Теоретический материал по сольфеджио_Таблицы-памятки. 1-4 класс

1 класс

ДЛИТЕЛЬНОСТИ НОТ                          ДЛИТЕЛЬНОСТИ ПАУЗ

1 класс

ЛАД. ТОНАЛЬНОСТЬ. ТОНИКА. ЗВУКОРЯД. ГАММА. ТЕТРАХОРД

Лад – это система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми ступенями.

Существует 2 основных лада: мажор и минор.

• Мажор – лад светлого, радостного, твердого характера.
• Минор – лад грустного, лирического, мягкого характера.

Тональность – это высота лада. Например:

• Тональность До мажор.
• Тональность ля минор.

Название тональности определяет её тонику.
Тоника – I ступень лада, самая устойчивая, самая главная. Например:

• В тональности До мажор тоника - ДО.
• В тональности ля минор тоника - ЛЯ.

Звукоряд тональности – это последовательность ступеней тональности в восходящем движении (вверх) или в нисходящем движении (вниз).

Звукоряд мажорной и минорной гаммы начинается и заканчивается тоникой и образует гамму.

Гамма – это звукоряд из 8 ступеней.

Половина гаммы образует тетрахорд.

Тетрахорд – это звукоряд из 4 ступеней.

Между ступенями гаммы образуется определённое расстояние: полутон или тон.

Полутон (П) – расстояние между двумя ближайшими клавишами:

                                                       .    .     .     . 

Тон (Т) =2 полутона:

(Отсюда значит, что полутон =1/2 тона, или 0,5 тона: П=1/2т; П=0,5т)

   .        .        . 

Строение гаммы – это определенная последовательность тонов и полутонов.

Строение мажорной гаммы: Т – Т – 0,5т – Т – Т – Т – 0,5т   

Гамма До мажор:

Строение минорной гаммы: Т – 0,5т – Т – Т – 0,5т – Т – Т

Гамма ля минор:

         I          II          III        IV          V         VI         VII         I

В любой гамме есть устойчивые ступени – I, III, V.

Неустойчивые ступени – II, IV, VI, VII. Неустойчивые ступени тянутся в устойчивые. При этом       II, IV, VI – вниз, а VII - вверх (при записи они закрашиваются, стрелочкой обозначается тяготение).

Вводные ступени – II, VII. Вводные ступени окружают тонику.

От ноты «до» по белым клавишам образуется гамма До мажор.

Чтобы построить мажорную гамму от другой ноты, нужны знаки – диезы (#) или бемоли (b).

МАЖОРНЫЕ ГАММЫ С ОДНИМ ЗНАКОМ ПРИ КЛЮЧЕ

Если от ноты «соль» идти вверх, соблюдая строение мажорной гаммы: Т–Т–0,5т–Т–Т–Т–0,5т,

то по пути встретится всего один знак – фа#.

Его надо записать при ключе и соблюдать во всем музыкальном произведении.

Получится гамма Соль мажор – гамма с одним ключевым знаком – фа#:

От ноты «фа» строится гамма Фа мажор – гамма с одним бемолем при ключе – сиb.

Знаки в гаммах появляются в определенном порядке.

Порядок диезов при ключе: фа#-до#-соль#-ре#-ля#-ми#-си#.

Порядок бемолей при ключе: сиb-миb-ляb-реb-сольb-доb-фаb.

МАЖОРНЫЕ ГАММЫ С ДВУМЯ ЗНАКАМИ ПРИ КЛЮЧЕ

От ноты «ре» строится гамма Ре мажор – гамма с двумя диезами при ключе – фа# и до#.

От ноты «сиb» строится гамма Сиb мажор – гамма с двумя бемолями при ключе – сиb и миb.

Параллельные тональности

Каждому мажору соответствует свой минор, в котором знаки будут те же.
Тональности с одинаковыми ключевыми знаками, но разной тоникой – параллельные.

Чтобы найти от мажора параллельный ему минор, надо опуститься от тоники через одну ступень вниз (на его VI ступень). Например, Соль мажору параллелен ми минор, в нем тоже один диез – фа#..

Фа мажору параллелен ре минор, в нем тоже один бемоль – сиb.

