кардинально. Герой так же наделен недюжинными  аналитическими данными и способностью угадывать по манерам и поведению истинное лицо человека. Криминального преступления как такового сначала мы не видим, но, узнавая все больше о мистере Слинктоне, подозреваем, что он способен на преступление (на это указывают характерные черты портрета, такие как навязчиво прямой пробор и вкрадчивая речь). Сюжет развивается очень стремительно. Кажется,  что только предположения, основанные на догадках,  составляют наше отношение к мистеру Слинктону, и вот уже драматичная развязка,  подтверждающая наши опасения на счет этого господина. А сама интрига и есть наши предположения, ожидание развязки. Как и в любом детективе, финал неожиданный: оказывается, преступник сам угодил в ловушку, подстроенную для другого. Мистер Бэкет, которого думал погубить Слинктон, произносит разоблачительную речь - аргументированную, четкую, учитывающую малейшие нюансы и второстепенные детали. Этот прием тоже впоследствии станет излюбленным для мастеров детективного жанра.

Чарльз Диккенс пишет в рамках проблем, близких ему – его волнует социальная несправедливость, распад родственных связей, моральное опустошение человека, власть денег в буржуазном обществе. При сохранении всех особенностей детектива здесь ключевым моментом является не преступление, а то, кем и с какой целью оно совершается; проявления человеческой жестокости, жажда наживы, равнодушие, обман. И пойман преступник не по удачному стечению обстоятельств, а только после длительного психологического анализа его личности: происходит «…внезапное превращение жалкой твари, которую Слинктон считал своей отупевшей жертвой, в решительного человека, явно проникнутого  твердым, беспощадным намерением поймать с поличным и прикончить своего врага…». Чарльз Диккенс не рушит каноны, которые были определены Эдгаром По, но  привносит в детективный жанр новые элементы: тему социальной критики,  нравственные проблемы общества, анализ причин преступления. В последней главе – развязке можно выявить такое новшество, как психологическая атака на преступника, которая полностью лишает его уверенности в себе.

2.3. Расцвет жанра. Агата Кристи «Шестнадцать лет спустя».

  Агату Кристи называют королевой детектива. Из-под её пера вышли 85 романов (почти столько лет она прожила на свете), два десятка пьес,  множество рассказов и повестей.  В её книгах нет леденящих душу кошмаров. Убийства в ее интерпретации тонкие, «деловые».  Главный герой - Эркюль Пуаро - частный детектив, носящий старомодный костюм, ботинки на пуговицах, необыкновенные усы, время от времени изрекающий французские фразы и превыше всего ставящий Справедливость. Его интересуют не только факты, но и психологическая сторона процесса, то, что «написано между строк», чувства, характеры  участников драмы, незначительные детали, смягчающие обстоятельства. Как и в рассказе Эдгара По, повествование в романах Агаты Кристи часто ведется от лица друга и спутника необыкновенного сыщика. Здесь это капитан Гастингс, простодушный, бесхитростный, но по-своему очень привлекательный персонаж, «оттеняющий» обыденностью своих суждений блестящие способности великого Пуаро.  В повести « Шестнадцать лет спустя» читатель шаг за шагом наблюдает за работой, выводами, умением подметить незначительные, на взгляд обывателя, вещи. Молодая женщина Клара  обратилась к детективу с необычной просьбой: расследовать дело об убийстве отца, произошедшее шестнадцать лет назад. В убийстве обвинили мать девушки, но в письме, написанном перед смертью, мать сообщает дочери, что не виновна и дочь должна быть всегда твердо уверена в этом. Пуаро удается найти невольных участников драмы, всех, кто находился в имении в день трагедии. Все подпадают под категорию «подозреваемые», у всех так или иначе есть мотив на убийство. Как решить загадку? «Кто из них способен убить человека и не сознаться в этом?»  Здесь возникает так называемая ситуация «десяти негритят», т. е. из небольшого числа подозреваемых методом исключения следует выявить убийцу, учитывая мотив, возможность совершения преступления, алиби и т. д. Опытный детектив действует психологическим способом, он просит каждого  из пяти возможных убийц описать события тех злосчастных дней. Это значит, что картина будет состоять из множества мелких деталей, обусловленных разным восприятием персонажей. Как ни странно, мнения расходятся, у каждого своя версия.   Пуаро проявляет не только аналитические способности, но и понимание психологии человека. Задача сыщика – найти взаимоисключающие варианты в воспроизведении событий рокового утра. После долгих часов разговоров и чтения писем Эркюль Пуаро понимает, что письмо матери к Кларе не ложь, она действительно не виновна. Именно психологическая достоверность оказалась важнейшим фактом в раскрытии преступления. Писательница сохраняет в Эркюле Пуаро черты героев Эдгара По и Чарльза Диккенса: странные привычки, колоссальный интеллект, способность к дедукции и индукции, огромный круг знакомых.  Но Пуаро – все-таки не схема, и не единожды писательница подчеркивает его наивные и смешные черты, которые дарят герою  индивидуальность.

