Мотив сна в русской литературе

Слайд 2

Цель: определить, какую функцию «выполняет» сон в произведениях разных литературных жанров на примере наиболее известных произведений русских писателей : «Слово о полку Игореве», А.Н.Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву», В.А Жуковского «Светлана», А.С.Грибоедова «Горе от ума», А.С.Пушкина «Евгений Онегин» и « Капитанская дочка», Н.А.Некрасова «Железная дорога», М.Ю.Лермонтова «Сон». Задачи: Рассмотреть специфику сна на примере литературных произведений; Исследовать причины введения сна в указанных произведениях, определить их ценность и идейное содержание. Для решения поставленных задач и достижения обозначенной цели я работала со следующими источниками: Со статьёй Д.Д.Благого. А.Н.Радищев «Путешествие из Петербурга в Москву» Интересным был комментарий Ю.М.Лотмана по роману А.С.Пушкина «Евгений Онегин»

Слайд 3

Святославу снится в Киеве на горах «государственный» сон. Мистическим путём ему даётся узнать о походе Игоря, его поражении и нашествии на Русь врагов. Тем самым подчёркивается роль великого киевского князя, как главы русских князей и всей русской земли. Художественная функция Сна Святослава обосновать право последнего на «злато слово», в котором выступает объединителем русских князей в борьбе с врагами.

Слайд 6

Скажем прямо: талантливая выдумка, но Софья этого не знает, это знает Грибоедов. В этом сне – реальное состояние героини, узнаваемость её возлюбленного, фон – луг, цветы, да и сам герой – из сентиментальных романов, которыми зачитывались девушки этого времени. К тому же «сон» оказался вещим.

Слайд 7

Сон Татьяны имеет в тексте пушкинского романа важный смысл. Он выполняет композиционную роль, связывая содержание предшествующих глав с драматическими событиями шестой главы. Сон Татьяны Лариной – это реализация сновидений из баллады Жуковского В.А. «Светлана». Сон так же играет важную роль в раскрытие образа Татьяны. Ему предшествуют пейзажные зарисовки, описывающие природу на святки.

Слайд 9

Следует рассмотреть и обратить внимание на сон, как эпитафию. Жанр эпитафии определяется, как надгробная надпись многие эпитафии разных народов мира написаны от лица умершего, по словам американского литературоведа Поля де Манна, с помощью подобного приёма «умершие обретают лицо, голос, рассказывающий аллегорию их кончины и позволяющий нам установит с ними обратную связь». Соединивших, традиция эпитафии и баллады привели к появлению стихотворениям, в которых мертвец или мертвецы являются с того света, рассказывая о подробностях своей гибели и укоряя живых, напоминая им о нравственном долге перед умершими. Таков хор погибших крестьян-строителей из поэмы Н.А.Некрасова «Железная дорога». Эта эпитафия по погибшим от невыносимого тяжёлого труда.

Слайд 10

Жанр для, которого характерно появление «говорящих мертвецов» – романтическая баллада, традиция баллады решительно трансформирована М.Ю. Лермонтовым, который сделал умершего героя баллады умирающим и сфокусировал внимание именно на моменте его кончины.(Стихотворение «Сон») Состояние человека между жизнью и смертью, испытание жизни «в минуты роковые» характерно для творчества Лермонтова. И в данном произведении сон тоже выступает словно бы предтечей смерти, это так называемый сон в кубе, как бы 3 сна: сон умирающего, в нём ещё один сон о девушке и сон самой девушки. Все эти три сна несут в себе значение видения или предвидения происходящего где-то очень далеко, поэтому сон обретает новый смысл, становясь грёзами утомлённого сознания раненного человека.