И наоборот: чтобы найти от минора параллельный мажор, надо подняться от тоники через одну ступень вверх (на его III ступень). Например, си минору параллелен Ре мажор, в нем тоже два диеза – фа# и до#.

2 класс

АККОРДЫ

Общие сведения:

1. Аккорд – это созвучие из трёх и более звуков.

(Созвучие – это одновременное звучание двух и более звуков.

К созвучиям относятся интервалы и аккорды)

Виды аккордов:

1. Аккорд из 3 звуков, расположенных через один (по терциям) – трезвучие.

Интервальный состав: терция + терция (3+3)

                                                      Названия звуков трезвучия:

Нижний звук – основной тон, или прима

Средний звук – терцовый тон, или терция

Верхний звук – квинтовый тон, или квинта

2. Аккорд из 4 звуков, расположенных по терциям – септаккорд.

Интервальный состав: терция + терция + терция (3+3+3)

3. Аккорд из 5 звуков, расположенных по терциям – нонаккорд.

Интервальный состав: терция + терция + терция + терция (3+3+3+3)

Аккорды в тональности и от заданной ноты (звука, клавиши):

Аккорды могут строиться как от любой ноты, так и в любой тональности.

1. В тональности аккорды строятся на различных ступенях.

Например, в До мажоре трезвучие на I ступени,

септаккорд на VII ступени, нонаккорд на VII ступени:

2. От заданной ноты аккорды строятся согласно их интервальному составу.

Например, трезвучие, септаккорд и нонаккорд от ноты «си»:

2 класс

ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ:

Интервальный состав, или строение – это то, из каких интервалов состоит аккорд

Мажорное трезвучие – Б35 (б3+ м3)

Минорное трезвучие – М35 (м3+ б3)

Уменьшенное трезвучие –Ум35 (м3+ м3)

Увеличенное трезвучие – Ув35 (б3+ б3)

                                                                Б35              М35                   Ум35             Ув35

                                               б3+ м3         м3+ б3             м3+ м3             б3+ б3

Нижний звук трезвучия – основной тон, или прима

Средний звук – терцовый тон, или терция

Верхний звук – квинтовый тон, или квинта

2 класс

ГАММЫ И ЛАДЫ

Виды мажорного лада:

1) Мажор натуральный:

2) Мажор гармонический (bVI ступень):

Мажор мелодический (bVI и bVII ступени) – на практике употребляется редко, поэтому в курсе музыкальной школы не проходится:

Виды минорного лада:

1) Минор натуральный:

2) Минор гармонический (#VII ступень):

3) Минор мелодический (↑#VI и #VII ступени, ↓ повышения отменяются):

2 класс

ГЛАВНЫЕ СТУПЕНИ ЛАДА

Главные ступени – это ступени, на которых строятся главные трезвучия лада:

Главные ступени лада обозначены функциями:

Т – Тоника (Тоническая функция).

S – Субдоминанта (Субдоминантовая функция).

D – Доминанта (Доминантовая функция).

Ре мажор:

2 класс

ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ЛАДА

Главные трезвучия – это трезвучия, которые строятся на главных ступенях лада.

(Трезвучие – это три звука, расположенные через один, или по терциям:

между нижним и средним звуками образуется интервал терция, между средним и верхним – также терция. Крайние звуки образуют квинту)

Ре мажор:

2 класс

ЗВУЧАНИЕ ТРЕЗВУЧИЙ

2 -3 класс

ИНТЕРВАЛЫ В ТОНАЛЬНОСТИ

С РАЗРЕШЕНИЕМ

Общие сведения:

1. Интервал – это расстояние между двумя звуками.

2. Интервал, звуки которого играются или поются вместе – гармонический.

Интервал, звуки которого играются или поются по очереди – мелодический.

3. Нижний звук гармонического интервала – основание, верхний – вершина.

4. Интервалы могут строиться как от любой ноты, так и в любой тональности.

Интервалы в тональности:

В тональности каждый интервал можно построить на тех ступеней, на которых он образуется.

Например, на I ступени мажорной и минорной гаммы вверх образуется секунда большая, т.к. между I и II ступенями – тон.

