Мумума: дума про Муму. Литературоведческое эссе.

Керпач Галина.

10 а класс МОУ

«Открытая (сменная)

общеобразовательная

школа г. Надыма»

Мумума: дума про Муму

        Вы слышали эту забавную песенку? Если нет, спойте её сами на известную мелодию из фильма "Генералы песчаных курьеров":

За что Герасим утопил МyМy,
За что МyМy и почему?
Она не сделала плохого никому,
За что МyМy и почемy !?!
За что Герасим утопил МyМy
Я не пойму, я не пойму!..

        И так далее... Самое забавное, что имя собачки начинает склоняться и от него образуются однокоренные неологизмы:

А ведь МyМа еще могла бы жить,
Ходить гyлять, среди берез.
А ведь МyМа еще могла бы жить,
Мyмят рожать, дом сторожить...

        Смешно и написание имени на американский манер — с заглавной буквой посреди слова. В общем, перед нами остроумное упражнение «Иваси». Так назвали свой творческий коллектив Алексей Иващенко и Георгий Васильев, услыхав в созвучии своих фамилий название рыбки — вкусной селёдочной разновидности. Им показалось это забавным. Вообще, они очень ценят юмор и «ловят» его блёстки буквально «налету». Хотя не подумайте, что это легкомысленные стихоплёты. Нет, это авторы известного мюзикла "Норд-Ост", к десятилетнему юбилею которого они обещают в этом году выпустить книгу с приложением  двух DVD дисков.

        Итак, тургеневская Муму рассмешила «Ивасей» (или «Ивасёв»?)... Кстати, о написании собачьей клички. «Муму́» - рассказ Ивана Сергеевича Тургенева, написанный в 1852 году.  Главные герои рассказа - глухонемой дворник Герасим и его собака. В 1959 году был снят фильм, который называется, так же, как и рассказ - «Муму». А в 1998 году Юрий Вячеславович Грымов снял фильм под названием «Му-му». После фильма Грымова кличку собаки многие стали писать ошибочно, то есть появился дефис — "Му-му". Иногда — обе части — с большой буквы. «Му-Му» («Mu-Mu») - это блистательный дебют известного создателя рекламы, его первая полнометражная картина. Она была удостоена приза Министерства культуры Франции «Золотые кисти», который присуждается "За лучший дебют года»; приза кинофестиваля «Кинотавр» - «За лучшее воплощение классического сюжета»; приза «Ника» за лучшую операторскую работу и многих других наград. Она была приобретена для показа телевизионными каналами России, Швеции, Японии и Китая. Так вот, считается, что сменив тургеневское слитное написание "Муму" на "Му-му" через черточку, Грымов обнаружил свой метод: "му" плюс "му" - муки и мульки. Под муками следует понимать социальные, нравственные и психологические проблемы, прописанные Тургеневым. А «мульки» - это   рекламные приёмы: подсветки, раскачки камеры, крупные и суперкрупные планы разных символических предметов.

        Удивительно, идёт XXI век, третье тысячелетие, а интерес к этой непримечательной (так нам показалось при её изучении) повести не только не угасает, а всё нарастает. Группа «Несчастный случай» создала песню «Герасим и Муму». Ростислав Чебыкин, известный под псевдонимом «Филигон», поёт о том, как «Герасим рисует Муму». Тимур Шаов исполняет не просто песню, а целую аудиопостановку «Играем Тургенева (Мумузикл)». Вот ещё один неологизм! В Интернете можно найти такие откровения! Прочитав повесть И.С.Тургенва впервые, люди пишут: «70. Семён (petrov13). Могу сказать не шедевр, но сюжет понравился. Интересно. Больше всего понравился из персонажей Герасим. Необыкновенный человек. Сегодня точно нет таких людей. Меня огорчила судьба Герасима и собачки Муму».  Или вот ещё: «71. читатель. Странный рассказ... Герасим мог просто отвезти подальше Муму и отпустить на волю, или забрать с собой в деревню. Но, как зазомбированный, он почему-то выбрал исполнить волю самодурки-барыни. Только после этого он решил убежать от неё. Убив Муму, он как бы очнулся от зомбирования и решил убежать». Они что, не «изучали» повесть в школе? А вот «наташа» категорична: «79. наташа. Я считаю, что это великое произведение, написанное великим гением, который актуален во все времена».

