Принцип «Золотого сечения» в произведениях А. С. Пушкина

                                         Пушкинские чтения - 2013

Муниципальное  бюджетное общеобразовательное учреждение – средняя общеобразовательная школа  

р.п. Пушкино Советского района Саратовской области

     «Принцип «Золотого сечения» в произведениях А. С. Пушкина»

Выполнила: ученица  6 класса

Павленко Екатерина

                                                                          Руководитель: Беляева Н. В.

             р.п. Пушкино Советского района Саратовской области

Принцип «Золотого сечения» в произведениях А. С. Пушкина.                              Идея создания проекта зародилась случайно. На уроках математики в  начале 6 класса мы изучали тему «Отношения и пропорции»,  учитель рассказала нам о так называемой «золотой пропорции» или «гармоничной пропорции», о ее применении в живописи, архитектуре, скульптуре, музыке  и вообще в искусстве. Я очень люблю стихи, мне стало интересно, а существует ли связь поэзии с «золотой пропорцией»?                                                                            Предметом исследования явились произведения  А. С. Пушкина. Воспользовавшись дополнительной литературой по математике, ресурсами сети Интернет, различными справочными материалами для более подробного изучения «Золотого сечения», я постаралась собрать наиболее полное представление по данной теме.

Итак, в математике пропорцией называют равенство двух отношений: a : b = c : d. Отрезок прямой АВ можно разделить на две части следующими способами:

1.  на две неравные части, так чтобы  АВ : АС = АС : ВС;

2. на две неравные части в любом отношении (такие части пропорции не образуют). Таким образом, пропорция АВ : АС = АС : ВС и есть золотое деление или деление отрезка в крайнем и среднем отношении.

            Золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как самая большая часть относится к меньшей, или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший относится ко всему отрезку.

С историей золотого сечения косвенным образом связано имя итальянского

математика монаха Фибоначчи. Он много путешествовал по Востоку, познакомил Европу с индийскими (арабскими) цифрами. В 1202 году вышел в свет его математический труд «Книга об абаке», в котором были собраны все известные на то время задачи. Одна из задач гласила «Сколько пар кроликов в один год от одной пары родится». Размышляя на эту тему, Фибоначчи выстроил такой ряд чисел:

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, и т. д.

Особенность этих чисел состоит в том, что каждый ее член, начиная с третьего, равен сумме двух предыдущих 2+3=5;  3+5=8;  5+8=13; 8+13=21; 13+21=34 и т.д., а отношение смежных чисел ряда приближается к отношению золотого деления. Так, 21:34=0,617, а  34:55=0,618. Это отношение принято обозначать символом Ф.                                                                Знал ли Пушкин про числа Фибоначчи?

Золотая пропорция прослеживается во многих произведениях Пушкина, присутствуя в их композиции.

Совпадение кульминационных моментов в произведениях Александра Сергеевича с рядом Фибоначчи удивительно близкое, в пределах 1-3 строк.

В таких произведениях отношение большей части к меньшей очень часто отвечает рядом расположенным числам Фибоначчи (или близко к ним, учитывая четность числа строк) и, следовательно, близко к золотой пропорции. Некоторые стихотворения А.С. Пушкина очень четко отвечают этой закономерности внутренней композиции: например, в стихотворении «Поедем, я готов; куда бы вы, друзья…» содержится 13 строк. В нем выделяются две смысловые части: первая в 8 строк и вторая в 5 строк.

 В стихотворении «Элегия» («Безумных лет угасшее веселье…») две части -6 и 8 строк. В стихе «Нет, я не дорожу мятежным наслажденьем…» также выделяются две части размером в 6 и 8 строк.

 Рассмотрим более подробно стихотворение А.С. Пушкина "Сапожник"- эпиграмма на литературного критика Надеждина Николая Ивановича:

(Мукашов А. читает стихотворение «Сапожник»)

Проведем анализ этой притчи. Стихотворение состоит из 13 строк. В нем выделяется две смысловые части: первая в 8 строк и вторая (мораль притчи) в 5 строк (13, 8, 5 - числа Фибоначчи).

Одно из последних стихотворений Пушкина "Не дорого ценю я громкие права …" состоит из 21 строки и в нем выделяется две смысловые части: в 13 и 8 строк.