Интервалы в тональности с разрешением:

Интервалы, содержащие одну или две неустойчивые ступени, могут разрешаться в устойчивые по тяготению.

Например, малые терции (м3) от возможных ступеней с разрешением в ля миноре:

      м3  –  м3         м3 –  м3        м3 –  б3         м3 – ч4

       I    -     I         II    -   I           IV   -  III         V   -   V      

Особые виды разрешения:

1. II ступень может разрешаться вместо I ступени – в III, VII ступень может разрешаться вместо I ступени – в V.

Это нужно делать при разрешении прим, квинт и октав во избежание параллельных (т.е. построенных друг за другом на разных ступенях) прим, квинт и октав.

Например, все квинты от всех ступеней с разрешением в До мажоре:

ч5  -  ч5       ч5    -  м3        ч5    -  м6       ч5    -  м6        ч5   -   ч4         ч5   -  б6      5ум - б3

 I     -  I           II    -   III        III   -   III        IV   -   III         V   -   V         VI   -   V       VII  -  I

2. В секундах диссонирует нижний звук, поэтому он всегда идет вниз.
3. В септимах диссонирует верхний звук, поэтому он всегда идет вверх.

Например, секунды и септимы  от некоторых ступеней с разрешением в До мажоре:

                   I - VII - I         II    -   I     III  -  II -   I                   I  -   I   -  I      II – II – I    

2-3 класс

ИНТЕРВАЛЫ В ТОНАЛЬНОСТИ

Общие сведения:

1. Интервал – это расстояние между двумя звуками.

2. Интервал, звуки которого играются или поются вместе – гармонический.

Интервал, звуки которого играются или поются по очереди – мелодический.

3. Нижний звук гармонического интервала – основание, верхний – вершина.

4. Интервалы могут строиться как от любой ноты, так и в любой тональности.

Интервалы в тональности:

В тональности каждый интервал можно построить на тех ступеней, на которых он образуется.

Например, на I ступени мажорной и минорной гаммы вверх образуется секунда большая, т.к. между I и II ступенями – тон.

При этом в мажорном и минорном ладу номера ступеней, на которых строится один и тот же интервал, отличаются.

Схема построения интервалов в тональности

Например, м2, б2 на всех возможных ступенях в До мажоре:

     м2                                                 б2

              III              VII                           I                  II                IV               V                VI          

2 класс

ИНТЕРВАЛЫ ОТ ЗВУКА

Интервал – это расстояние между двумя звуками.

2-3 класс

Обращения интервалов

Обращение – это перенос нижнего звука созвучия на октаву ↑ или верхнего звука на октаву ↓.

(Созвучие – это одновременное звучание двух и более звуков.

К созвучиям относятся интервалы и аккорды)

Каждый интервал имеет одно обращение.

В результате получается другой интервал, который вместе с первым составляет октаву.

Правила обращения:

Чистые интервалы обращаются в чистые,

Малые ------------------------------- в большие,

Уменьшенные --------------------- в увеличенные

                             и наоборот.

Например, все интервалы с обращениями от ноты «ре» ↑

 ч1   -  ч8           м2    -   б7          б2   -   м7          м3    -   б6          б3   -    м6         ч4    -    ч5    

  0т  -    6т          0,5т -   5,5т         1т    -    5т        1,5т   -   4,5т       2т    -    4т          2,5т  -  3,5т

 ч5   -   ч4         м6    -    б3          б6   -    м3          м7    -   б2           б7   -  м2            ч8    -  ч1

 3,5т  -  2,5т        4т    -    2т         4,5т  -   1,5т         5т   -   1т           5,5т  -  0,5т         6т   -   0т

3 класс

БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ НОТ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Каждая нота имеет своё латинское буквенное обозначение.

        А,а      В,b       C,c       D,d       E,e       F,f        G,g      H,h

       [A]         [Бэ]        [Цэ]       [Дэ]               [Е]          [Эф]       [Гэ]       [Аш или Ха]                                            

is – диез          es – бемоль      

[ис]                    [ес]    

Например: С – до, Cis – До-диез, Ces – До-бемоль. F – Фа, Fis – Фа-диез, Fes – Фа-бемоль.