        Честно говоря, после таких разноречивых заявлений мне понадобились доказательства, и я решила вчитаться в повесть И.С.Тургенева и вглядеться в фильм Ю.В.Грымова попристальнее. В части комментариев мне помогли материалы Интернета. Так, некая доисторическая В.Н.Житова сообщила в свое время: «Весь рассказ Ивана Сергеевича об этих двух несчастных существах не есть вымысел. Вся эта печальная драма произошла на моих глазах…». Оказывается, под именем Герасима был выведен принадлежавший матери писателя, Варваре Петровне Тургеневой, «немой дворник Андрей». Возможно, автобиографичность придаёт всей истории пронзительно-щемящую тональность. Но нельзя не согласиться со школьным учителем в том, что на первый план у классика вынесены социальные проблемы. Ведь крепостное право в 1852 году ещё не было отменено.

        Ю.В.Грымов переставил акценты. У него главная героиня — барыня с её мучительным одиночеством. Следовательно, в фильме разыгрывается психологическая драма. При этом в иных случаях прослеживается бережное перенесение на экран образов писателя, а в других — смелое конструирование небывалых ситуаций (например, инсценирование «смерти» барыни). В фильме Ю.Грымова присутствуют буквально следующие эпизоды: прорезывание в двери специального отверстия для Муму: «Он нарочно для нее прорезал отверстие в своей двери, и она как будто чувствовала, что только в Герасимовой каморке она была полная хозяйка, и потому, войдя в нее, тотчас с довольным видом вскакивала на кровать»; пасьянс барыни и чай с травами: «В тот день она как-то счастливо встала; на картах ей вышло четыре валета: исполнение желаний (она всегда гадала по утрам), - и чай ей показался особенно вкусным, за что горничная получила на словах похвалу и деньгами гривенник»; действия управляющего «для порядка»: «Проходя через гостиную, дворецкий для порядка переставил колокольчик с одного стола на другой…»; красная крестьянская рубаха: «в своей красной крестьянской рубашке он казался каким-то великаном перед ними»; одеколон на узелке из носового платка: «Барыня завязала в носовом платке узелок, налила на него одеколону...»; жалобы барыни на свою нелегкую судьбу (почти дословно, слегка сократив): «Любовь Любимовна, - начала она тихим и слабым голосом; она иногда любила прикинуться загнанной и сиротливой страдалицей; нечего и говорить, что всем людям в доме становилось тогда очень неловко, - Любовь Любимовна, вы видите, каково мое положение: подите, душа моя, к Гавриле Андреичу, поговорите с ним: неужели для него какая-нибудь собачонка дороже спокойствия, самой жизни его барыни? Я бы не желала этому верить, - прибавила она с выражением глубокого чувства, - подите, душа моя, будьте так добры, подите к Гавриле Андреичу».

        Вот русскую распутёху-приживалку, ворующую вместе с управляющим «сахар из буфетной», режиссёр заменил изысканной француженкой. А другие эпизоды Тургенева просто выпущены из зоны внимания. В фильме нет ночных дежурств Герасима: «а что насчет чужих, так после того, как он однажды ночью, поймав двух воров, стукнул их друг о дружку лбами, да так стукнул, что хоть в полицию их потом не води, все в околотке очень стали уважать его...»;  жены Гаврилы Андреевича, его жилья: «Возвратясь в свою комнату (она находилась во флигеле и была почти вся загромождена коваными сундуками), Гаврила сперва выслал вон свою жену, а потом подсел к окну и задумался»; барыня не нюхает табак: «решила барыня, с удовольствием понюхивая табачок…» И много другого... А главное, нет бунта Герасима – самовольного ухода из барского двора: «Он шел по нем с какой-то несокрушимой отвагой, с отчаянной и вместе радостной решимостью. Он шел; широко распахнулась его грудь; глаза жадно и прямо устремились вперед».