  Благодаря своему профессиональному опыту и «маленьким серым клеточкам» сыщик находит преступника и раскрывает все карты. У Агаты Кристи очень необычное построение сюжетной линии: «запутывание» читателя. Кажется, автор ведёт к какому-либо логическому заключению, подбрасывая факты, указывающие на убийцу, но потом выясняется, что это лишь подозрение и загадка еще не решена.  При прочтении каждого письма, при каждом разговоре возникает «зацепка», которая заставляет читателя думать о мотивах убийства именно этим человеком, а потом Агата Кристи мастерски разрушает все доводы и предположения каким-либо незначительным на первый взгляд фактом.

«Вы разрешите мне задать вам один маленький вопрос?»

«Да»

«В то лето, незадолго до трагедии, не прочли ли вы биографию художника Гогена?»

«Кажется, да. Как вы узнали? Кто вам сказал?»

«Никто».

Незначительный разговор ставит последнюю точку в расследовании и косвенно укажет на преступника.

Кульминация повести – все предполагаемые преступники собираются вместе и выслушивают сокрушительный монолог блистательного сыщика, выстроенный до малейшей детали, учитывающий все явные и неявные нюансы происходящего. Финал, как и следует в детективе, абсолютно неожиданный: убийцей становится девушка, которая очень любила убитого, и, естественно, ее никто не подозревал. Агата Кристи сохраняет основные черты детектива, такие как криминальное необычное расследование, стремительный сюжет и интрига, сохраняющаяся до самого конца. Герою присущи идеальные черты, только он способен видеть картину преступления в целом и обязательно раскроет преступление. Но, кроме этого, писательница открывает новые возможности детективного жанра и тем самым расширяет его границы.

Агата Кристи до предела насыщает произведения психологизмом, ставит само преступление на второй план в отношении к преступнику, его совершившему. Намеренно запутывая читателя, она предлагает несколько вариантов совершения убийства, и до конца романа читатель теряется в догадках.  Агата Кристи первая применяет метод «десяти негритят» (ограниченное число подозреваемых) и выносит раскрытие преступления в финальный монолог героя, ошеломляющий своей парадоксальностью.

 2.4.Современный детектив. Борис Акунин «Любовник смерти».

  Наверное, один из самых читаемых на сегодня авторов – Борис Акунин, признанный «детективщик», что говорит о неувядающем интересе читателей к этому жанру. История «Любовник Смерти» - восьмая книга из серии «Приключения Эраста Фандорина». Яркая сюжетная линия, идеально выстроенная композиция детектива, исторические детали и подробности помогают читателю попасть в атмосферу «века девятнадцатого, железного», увидеть быт и нравы людей, погрузиться в  сочный колорит эпохи . Мы видим, какие складывались отношения между людьми, что подавали в ресторанах средней руки, какие шляпки носили девицы мещанского сословия… Повествование ведется не от лица  Фандорина или близкого к нему человека, а от  лица беспризорного «хитрованца» Сеньки.

   У Сеньки своя история, и вначале он никоим образом не был связан с миром  Эраста Петровича. Жизнь на Хитровке учит воровать и мошенничать, и Сенька вынужден выучить эти горькие уроки. На Хитровке  суждено было состояться встрече Фандорина с Сенькой.  Обстоятельства знакомства не слишком приятны, но на отношение  Эраста Петровича к  мальчику  в дальнейшем это не отразилось. Сначала  цель у героев была одна – избегать  так называемых претендентов на «тузы», но на это у каждого была своя причина. Сенька дорожил своей жизнью и был влюблен в женщину по прозвищу Смерть. Получается достаточно странное сочетание: любить жизнь и «Смерть», но и то, и другое зависело именно от «тузов». Эраст Петрович же в свою очередь разгадывал очередную загадку таинственных преступлений, а «тузы» входили в число подозреваемых.  «Князь» и «Упырь» были  самыми жестокими и жадными ворами на Хитровке.