               [Цэ]      [Цис]               [Цэс]                    [Эф]     [Фис]               [Фэс]          

Исключение: Es – Ми-бемоль, As –Ля-бемоль.

                 [Ес]                      [Ас]        

Музыкальные лады также имеют своё обозначение:

Dur – мажор        moll – минор

[Дур]                         [моль]      

Таким образом, с помощью буквенной системы можно обозначить любую тональность.

Например:

C-Dur – До мажор, Fis-Dur – Фа диез мажор, Des-Dur – Ре бемоль мажор.

f-moll – фа минор,  ais-moll – ля диез минор,  es-moll – ми бемоль минор.

БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ НОТ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Каждая нота имеет своё латинское буквенное обозначение.

        А,а      В,b       C,c       D,d       E,e       F,f        G,g      H,h

       [A]         [Бэ]        [Цэ]       [Дэ]               [Е]          [Эф]       [Гэ]       [Аш или Ха]                                            

is – диез          es – бемоль      

[ис]                    [ес]    

Например: С – до, Cis – До-диез, Ces – До-бемоль. F – Фа, Fis – Фа-диез, Fes – Фа-бемоль.

               [Цэ]      [Цис]               [Цэс]                    [Эф]     [Фис]               [Фэс]          

Исключение: Es – Ми-бемоль, As –Ля-бемоль.

                 [Ес]                      [Ас]        

Музыкальные лады также имеют своё обозначение:

Dur – мажор        moll – минор

[Дур]                         [моль]      

Таким образом, с помощью буквенной системы можно обозначить любую тональность.

Например:

C-Dur – До мажор, Fis-Dur – Фа диез мажор, Des-Dur – Ре бемоль мажор.

f-moll – фа минор,  ais-moll – ля диез минор,  es-moll – ми бемоль минор.

3 класс

ГЛАВНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ С ОБРАЩЕНИЯМИ

В ТОНАЛЬНОСТИ

Главные трезвучия - это трезвучия, которые строятся на главных ступенях лада: I, IV и V.

Главные ступени лада обозначены функциями:

I ступень – Тоника (Т), тоническая функция.

IV ступень – Субдоминанта (S), субдоминантовая функция.

V ступень – Доминанта (D), доминантовая функция.

Соответственно, на I ступени строится тоническое трезвучие (Т35),

На IV ступени – субдоминантовое трезвучие (S35),

На V ступени - доминантовое трезвучие (D35) [в миноре – в гармоническом виде, с #VII ступень].

До мажор:

           Т35                            S35                      D35

           I                       IV                      V

ля минор г.:

              t35                       s35                 D35

              I                 IV                V

Каждое из главных трезвучий имеет 2 обращения: 1) секстаккорд; 2) квартсекстаккорд.

Обращения Т35: Т6 (строится на III ступени) и Т46 (строится на V ступени).

Обращения S35: S6 (строится на VI ступени) и S46 (строится на I ступени).

Обращения D35: D6 (строится на VII ступени) и D46 (строится на II ступени).

 Схема построения главных трезвучий с обращениями в тональности

До мажор:

         T35           T6            T46        v    S35            S 6            S 46      v    D35           D 6            D 46

          I             III             V             IV            VI              I              V             VII            II

ля минор г.:

         t 35            t 6             t 46         v   s 35            s 6            s 46        v  D35           D 6            D 46

          I             III             V              IV            VI              I              V           #VII           II

2 класс

ЗВУЧАНИЕ ИНТЕРВАЛОВ

3 класс

ЗОЛОТОЙ ХОД ВАЛТОРН

«Золотой ход» валторн – последовательность из трёх гармонических интервалов с движением вверх:

1. секста на III ступени,
2. квинта на V ступени,
3. терция на I ступени.

При этом в мажоре секста получается малая, а терция -  большая.

Например:

Ля мажор (A-Dur):

А в миноре – наоборот, секста получается большая, а терция -  малая.

Например:

фа минор (f-moll):

3 класс

ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ

Обращение – это перенос нижнего звука созвучия на октаву вверх.