        Все эти вольности допустимы — ведь Юрий Грымов (между прочим, с большим творческим коллективом) создавал авторское произведение. Тогда, в конце 90-х годов ХХ века, он считал, что «художественное кино в нашей стране исчезло. "Му-му" - это художественное кино, что очень важно. Я не пытаюсь показать жизнь, как она есть, я пытаюсь сделать художественное произведение. Это живопись. Это мой мир». Но понять, погрузиться в это произведение без определённого уровня информированности трудно. Надо знать, что «мужики» - это женатые крепостные крестьяне; что «шорник» - мастеровой, изготовитель лошадиной кожаной сбруи; что «лекарь для людей» -  врач для прислуги; выражение «не столкуешь» надо понимать как «не договоришься». А сколько Татьяне было лет у Тургенева, если он пишет: «лет двадцати осьми»? А сколько лет Татьяне в фильме?

        В процессе перечитывания «Муму» я с удивлением убедилась, что, кроме устаревших слов и выражений, повесть Тургенева наполнена авторскими текстовыми неологизмами. Когда он хочет подчеркнуть, сколь неутомим работник, он говорит «неистомный»; если герой считает, что  поступил хитро, как политик, то значит он «сполитиковал»; а известное слово «распространяешься» употреблено в ином смысле - «нюни разводишь». В общем, я увидела, что без дополнений не обойтись. И множество своих наблюдений вынесла в приложения. Чтобы не пропали даром.

        Но всё это, так сказать, «кружево», а вот что заставляет вновь и вновь возвращаться к «Муму»? Всё-таки, крепостное право, «принадлежность» одних людей другим... Этого сейчас ведь нет! Или... есть? Ну, есть так называемая «психологическая зависимость» от любимого человека. Это — когда сумасшедшая любовь. А в большой жизни? Да, есть такое жуткое явление, как терроризм. Юлия Латынина в романе «Ниязбек» описывает страшные пытки и невероятные поступки странных людей, которых, даже пытаясь понять, не понимаешь. Например: «На третий день утром Панкову отрезали палец <…> его растянули на земле, как шкурку на просушку, и оттяпали мизинец. Это оказалось не так больно, как удар в челюсть».^[1] Дольше просто страшно читать: «Его положили на пол, сунули в зад железную трубу, а через неё пропустили колючую проволоку. Потом трубу вынули, а проволокой стали водить туда-сюда».^[2] Тошнит, но бросить чтение нельзя – это происходит в наше время, в нашей стране!!!

Что всё это значит? Неужели наше поколение превзошло в жестокости всех предшественников? Можно сказать, что терроризм, взяточничество, подлость, предательство – это лишь исключения… Нет, не стоит себя утешать и прятать голову в песок. Когда Ю.Латынина (женщина!) ставит рядом ампутацию пальца и пощечину, она сравнивает физические и моральные мучения. И если физические издевательства видны и постыдны, то моральное унижение скрытно и незаметно. И мы зачастую сами себя уговариваем переносить его стойко, не придавать ему значения, делать вид, что ничего такого и в помине нет. Это когда срабатывает формула «я начальник, ты — дурак». А она срабатывает на каждом шагу. Как надо себя не уважать, чтобы поддерживать эту распространённую формулу! И всё-таки...

Самодурство неистребимо. Вот посмотришь на властную барыню, и... А ведь в варианте Грымова барыню жалко! У Тургенева — нет. Какая же личность (барыни) сильнее? Наверное, та, что неявно жестока, так? Когда читаешь краткое описание сюжета, то поражаешься — разве это о том? «Сюжет. У старой барыни служит дворником глухонемой мужчина Герасим. Герасиму нравится прачка Татьяна, однако барыня выдает её замуж за пьяницу Капитона. Герасим спасает тонущую собачку и привязывается к ней. Но барыня приказывает утопить Муму за то, что она лает по ночам. Герасим топит Муму в Москва-реке и возвращается в деревню». Разве за это? Как глубоко видят настоящие творцы! Как сильна ИХ воля — заставить потребителя (читателя, зрителя) думать.

        В повести И.С.Тургенева жалованье (подарок) кафтана Герасиму — рядовое событие: «Но вот Герасима привезли в Москву, купили ему сапоги, сшили кафтан на лето, на зиму тулуп, дали ему в руки метлу и лопату и определили его дворником». В фильме Ю.В.Грымова жалованье кафтана обставлено как награда.