  Цепочка действий развивается с огромной быстротой, а решается медленно-медленно, звено, за звеном. И в каждом звене новый, неожиданный поворот. У Эраста Петровича странные методы вести расследование. Ему нужна «приманка», чтобы привести всех подозреваемых в одно место, и на помощь приходит Сенька.

   Фандорин разоблачает преступников, Сенька и Эраст Петрович уезжают в Париж, жалко лишь «Смерть» - ведь всё-таки она умирает.

Борис Акунин создает удивительного сыщика. То Фандорин хлопает ни с того ни сего в ладоши,  то дерётся на мечах, то выводит на рисовой бумаге иероглифы, и получается элегантным и решительным. Умение переодеваться – одна из отличительных его черт, и  он делает это вдохновенно и талантливо. Он заикается, и эта индивидуальная особенность, человеческая черта делает его понятней и ближе читателю. Фандорин пытается выйти на преступника как интуитивно, так и пользуясь тактикой: «информацию можно выведать, не приложив к этому ровно никаких усилий, главное - удачно вставить фразу», кроме того, он владеет навыками психологической манипуляции.                                        

  Используя детективную канву, Акунин исследует судьбы героев и главным для него становится не расследование убийства, а выявление психологии персонажа. В этом он близок к стилю Агаты Кристи. Он использует приемы стилизации и погружает читателя в эпоху позапрошлого века: можно подумать, что это произведение написано во времена Достоевского. Опытный читатель без труда угадает прямые и косвенные цитаты из русской классики на страницах его романов. Акунин перевоплощается в героя и усваивает его мировоззрение (как мужчины, так и женщины), он великолепно говорит за героя -  как за Фандорина с его манерой, изобличающей светского человека, так и за Сеньку, всю жизнь прожившего на улице. Акунин индивидуализирует второстепенных героев, т.е. это не просто безликие персонажи, они обладают качествами, выделяющими их и делающими их интересными.

Акунин раздвигает рамки детектива до необозримых пределов. Это уже не просто расследование, как у Эдгара По, социально-психологический роман, как у Диккенса или психологическая игра, как у Агаты Кристи. Романы Акунина – некий сплав истории, философии, литературы, журналистики и уличных разговоров. Сверхзадача для него – не просто отыскать убийцу при помощи гениального сыщика Фандорина, а установить контакт с эпохой золотой русской классики, приблизить ее настолько, что герои начинают казаться нашими современниками.

3.Заключение

Мы выявили основные признаки детективного жанра, который развивался  на протяжении более двух веков.  Острый криминальный сюжет, интрига, сопутствующая всему повествованию, романтический герой, наделенный аналитическими способностями, непредсказуемые повороты и необычный конец  истории  делают детектив одним из самых любимых жанров беллетристики.

Эдгар По считается родоначальником детективной литературы, разработавшим «золотые законы» жанра и сразу сделавшим детектив популярным.

Чарльз Диккенс идет по тропе, определенной Эдгаром  По и привносит в  детективный жанр новые элементы, такие как социальная критика и выявление причин нравственного упадка в обществе.

 Агата Кристи разрабатывает вопрос о психологии преступника, Она отделяет ограниченное число подозреваемых и намеренно «запутывает» читателя, направляя по ложному следу. Одно из самых интересных ее открытий – финальный монолог сыщика, не только обличающий преступника во всех его злодеяниях, но и раскрывающий секреты остальных участников драмы. 

 Акунин пристально следит за судьбами героев. Приемы стилизации погружают читателя в XIX век, уверяя нас в правдоподобности происходящего. Его романы отсылают нас к русской классической литературе и становятся своеобразной «философской энциклопедией», заключенной в яркую раму детективного сюжета.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Эдгар По «Убийство на улице Морг»;
2. Чарльз Диккенс «Пойман с поличным»;
3. Агата Кристи «Шестнадцать лет спустя»;
4. Борис Акунин «Особые поручения», «Любовник Смерти»;
5. Энциклопедический словарь литературных терминов;
6. Современная литература. М., 2007 г.
7. Е. Чертов. Слово. Образ. Смысл. Филологический анализ литературного текста. ДРОФА, 2006