Каждое трезвучие имеет 2 обращения:

1. 6 – Секстаккорд (крайние звуки образуют интервал сексту)
2. 46 – Квартсекстаккорд (между нижним и средним звуками – кварта, крайние звуки образуют сексту)

 Например, Т35 с обращениями в До мажоре:

При этом если любое трезвучие (35) строится по терциям

(интервальный состав: 3 + 3),

то в первом обращении (6) между средним и верхним звуком образуется кварта (интервальный состав 3 + 4),

а во втором обращении (46) между нижним и средним звуком образуется кварта (интервальный состав 4 + 3).

Интервальный состав (строение)

мажорных и минорных трезвучий с обращениями:

Трезвучия с обращениями от звука

Зная интервальный состав, можно построить все трезвучия и обращения трезвучий от одной ноты.     Например, от ноты «ре»:

3 класс

ПРАВИЛА ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ ГРУППИРОВКИ ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ

Образование ритмических групп внутри такта называется группировкой длительностей.

• Инструментальная группировка предполагает соблюдение правил, указанных ниже, и применяется для записи нот для различных инструментов.
• Вокальная группировка применяется для записи нот со словами.

ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ ГРУППИРОВКА ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ В ТАКТАХ ПРОСТЫХ РАЗМЕРОВ

При группировке длительностей в простых размерах (2/4, ¾, 3/8…)

основные доли такта (метрические доли) должны быть отделены друг от друга.

Внутри доли восьмые и более мелкие длительности объединяются под одно ребро.

Например:

В порядке группировки длительностей в простых размерах допускаются следующие исключения:

1) Объединение всех длительностей общим ребром возможно в тех случаях, когда эти длительности одинаковые. Например:

В размере 3/8 ввиду мелких долей такта допускается следующая группировка:

2) Звук, длительность которого занимает весь такт, пишется одной нотой без применения лиги.

3) В том случае, когда у ноты, начинающей собой метрическую долю, стоит точка

(более длинные ноты с точками, переходящие на следующую долю, обычно пишутся без применения лиги, а более короткие, переходящие на следующую долю – с применением лиги). Например:

ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ ГРУППИРОВКА ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ В ТАКТАХ СЛОЖНЫХ РАЗМЕРОВ

(Сложные размеры – это размеры, которые состоят из одинаковых простых (4/4=2/4+2/4, 6/8=3/8+3/8…))

Группировка в сложных размерах заключается в том, что простые размеры, составляющие их, не объединяются в общие ритмические группы, а группируются отдельно, образуя самостоятельные группы; как бы скрытые такты, не выделенные тактовыми чертами.

Звук, длительность которого занимает весь сложный такт, пишется в виде общей длительности (одной ноты), но иногда также - нотами, связанными лигой, длительность которых равна простым тактам. Этот последний прием более соответствует закономерностям группировки в сложных размерах.

ГРУППИРОВКА ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ В ТАКТАХ СМЕШАННЫХ РАЗМЕРОВ

(Смешанные размеры – – это размеры, которые состоят из двух- и трехдольных. Например, пятидольные и семидольные: 5/4=2/4+3/4 или наоборот, 5/8=3/8+2/8 или наоборот; 7/4=3/4+2/4+2/4 или в другом порядке, 7/8=2/4+3/4+2/4 или в другом порядке).

Например:

]

Группировка в смешанных размерах, как и в сложных, заключается в том, что простые размеры, составляющие их, группируются отдельно, образуя самостоятельные группы.

ГРУППИРОВКА ДЛИТЕЛЬНОСТЕЙ ПРИ НАЛИЧИИ СИНКОП

(Синкопа – ритмическая фигура, при которой происходит несовпадение ритмического и метрического акцентов. Возникает, когда звук слабой доли метра продолжает звучать на последующей сильной доле).

Например:

Чаще встречаются следующие формы синкоп, они считаются основными:

а) междутактовые синкопы двухдольные и трехдольные;

б) внутритактовые синкопы двухдольные и трехдольные.

Кроме того, синкопа может образоваться после паузы, приходящейся на акцентируемую долю. ]

В правописании внутритактовых синкоп допускается отступление от правил группировки. Внутритактовую синкопу обычно пишут, сливая слабую и сильную доли в одну ноту, но иногда пишут и при помощи лиги, двумя нотами, придерживаясь правил группировки.