        В повести И.С.Тургенева на двери каморки Герасима висит замок просто потому, что «он не любил, чтобы к нему ходили».  В фильме Ю.В.Грымова замок появляется после жалованья кафтана — подчеркивается его ценность.

        В повести И.С.Тургенева Татьяна немолодая, робкая, забитая. В фильме Ю.В.Грымова Татьяна молодая, относительно смелая, с чувством собственного достоинства.

        В повести И.С.Тургенева авторская характеристика Герасима следующая: «Герасим был нрава строгого и серьезного»; «любил во всем порядок»; «он сам смахивал на степенного гусака» («гусь, известно, птица важная и рассудительная»). Капитон, недоброжелательно относившийся к Герасиму с самого начала, говорит: «он глух и вдобавку глуп, как пятка. Ведь это какой-то зверь, идол, Гаврила Андреич, - хуже идола... осина какая-то». А вот лакей Степан, в отличие от управляющего Гаврилы Андреевича (в фильме), уважает Герасима: «Уж коли он обещает, это наверное. Он на это не то что наш брат. Что правда, то правда. Да».

        В чем-то очень прав некий Александр, прокомментировавший повесть совсем недавно: «Комментарии: 74. Александр (alexgotfrid@rambler.ru) 2011/02/10. 16:58. Герасим принёс Муму в жертву. Если бы он ушёл с собакой в деревню, его вернули бы с ней обратно в Москву, Муму бы утопили, а он бы остался в городе. Быстрая смерть барыни после смерти собаки была своеобразной местью за Муму, а за смерть собаки барыня оставила его в деревне. Конец совершенно правильный. Правда, Герасим потерял сначала женщину, а потом Муму, которая оказалась надёжнее людей, зато вернулся на родину. Классический конец».

        Если понимать «возвращение на родину» как обретение собственного достоинства, то это нам всем сигнал к действию. Великий Тургенев всем существом своим верил, что в толще русского народа заложена гениальность. Вспомните его «Русский язык»: «Ведь нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!» Поэтому знаменательна последняя фраза повести «Муму»: «Такова ходит молва о богатырской силе немого». И «богатырская сила» здесь — понятие многозначное.

Литература

Тургенев И.С.Муму: повесть.

Латынина Ю. Ниязбек: Роман. – М.: Эксмо, 2007.

Комментарии // http://az.lib.ru/comment/t/turgenew_i_s/text_0070?&COOK_CHECK=1

Юрий Вячеславович Грымов // Википедия // http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%BC%D1%83

Приложение № 1.

Сравнительная таблица художественных ситуаций

Приложение № 2.

Сравнительный анализ

повести И.С.Тургенева  и фильма Ю.Грымова «Муму»

        В фильме Ю.Грымова отсутствуют следующие эпизоды:  