Не дорого ценю я громкие права,

 От коих не одна кружится голова.

 Я не ропщу о том, что отказали боги

 Мне в сладкой участи оспаривать налоги

 Или мешать царям друг с другом воевать;

 И мало горя мне, свободно ли печать

 Морочит олухов, иль чуткая цензура

 В журнальных замыслах стесняет балагура.

 Все это, видите ль, слова, слова, слова.

 Иные, лучшие, мне дороги права:

 Иная, лучшая, потребна мне свобода:

 Зависеть от царя, зависеть от народа -

 Не все ли нам равно? Бог с ними.

 Никому

 Отчета не давать, себе лишь самому

 Служить и угождать; для власти, для ливреи

 Не гнуть ни совести, ни помыслов, ни шеи;

 По прихоти своей скитаться здесь и там,

 Дивясь божественным природы красотам,

 И пред созданьями искусств и вдохновенья

 Трепеща радостно в восторгах умиленья,

 Вот счастье! Вот права ...

 Характерно, что и первая часть этого стиха (13 строк) по смысловому содержанию делится на 8 и 5 строк, то есть все стихотворение построено по законам золотой пропорции.

Представляет несомненный интерес анализ романа "Евгений Онегин", сделанный Н. Васютинским. Этот роман состоит из 8 глав, в каждой из них в среднем около 50 стихов. Наиболее совершенной, наиболее отточенной и эмоционально насыщенной является восьмая глава. В ней 51 стих. Вместе с письмом Евгения к Татьяне (60 строк) это точно соответствует числу Фибоначчи 55!   Н. Васютинский констатирует: «Кульминацией главы является объяснение Евгения в любви к Татьяне – строка «Бледнеть и гаснуть … вот блаженство!». Эта строка делит всю восьмую главу на две части – в первой 477 строк, а во второй – 295 строк. Их отношение равно 1,617! Тончайшее соответствие величине золотой пропорции! Это великое чудо гармонии, совершенное гением Пушкина!».

Наиболее выдающиеся произведения поэта, шедевры его творчества явно тяготеют к размерам 8, 13, 21 и 34 строки. К ним относятся стихи «В крови горит огонь желаний…», «Я вас любил, любовь еще, быть может…», и, наконец,, одно из последних: «Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит…»- все они состоят из 8 строк. В таких замечательных произведениях поэта, как «Сонет», «Поэту», «Мадонна», «Няне», - 12-14 строк. По 20 строк в таких известных произведениях, как «Храни меня, мой талисман», «Во глубине сибирских руд», «Поэт», «Когда в объятия мои», «Я здесь, Инезилья…» и в предсмертном «Я памятник воздвиг себе нерукотворный…»

 Числа Фибоначчи  не только доминируют в размерах стихотворений А.С. Пушкина, они определяют во многих случаях и внутреннюю композицию стихотворений: число стихов и число строк в них. Из 106 рассмотренных стихотворений в 54 встречаются числа 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55. В 16 произведениях стихи состояли из 8 строк (3x8, 5x8, 8x8). Так, в стихотворении «Моя родословная» - 8 восьмистиший, в стихотворении «Друзьям» и «Дорожные жалобы» - 8 четверостиший. Конечно, число 8 удобно для стихосложения еще и потому, что оно четное. Но ведь четными являются и числа 6 и 10, однако они встречаются в произведениях поэта крайне редко.   Преобладание в метрике стихотворений А.С. Пушкина чисел ряда Фибоначчи никак нельзя признать случайностью, игрой слепой вероятности. Наличие этих чисел выражает одну из фундаментальных закономерностей творческого метода поэта, его эстетические требования, чувство гармонии.  Чувство гармонии у него было развито необыкновенно, что объективно подтверждает гениальность великого поэта и писателя. Тяготение к определенным стихотворным формам характерно для каждого поэта, оно и определяет его индивидуальность. Для А.С. Пушкина характерно большое разнообразие таких форм, но есть у него и наиболее излюбленные.  По-видимому, сюда относится и неосознанное, интуитивное тяготение к числам 5, 8, 13, 21, 34, 55. Ведь интуиция в творчестве  А.С. Пушкина была необычайно сильной и плодотворной, во многом она и определила гениальность его произведений.