Междутактовые синкопы записывают двумя нотами, связывая их лигой через тактовую черту.

3 класс

ТИПЫ ГОЛОСОВЕДЕНИЯ В ДВУХГОЛОСИИ

Типы голосоведения – это направление движения голосов в интервалах.

1. ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ: восходящее или нисходящее движение одинаковыми интервалами.

Например: параллельные сексты от III ступени вверх в Ля мажоре (A-Dur):

2. ПРЯМОЕ: восходящее или нисходящее движение разными интервалами.

3. ПРОТИВОПОЛОЖНОЕ: расходящееся или сходящееся: движение в разные стороны.

4. КОСВЕННОЕ: один голос движется, второй остаётся на месте.

4-5 класс

ДОМИНАНТСЕПТАККОРД С ОБРАЩЕНИЯМИ В ТОНАЛЬНОСТИ

Доминантовый септаккорд (D7) – это септаккорд (аккорд из 4 звуков, расположенных по терциям), который строится на V ступени лада.

Интервальный состав (строение) D7 : б3+ м3+ м3 (по своему виду он малый мажорный – МБ7).

В тональности D7  строится в мажоре и гармоническом миноре.

Он состоит из неустойчивых ступеней (за исключением V), которые разрешаются в устойчивые по тяготению (V ступень в D7 тоже разрешается – скачком в I).

Таким образом, D7  разрешается в неполное Т35 – без квинтового тона и с утроенной примой – можно сказать, в тоническую терцию с утроенной примой.

До мажор                                                до минор г.

D7  имеет 3 обращения:    D56, D34, D2.

1. Доминтовый квинтсекстаккорд - D56  - строится на VII (в миноре – на #VII)  ступени.

Разрешается в Т35 с удвоенной примой.  Интервальный состав D56: м3+ м3+ б2.

2. Доминтовый терцквартаккорд - D34  - строится на II ступени.

Разрешается в развёрнутое Т35.  Интервальный состав D34: м3+ б2+ б3.

3. Доминтовый секундаккорд - D2  - строится на IV ступени.

Разрешается в Т6 с удвоенной примой. Интервальный состав D2: б2+ б3+ м3.

До мажор

до минор г.

РАЗРЕШЕНИЕ D7  В  VI35

Доминантсептаккорд (D7) в тональности может разрешаться не только в тонику, но и в трезвучие VI ступени (VI35). Такой оборот называется прерванным.

При этом V ступень D7 разрешается вместо I ступени в VI, а остальные ступени разрешаются в устойчивые по тяготению. Таким образом, D7  разрешается в VI35 с удвоенной терцией.

До мажор        

        D7       VI35            

        V        VI

до минор  г.                         

           D7        VI35                                            

                 V      VI

4 класс

ВИДЫ СЕПТАККОРДОВ

Септаккорд (7) – это аккорд из четырёх звуков, расположенных по терциям.

Виды септаккордов зависят от вида септимы и вида трезвучия, входящих в их состав.

Поскольку видов септимы всего три (б7, м7, ум7), а видов трезвучия – четыре (Б35, М35, Ум35, Ув35), то теоретически можно построить всего 12 септаккордов:

(Первая буква обозначения септаккорда относится к септиме, вторая – к виду трезвучия, входящим в их состав. Например, Большой мажорный септаккорд)

На основе б7  -

ББ7   (интервальный состав: бз+м3+бз)

БМ7      (интервальный состав: м3+бз+бз)

Б Ум 7   (интервальный состав: м3+м3+3ув)

Б Ув 7    (интервальный состав: бз+бз+м3)

На основе м7-

МБ7  (интервальный состав: бз+м3+м3)

ММ7    (интервальный состав: м3+бз +м3)

М Ум 7  (интервальный состав: м3+м3+бз)

М Ув 7  (интервальный состав: бз+бз+ум3)

На основе ум7-

УмБ7 (интервальный состав: бз+м3+ум3)

УмМ7  (интервальный состав: м3+бз +ум3)

Ум7          (интервальный состав: м3+м3+м3)

Ум Ув7 (интервальный состав: бз+бз+ум3)

Из них наиболее употребимы 7 септаккордов:

            ББ7             БМ7          Б Ув 7         МБ7            ММ7             М Ум 7              Ум7  

      бз+м3+бз         м3+бз+бз      бз+бз+м3      бз+м3+м3      м3+бз +м3        м3+м3+бз           м3+м3+м3

4 класс

ОБРАЩЕНИЯ СЕПТАККОРДА

Обращение – это перенос нижнего звука созвучия на октаву вверх.