1. Ночные дежурства Герасима: «а что насчет чужих, так после того, как он однажды ночью, поймав двух воров, стукнул их друг о дружку лбами, да так стукнул, что хоть в полицию их потом не води, все в околотке очень стали уважать его; даже днем проходившие, вовсе уже не мошенники, а просто незнакомые люди, при виде грозного дворника отмахивались и кричали на него, как будто он мог слышать их крики».
2. Барыня нюхает табак: «решила барыня, с удовольствием понюхивая табачок…»
3. Жена Гаврилы, его жильё: «Возвратясь в свою комнату (она находилась во флигеле и была почти вся загромождена коваными сундуками), Гаврила сперва выслал вон свою жену, а потом подсел к окну и задумался».
4. Герасим проявляет ревность к Капитону: «А то в другой раз, заметив, что Капитон, тот самый Капитон, о котором сейчас шла речь, как-то слишком любезно раскалякался с Татьяной, Герасим подозвал его к себе пальцем, отвел в каретный сарай да, ухватив за конец стоявшее в углу дышло, слегка, но многозначительно погрозил ему им».
5. Барыня наградила Герасима рублём за то, что он «наказал» кастеляншу: «на другой день выслала Герасиму целковый».
6. Надежда Гаврилы на то, что барыня забудет о своей прихоти: «А может быть, барыня-то завтра и забудет об этой свадьбе, - подумал дворецкий, - я-то из чего растревожился? Озорника-то мы этого скрутим; коли что - в полицию знать дадим...»
7. Уважительная просьба к жене: «- Устинья Федоровна! - крикнул он громким голосом своей жене, - поставьте-ка самоварчик, моя почтенная...»
8. Капитон идет в кабак: «Капитон до самой поздней ночи просидел в заведении с каким-то приятелем…»
9. Барыня имеет несколько компаньонок: «она даже ночью только об этом разговаривала с одной из своих компаньонок, которая держалась у ней в доме единственно на случай бессонницы и, как ночной извозчик, спала днем».
10.  Капитон сопротивляется свадьбе – боится: «Татьяна не прекословила, конечно; но Капитон объявлял во всеуслышание, что у него одна голова, а не две и не три...»
11.  Чтобы не мешал, Капитона изолируют: «…начали с того, что, на всякий случай для безопасности, заперли Капитона в чуланчик с водоочистительной машиной и принялись думать крепкую думу».
12.  Ночной переполох, произошедший из-за бдительной службы Муму: «Муму навострила уши, зарычала, подошла к забору, понюхала и залилась громким и пронзительным лаем. Какой-то пьяный человек вздумал там угнездиться на ночь. В это самое время барыня только что засыпала после продолжительного "нервического волнения": эти волнения у ней всегда случались после слишком сытного ужина. Внезапный лай ее разбудил; сердце у ней забилось и замерло. "Девки, девки! - простонала она. - Девки!" <…> Между тем несчастная Муму продолжала лаять, а Герасим напрасно старался отозвать ее от забора. "Вот... вот... опять..." - пролепетала барыня и снова подкатила глаза под лоб. Лекарь шепнул девке, та бросилась в переднюю, растолкала Степана, тот побежал будить Гаврилу, Гаврила сгоряча велел поднять весь дом».
13.  Нет наблюдения за Герасимом – полное доверие: «Гаврила послал вслед за ним того же Ерошку в качестве наблюдателя».
14.  Бунт Герасима – самовольный уход из барского двора: «Он шел по нем с какой-то несокрушимой отвагой, с отчаянной и вместе радостной решимостью. Он шел; широко распахнулась его грудь; глаза жадно и прямо устремились вперед».

Приложение № 3.

Сравнительный анализ

повести И.С.Тургенева  и фильма Ю.Грымова «Муму»

        В фильме Ю.Грымова присутствуют буквально следующие эпизоды:  

1. Выделение деталей:

1. Прорезывание в двери специального отверстия для Муму: «Он нарочно для нее прорезал отверстие в своей двери, и она как будто чувствовала, что только в Герасимовой каморке она была полная хозяйка, и потому, войдя в нее, тотчас с довольным видом вскакивала на кровать».
2. Пасьянс и чай с травами: «В тот день она как-то счастливо встала; на картах ей вышло четыре валета: исполнение желаний (она всегда гадала по утрам), - и чай ей показался особенно вкусным, за что горничная получила на словах похвалу и деньгами гривенник».
3. Действия управляющего «для порядка»: «Проходя через гостиную, дворецкий для порядка переставил колокольчик с одного стола на другой…»
4. Жалобы барыни на свою нелегкую судьбу (почти дословно, слегка сократив): «- Любовь Любимовна, - начала она тихим и слабым голосом; она иногда любила прикинуться загнанной и сиротливой страдалицей; нечего и говорить, что всем людям в доме становилось тогда очень неловко, - Любовь Любимовна, вы видите, каково мое положение: подите, душа моя, к Гавриле Андреичу, поговорите с ним: неужели для него какая-нибудь собачонка дороже спокойствия, самой жизни его барыни? Я бы не желала этому верить, - прибавила она с выражением глубокого чувства, - подите, душа моя, будьте так добры, подите к Гавриле Андреичу».
5. Красная крестьянская рубаха: «в своей красной крестьянской рубашке он казался каким-то великаном перед ними».
6. Одеколон на узелке из носового платка: «Барыня завязала в носовом платке узелок, налила на него одеколону, понюхала, потерла себе виски, накушалась чаю и, будучи еще под влиянием лавровишневых капель, заснула опять».

Приложение № 4.

Устаревшие слова и выражения

Приложение № 5.

Текстовые неологизмы