Провальные выступления певцов. Как пережить?

Ляпы вокалистов.
Что это такое, с чем это едят и как пережить?

Эх, болезненная тема...

Ляпы или провалы были у каждого певца.
От начинающих до самых великих.
У меня тоже были.

Случается иногда такое:
певец в отличной форме, хорошо подготовлен, всё должно пройти "на ура"...
Но!!! Вдруг в дело вмешивается какая-то неведомая потусторонняя сила и исполнитель обо@рался на ровном месте.
Я была свидетелем того, как 3 раза киксовал (давал петуха) выдающийся Дмитрий Хворостовский в Колизеум в Лондоне, как дала петуха во время концерта на Дворцовой площади моя любимая певица Ольга Бородина и ещё много и много похожих случаев:
Кто-то забыл все слова, кто-то вылетел из тональности, кто-то не там вступил, кто-то не взял ни одной высокой ноты и т.д. и т.п.
И всё это обязательно происходит в самый неподходящий момент и в самое ответственное выступление.

Попробую описать ощущения провала:
тебя как-будто вдруг выбросили в выгребную яму, полную дерьма, ты проваливаешься туда с головой, пытаешься вынырнуть и вдохнуть свежего воздуха, но дерьмо уже затекает внутрь через нос, а воздух в лёгких заканчивается, но вынырнуть не даёт какая-то неведомая сила.

Отвратительное чувство. А особо чувствительным всё это ещё и сниться начинает.

Что делать?
Мой ответ: отнестись к провалу философски.
Человек предполагает, а Бог располагает. Мы - люди. Живые.
Мы не всемогущи. И не всё в жизни зависит от нас.

В таких ситуациях у меня полное ощущение того, что нами кто-то сверху управляет и специально иногда мокает в дерьмо, чтобы не зазнавались и звёздной болезнью не заболели.

И самое главное: этот гештальт надо обязательно закрыть.
В обязательном порядке надо с этой программой выступить в следующий раз хорошо.
А лучше 3 раза хорошо.
Иначе заноза провала застревает в голове и сердце не просто надолго, а навсегда.

Ну а напоследок приведу рассказ о "приключениях" на сцене великой Ирины Константиновны Архиповой.
Отрывок из книги Галины Вишневской "Галина":

У меня произошел любопытный случай в Канаде, когда вместе с Большим театром я была там на гастролях в 1967 году.

Я и Ирина Архипова (меццо-сопрано) пели "Пиковую даму" Чайковского. В самом начале второй картины у нас с нею красивейший дуэт в сопровождении клавесина, очень известный в России, и ему в спектакле придается большое значение.

Обе мы пели "Пиковую даму" уже много лет, и обычно по мизансцене Полина (И. Архипова) сидит за клавесином, якобы аккомпанируя. Лиза стоит рядом, и вместе они поют дуэт "Уж вечер, облаков померкнули края...". Лунная ночь, вокруг млеющие от восторга барышни (хористки) - в общем, полная идиллия.

И вдруг перед началом второй картины, когда мы на сцене ожидали поднятия занавеса, мне пришла идея поменять мизансцену.

- Давай, Ирина, встанем рядом - так лучше будут сливаться голоса. А за клавесин посадим кого-нибудь из хора.

Так и сделали. Мы с ней обнялись, как пастушки на старинных гравюрах, придвинув головы как можно ближе Друг к другу - все для того, чтобы предельно сливались голоса, чтобы слышать все нюансы. Зазвучал наш клавесин, занавес пошел наверх, и мы запели. Я не знаю, что с нею произошло. Может, от изменения мизансцены или оттого, что так непривычно близко услышала верхний голос, но Ирина вступила в другой тональности. У дирижера Бориса Хайкина отвисла челюсть и вывалилась из рук палочка, а хористки дружно впали в шоковое состояние. Из моего поля зрения они затем исчезли, потому что у меня потемнело в глазах. Я соображаю лишь одно: что нужно мне стоять на своем рубеже насмерть, держать тональность и не слушать правым ухом, что Ирина рядом вытворяет.

Весь первый куплет она шарила голосом по двум октавам вверх и вниз, пытаясь попасть, что называется, в точку. Я же, изобразив на лице томление я негу, думала: черт с тобой, пой хоть "Подмосковные вечера" или "Очи черные" - меня ты с места не сдвинешь. Наконец, поняв всю бесполезность затеи найти нужную тональность, она запела мою партию, но на октаву ниже. Я даже вздрогнула - мне показалось, что запел с нами еще какой-то бас. Дотянули кое-как первый куплет до конца - после чего играет соло клавесин, и я думаю, что теперь-то она придет в себя, опомнится и во втором куплете мы, наконец, продемонстрируем "идеальную чистоту и слияние наших голосов". А она мне шепчет трагическим голосом, как из могилы: "Я умираю...". Обняв ее за талию еще крепче, я ей шепчу, растянув губы в широченную улыбку: "Перестань психовать, все в порядке". Но у нее, видно, накрепко в мозгах заклинило, и весь второй куплет она честно пела со мной в октаву и гудела мне басом в ухо, как протодьякон. Однако всему приходит конец - кончился даже наш дуэт, после чего полуобморочные от пережитого ужаса хористки по ходу действия пропели нам: "Обворожительно, очаровательно, ах, чудно, хорошо...", - и, умоляя спеть: - "Еще, еще-е-е...".

Конечно, в антракте с Ириной истерика. Когда я пришла к ней в уборную, она, рыдая, буквально каталась по дивану, и вызванные врачи отпаивали ее валерианкой и валидолом.

- Я погубила спектакль! Я во всем виновата! Я подвела весь театр... Какой позор на весь мир!..

- Да перестань реветь, чего они понимают. Со всяким может случиться, - утешала я ее, но в душе-то была уверена, что завтра критики разделают нас с нею под орех. Кто же упустит такой случай? Я тоже в своей жизни ничего подобного не слышала. Теперь только держись. Почти всю ночь мы не спали, и, получив газеты, впились в них глазами так, будто ждали объявления войны. "Пиковая дама" понравилась одним больше, другим меньше, но музыкальный критик "Нью-Йорк таймс" спектакль просто разругал. Не стесняясь в подборе слов, он язвил над постановщиком, ругал солистов за резкость голосов, бранил декорации и долго изощрялся в остроумии по поводу падающего снега в сцене "Зимняя канавка". Видно, наш русский снег довел маститого критика до кипения. Но... мы держали в руках с полдюжины газет и не могли прийти в себя от изумления: ни один музыкальный критик не услышал не то что фальши - это не то слово, - а в полном смысле катастрофы в первой половине нашего дуэта и дальнейшего пения в октаву в течение трех минут! Ай-яй-яй!..

Вокал, постановка голоса, обучение пению - Школа правильного творчества Ольги Викентьевой