Каждый септаккорд (7) имеет 3 обращения:

1) 56 – квинтсекстаккорд;

2) 34 – терцквартаккорд;

3) 2 – секундаккорд.

Например, Доминантовый септаккорд, т.е. септаккорд V ступени (D7) с обращениями:

До мажор

                 D7                       D56                      D34                   D2

                  V                        VII                      II                         IV

При этом если любой септаккорд (7) строится по терциям

(интервальный состав: 3 + 3 + 3),

то в первом обращении (56) вверху образуется секунда

(интервальный состав 3 + 3 + 2),

во втором обращении (34) в середине образуется секунда (интервальный состав 3 + 2 + 3),

в третьем обращении (2) внизу образуется секунда

(интервальный состав 2 + 3 + 3).

Таким образом, интервальный состав D7 с обращениями:

D7:    б3 + м3 + м3

D56:   м3 + м3 + б2

D 34:  м3 + б2 + б3

D 2:    б2 + б3 + м3

4 класс

ТРИТОНЫ В ТОНАЛЬНОСТИ

Тритоны – это интервалы, содержащие 3 тона: увеличенная кварта (ув4) и уменьшенная квинта (ум5).

Тритоны – неустойчивые интервалы. Они разрешаются в устойчивые по тяготению:

Уменьшенные интервалы при разрешении сужаются (ум5 разрешается в м3 или б3),

Увеличенные –                                        расширяются (ув4 разрешается в м6 или б6).

В тональности тритоны строятся в натуральном и гармоническом мажоре и миноре.

В паре тритонов интервалы являются обращением друг друга, как и их разрешения:

Например, в натуральном До мажоре тритон ум5 образуется на VII ступени - он строится от VII к IV ступени – значит, тритон ув4 будет строиться от IV к VII ступени.

В натуральном мажоре и гармоническом миноре ум 5 строится на VII ступени и разрешается внутрь (сужается) – в терцию на I ступени; а ув 4 строится на IV ступени и разрешается наружу (расширяется) – в сексту на III ступени.

В гармоническом мажоре и натуральном миноре ум 5 строится на II ступени и разрешается в терцию на III ступени, а ув 4 строится на VI ступени и разрешается в сексту на V ступени.

То есть, в целом можно запомнить, что тритон ум5 строится на VII и II (то есть на вводных) ступенях: в мажоре сначала на VII, а потом на II, а в миноре – наоборот, сначала на II, а потом на VII. А ув 4 строится как обращение ум5.

Этапы построения тритонов с разрешением в мажоре:

1. Найти в тональности VII ступень, построить ум5, разрешить внутрь в б3, подписать получившиеся интервалы и ступени.
2. «Перевернуть» (обратить) эти интервалы – поменять местами звуки в них: получится ув4 с разрешением наружу в м6, подписать получившиеся интервалы и ступени.
3. Перейти к гармоническому виду:  найти в тональности II ступень, построить ум5, разрешить внутрь в м3, подписать получившиеся интервалы и ступени.
4. «Перевернуть» (обратить) эти интервалы – поменять местами звуки в них: получится ув4 с разрешением наружу в б6, подписать получившиеся интервалы и ступени.

СХЕМА ПОСТРОЕНИЯ ТРИТОНОВ С РАЗРЕШЕНИЕМ В МАЖОРЕ

До мажор

        н.                                      г.             

           ум5    б3   ув4   м6       ум5     м3      ув4     б6

            VII     I      IV     III         II       III      bVI     V

СХЕМА ПОСТРОЕНИЯ ТРИТОНОВ С РАЗРЕШЕНИЕМ В МИНОРЕ

ля минор

        н.                                     г. 

          ум5    б3     ув4  м6     ум5      м3      ув4      б6  

              II     III    VI     V      ♯VII     I       IV      III